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說起韓國電影，不得不說韓國導演真的的敢拍，把社會國家陰暗以及人性拍得淋漓盡致。

在國產電影被限制題材，不得涉及政治，社會敏感話題，能拍出好作品的導演少之又少。隨著流量越多的電影，很多國產電影最終都會以爛片冠名，拍著鬧著玩的。

以前的國產的電影質量也是不錯的，但是隨著明星的片酬高漲之外，還有導演，編劇等人的拍攝，劇本都是問題。

因為根本就沒有用心去拍，只想掙錢，真正的導演會用心的去拍，拍好作品。

一個好的電影，無論演員，劇本，導演，等各個方面都會去精益求精，不行就重拍。

為什麼韓國電影會比國產電影口碑，質量更加佳。我舉幾個例子。

1，敏感話題比如《素媛》，《韓公主》，《媽媽不哭》《熔爐》，等韓國電影，都是講未成年性侵害，可怕的根據現實事件改編，韓國電影敢拍，而且細節方面表達的更加細緻，電影一播出，當然會引發熱議，但是拍出來，讓社會更加重視保護兒童，向社會表達當兒童被侵害後他們的生活是多麼無助痛苦，他們做錯了什麼？而該題材的電影播出改變了韓國的法律，請問國產的可以嗎？

2《寄生蟲》，講到前段時間火爆網絡的寄生蟲，真得把人性解剖的細緻，該電影還獲得了

第72屆戛納國際電影節金棕櫚獎，這是韓國電影首次拿下金棕櫚獎[2]。在第92屆奧斯卡金像獎中，《寄生蟲》獲得最佳導演獎、最佳原創劇本獎、最佳國際影片獎，並且創造歷史成為第一部獲得最佳影片獎的非英語片。

這部韓國電影當然也引發熱議，看懂的人就會明白其中的深度，不懂的人也會覺得一般吧！

3，政治題材，這是國產電影不敢拍的，而在韓國卻把政治的黑暗拍的顯露無疑，比如《局內人》，《白鯨》，《辯護人》等政治題材電影把韓國政治黑暗，財閥與警察，黑道等職業的利益相扣，葬送了正義，將韓國染上一層層黑色的勢力，金錢，權利，名利的渴望表現的太真實。

4，韓國電影把親情，愛情的電影表達的非常不錯，讓人嚮往，比如《假如愛有天意》，《我腦海中的橡皮擦》，《七號房的禮物》

感動的氛圍能把觀眾的情緒帶進去，讓人理解愛情中的渴望與憧憬，同時彷彿自己就是主角，這就是韓國愛情電影的魅力。

而七號房的禮物，當時看兩包抽紙，哭死了，而正義的判決卻等到無辜的“嫌疑人”死去後，由自己的女兒去帶著這份正義遺憾的活著，而美好的父女生活卻永遠封存在七號房裡，劇中父親在監獄裡慶幸遇到了好的獄友，在父女不幸中給了及時的溫暖。

5，災難題材《流感》，《釜山行》《海雲臺》，《摩天樓》，等自然災害和人為災害題材，也是國產電影略輸一點題材，這類題材敢直面錯誤，把災難與人性融合，將在災難裡的人性的弱點直面觀眾面前，比如：

流感裡為了自己女兒，隱瞞自己女兒已感染的事實，讓女兒到安全區，把母親的護孩子的本能出來。

摩天樓裡爆炸的大樓裡，人們為了逃命，失去常識，坐電梯逃生這種不可取的愚蠢，把人類自私愚蠢表現出來。

釜山行裡自私的人，為了自己的安全，硬生生的讓別人送死，畢竟不是每個人都是聖母，最後也是害死了自己。

韓國電視劇也不錯。

國產電影也有比較好的，我說的觀點與實話可能有些人不愛聽吧！

仙氏巫巫

1.《流感》 影評：我實在不知道為什麼這部片子會連八分都不到。從來沒有試過這樣，整整兩個小時，我的心一直是揪著的。現在凌晨兩點多，可我亢奮地完全沒有睡意，卻有一腔想法想要表達。本以為三個人總有一個會掛，沒想到結局還很好，很欣慰。

