璞瑜書
董其昌書法多用偏鋒，甚至全篇如此，其理論根據是什麼？
中鋒與偏鋒的辨別並不難，看筆畫的兩個邊緣，兩也墨色均勻，就是中鋒運筆所呈現的形態。不論是枯還是潤，墨色分佈都差不多。偏鋒所呈現出來的痕跡，則是一個邊緣潤澤光滑，另外一個邊緣飛白枯澀。在上圖中，只有一個筆畫是偏鋒，就是第二列第一個“後”字的最後一筆。
這個筆畫是從右運行至左折筆調鋒回右的筆畫，可以說，這個筆畫形態十分優美。其它的筆畫，基本上都是中鋒。不知道題主是從什麼方面上得出董其昌書法整篇全用偏鋒的結論。或許，是把筆畫的形態來進行判斷中鋒與否的方法。
下圖第二列第一個字“蹉”，足字旁（草書足字旁寫法為訁）最後提起來的這個形態，很明顯，從形態上來看是一個側偏的形態，但這個筆畫卻是以中鋒書寫而成的，只是到了末梢，筆鋒才稍稍偏向了左側，這是因為後面的一點筆鋒要從另外的方向起筆而進行的調整。
這是董其昌的草書作品《放歌行》。在這篇作品中，基本上用的是中鋒，偶爾有偏鋒的應用。在他的其他作品中，用筆基本如此。
中鋒取勢，側鋒取妍。中鋒是書法的主杆，側鋒便是枝葉。如果沒有枝葉的襯托，光禿禿的主杆便無姿容。偏鋒並非是不能用，只要把握好使用的度，會讓作品增色添彩。應用不但，則滿紙虛疏，枝葉飄零。
董其昌乃明代旗幟性的代表人物。在用筆上，遵循的是二王書法風格的用筆，他還能不知偏與正的應用？如果他的用筆有問題，還會把當時趙孟頫、文徵明佔據的書風擠掉？他不會中鋒，難不成整個最崇尚中鋒用筆的清代人都沒有發現，原來他們推崇的偶像，竟然不是中鋒用筆？
這個玩笑開大了！
子衿書法
此標題有誤！
馨泉丁毅書法工作室
董的中鋒偏多吧，有顏又有二王，楷行極好，草書都有點兒滑了，不是很喜歡。
喵喵131887882
董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，兼有“顏骨趙姿”之美。
董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。
他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙。
書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”（《明史·文苑傳》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列於座右，晨夕觀賞。
擴展資料：
簡介
董其昌（1555年2月10日－1636年10月26日），字玄宰，號思白、思翁，別號香光居士，直隸華亭縣（今上海松江區）人。明朝政治人物，書畫藝術家。萬曆己丑進士，官至南京禮部尚書。與邢侗、張瑞圖、米萬鍾合稱晚明四家。
作品
其山水畫如《關山雪霽圖》、《秋興八景冊》、《江干三樹圖》、《山川出雲圖》、《山居圖》屬明朝的巔峰之作。傳世書法作品以行書最多，代表作品有小楷書《月賦》，繼祝枝山、文徵明後對後世極有影響。
評價
董其昌才藝雖高，但人品低劣，萬曆三十二年（1604年）冬天受命出任湖廣提學副使，將“明日不考文”當作了考試題，以愚弄學生為樂。
董其昌與其子董祖常豢養陳明、施心旭、吳龍、朱觀等惡痞，放債霸產、誘姦民女，萬曆四十三年（1615年）九月陸兆芳家的使女綠英被董其昌姦淫得逞，藏嬌於白龍潭“護珠閣”。綠英乘隙逃回泖口，其昌唆使其子祖權帶領家奴一百多人前往陸家莊，劫走綠英，地方官府不敢辦案。
有華亭縣學學生範昶將其惡行編撰《黑白傳》，有“白公子夜襲陸家莊，黑秀才怒斥龍門裡”的書目（陸秀才膚色較黑，董其昌別號思白），說書人錢二到處說唱，結果範昶被痛毆，不日暴死。董氏又對範氏家屬加以凌逼，終於激起民憤。
萬曆四十四年三月十五爆發“民抄董宦”一案，兒童婦女競相傳播“若要柴米強（強，方言，指廉價），先殺董其昌”的民謠，當地鄉民以至上海、青浦、金山等處的報怨者將董家200餘間畫棟雕樑、朱欄曲檻燒成灰燼，董其昌蒐集的古今珍貴書畫篆刻收藏，全付之一炬。
藝術李澤念
中鋒概念由篆書而起，線條圓渾力感強，但以後在理論上出現八面鋒，包括了側鋒，而實際上側鋒運用也是最頻繁的，只要用的的何必拘泥於中鋒，董其昌引領明清二代足見其合理性，符合他的秀健書風，但無法什麼鋒力感必須呈現。