2《鐵線蟲入侵》 影評：這輩子是看不到找不到解藥的片子了。導演是個滑頭，他什麼作料都加一點但就是不過量，不玩花活所以口味適中。他深知“老套”常青久香的原因--我們時不時的總是渴望一種不過度的刺激，明知無甚驚喜，還偏偏趨之。

3《隧道》 影評：前半段精彩，後半段也不覺得刻意煽情。從分水、喝尿、吃狗糧，到後面的事故、民眾選擇，我覺得都是真實而殘酷甚至殘忍的現實。另外，雖然我也當了兩年記者，還是要說一句，去你麻痺的記者，去你麻痺的長官。

4《釜山行》 影評：在我看來更多的是用一場絕望至極的災難對人性的極致拷問，可能也只有在這樣的災難面前，人性的弱點才會暴露無遺，不管是好的還是壞的。最後不得不說 有責任感的男性魅力在幾個大叔的身上給我深切觸動！

5《摩天樓》影評：對於災難片來說，真實感猶如靈魂，是得到觀眾身份認同的首要前提。一個缺乏真實感的災難片，即使充滿精彩的特效，新穎的劇情，豪華的演員陣容，也不能稱為佳作。我們全宿舍是大中午一起對著一臺小筆記本看的，但也被電影所帶動，幾個小女生一直在叫。

電影優先巴士

這問題太寬泛了。韓國電影那麼多，哪部好，比國產片好在哪，得具體到一類或是一部電影上。整體好在哪，這就五花八門，各顯神通了。

韓國電影我印象特別深的，講兩部吧，說說它比國產電影好在哪？

第一部，《太極旗飄揚》。這部電影是我上大學時候看的，也就是10年前。那會為了找這電影的資源可是費了好大勁。當時就想看看韓國的戰爭片能拍到什麼水平。這一看，不得了了水平是高，真的高！兩個方面。一個是場面真實，能把戰爭場面拍成打群架的氣勢，導演水平真的是不一般。人家真刀真槍的幹，鮮血是真的往出流，不像國產戰爭片聽到槍響了就犧牲或者是ak狙飛機那種。再有，情節的主要矛盾抓的是真的好。朝鮮南北戰爭，中國叫抗美援朝，這導演是完全站在朝鮮族，注意不是韓國的眼光來看這場戰爭。戰爭雙方開始是李氏韓國和金氏朝鮮，結果金把李幹得啥也不是了，後來美國過來幫李就把金打得啥也不是了，再後來中國加入戰場，雙方重又打到了均勢。史實是這樣，也就是說這場戰爭根本上是美國和中國的戰爭，朝韓兩方最多也就是提供了戰爭的場地。所以，朝韓兩方是次要位置的。這點雖然是事實，但是韓國電影能真實的表現出這一點是不容易的，畢竟韓國人給大眾的印象是自大甚至是自卑的。影片最後，山坡的另一頭，中國志願軍烏丫丫的衝過來，把韓國人嚇退，成為這部電影最經典的鏡頭。

另一部是《大叔》，這電影評分很高。我覺得也是有兩方面的原因。一個是報復的故事主線，一般人的心裡，作為旁觀者一方往往是同情弱者。弱者最後絕地反擊幹翻獨裁者混蛋，這樣的情節設定能很直接的讓觀眾爽起來。可是我看完這電影之後有點爽不起來。主角帥帥的大叔，青年時意外喪偶，落魄時一個小女孩闖入了他原本沉如死海的心田。小女孩差點被混蛋害死，大叔開啟暴走模式幹掉了混蛋，最後走向死亡。這個故事很連貫，不會讓人覺得很扯。相比於當時的同類型的國產電影~~哦不，我想了十分鐘，有找了十分鐘，真就沒找到一部符合要求的國產片。好吧，這就很能說明問題了。另一個，其實是情節之後的延續。就是看完電影之後讓人回味的地方特別多。這個是我評價一部電影優劣很重要的一個根據。這不電影看完之後有兩種感覺，痛快，惋惜。復仇成功，尤其是主角開槍打防彈玻璃那段，開了幾槍都打不透，大反派開始幸災樂禍的嘲笑，最後玻璃開裂，一槍爆頭，太他喵的解氣了。惋惜，主角由一個深淵進入了另一個深淵，而且不大可能再出來了。這電影看完後好長一段時間都特別的難受，真實生活中遇到再不痛快的事最多也就是買買醉而已，和這電影的觀後感比起來總覺得差點事兒。這就是電影的魅力所在。相比於國產電影，~~我又想了十分鐘，好像也沒有。

米五戒

我最近看了三場電影，《鐵雨》、《毒王》、《犯罪的全盛時代》（具體名字忘記了）

韓國電影個人感覺特點：

1.敢拍

1998年韓國取消了電影剪閱制度，以分級制取而代之。暴力、色情、犯罪、時政、開放程度大，看著也過癮。

2.電影文化的獨立

電影製片人並沒有因為 經濟和權威 過度的將電影結構破壞，製片方在合理的方式下進行拍製作。有許多電影因為一些外在因素不得不將創作進行改變，而韓國電影並不是，有自己一套方案（按照個人想法寫的詳細想了解也可以上網查詢）

3.能夠借鑑學習別的國家的電影拍攝方法。

這裡說的不是翻拍，他們能夠把一些優秀電影文化的細枝末節的東西搬到自己的電影，當然也有把版權買過來翻牌的我記得是香港電影《跟蹤》，任達華梁家輝主演的，當時看的韓國版感覺那叫一個好看，後來才知道香港是原版結果又看了一遍，兩部都很好看。 韓國可以把亞洲歐美電影的精髓文化都能夠學習消化再融合，這也是一個本事。

總之個人非常喜歡看看韓國電影，大家有空看一下吧！ 希望疫情早日結束。大家平安在家看大片！

小正經男孩15

首先我們來看一組數據：韓國年度進口片引進多達600餘部，韓國本土電影拿下市場總額60%，而中國每年進口片引進不足60部，創下的年度市場總額也是50%—60%，中國電影與韓國電影的差距一目瞭然。

那麼問題來了，就是這麼一個彈丸之地，為何能夠在商業大片龍頭老大好萊塢的衝擊下愈戰愈勇？

我們只看到現在韓國電影混的風生水起，但是你不知道的是，早在90年代，韓國電影飽受壓力，曾經也是在抄襲的道路上走了一段彎路，但是事情的轉折要從1999年開始。

1999年後，韓國發生了三件大事，也正是由於這三件事情，掀起了韓國走上電影強國的風潮。

第一件事是1999年韓國電影人發起的“光頭運動”。這一運動可以說是韓國電影的分水嶺。光頭運動發生在1999年，為了抗議韓國加入WTO世貿組織，開放外國電影配額，韓國影人發起大規模示威遊行，幾乎所有的電影人都動員起來，不少男性影人甚至剃光頭在漢城國廳、光華門等地靜坐抗議。因為剃光頭在韓國是極強烈的抗議形式，而此活動又為全韓國影人集體參加，所以被世界輿論高度關注，給韓國政府造成極大壓力，遂決定繼續韓國每家電影院的每個放映廳一年必須放映滿148天的本國電影的政策。光頭運動成功之後，韓國導演士氣大振，成為韓國電影發展的一個契機。

第二件事是於1999年上映的《生死諜變》，轟動全韓國，觀影人次達到史無前例的579萬，上映57天一舉打破《泰坦尼克號》保持的票房紀錄。可以說，是“光頭運動”直接促進了《生死諜變》的成功，而另一方面，《生死諜變》成為了韓國電影的助推器，開始帶領韓國電影走上狂飆之路。

第三件事是在2000年在北京舉辦的韓國電影周暨學術談論會，也正是由於這個研討會讓韓國電影開始進入中國人的視野，之後一大波韓國電影開始引進國內，包括那部家喻戶曉的由全智賢、車太賢主演的《我的野蠻女友》。

1999年對於韓國電影的意義就是這樣，要是沒有這一年的這幾件事，就沒有現在的韓國電影。之後韓國電影開始了自己的開掛之路。除了這一年發生的一系列大事件外，“天時地利人和”等客觀因素都站在了韓國這邊，讓韓國電影變得越來越牛逼。

Q電影

韓國電影質量標準較高的原因：

1、寬鬆的審查制度，讓韓國電影百花齊放。

1984年，韓國痛定思痛，廢除了幽靈一般的審查制度，1996年又出臺了中國電影人翹首以盼卻永不可能實現的分級制度。體制大改革之後，電影人身上的“枷鎖”減重了很多。韓國電影開始噴薄發展。

2、極高的從業門檻。

要想在韓國從事影視導演一職，是一件非常困難的事情，甚至不亞於要經歷九九八十一難。

在韓國，導演們也被稱為“世界盃導演”，意思是韓國的導演都很低產，一般是四五年才會出一部作品，不是說他們效率低下，而是他們真的很務實，他們需要很多的時間對劇本進行推敲和打磨。只有到了改無可改的地步才會著手拍攝事宜。

3、觀眾給面子，支持本土電影。

韓國觀眾確實支持本土電影，就拿2015年上映的《星球大戰7》就能看出端倪，《星球大戰7》在全球其他地區瘋狂收割票房的時候，在韓國卻吃了閉門羹，反而是與它同天上映的《喜馬拉雅》拿到了同期的票房冠軍。而在中國，如果某一部國產片與好萊塢大片同天上映，中國觀眾會不假思索的選擇看好萊塢大片。

其實以前中國技術落後，國產電影的質感比韓國電影質感要差一些。但是現在中國發展起來了，現在的國產片的質感並不比韓國電影差，甚至比韓國片更有質感。例如戰狼、流浪地球、我不是藥神等等，也是質量很高好評不斷！

紫色的小白菜

Rancho話真多

韓國電影水平真高，個人覺得犯罪類型的電影，韓國電影是世界上水平最高的，推薦幾部大家可以看看《殺人回憶》、《追擊者》、《不可饒恕》、《再見惡魔》。

另今年韓國電影《寄生蟲》目前為止，已經獲得了奧斯卡金像獎在最佳影片、戛納國際電影節金棕櫚獎、金球獎最佳外語片等在全球影響力非常大的電影節最高獎項。足以證明了韓國電影的水平之高！

這個殺手有點虎

1、韓國電影大多反應的是社會現實跟人性問題，往往能很直接的揭露一些社會現象，容易和人產生共鳴。

2、韓國電影審核機制不一樣，相比國內來說，韓國電影的審核很鬆，韓國電影也是出了名的自黑體質，黑上級、黑領導、黑司法，這樣的電影更加真實。

3、韓國電影不追求小鮮肉，導演敢拍，演員敢演，電影圈跟演藝圈有很大的區別這點。

4、製作經費有限，更多的是花在了電影質量上面，韓國能用的國寶級演員屈指可數，一個宋康昊承接了韓國影史的半壁江山。《漢江怪物》、《雪國列車》、《殺人回憶》、《寄生蟲》每一部都是優秀的韓國電影。

5、韓國電影質量高是因為，有深度，不像美國大片一樣。看完過過癮。韓國本就不缺乏優秀的導演和演員，為電影提供了良好的誕生環境，再加上國家對電影的不干涉，不會對韓國電影藝術的形成產生阻礙。所以韓國電影往往質量都高。

流年電影奇妙夜

好看的作品就會有很多人喜歡

最喜歡韓國著名演員號稱“神馬東錫”

他的電影打鬥畫面十分精彩，經常把一個角色演繹得淋漓盡致。

推薦《與神同行》、《與神同行2》、《壞傢伙們》、《犯罪都市》

關鍵字: 國產電影 電影 娛樂