她生於上世紀三十年代，出身望門
6歲開始學琴
18歲便成為上海灘奪目的鋼琴演奏家
曾師從意大利著名音樂家梅百器
與鋼琴家吳樂懿、傅聰等同門學藝
她就是中國第一代女鋼琴家——巫漪麗。
86歲的巫漪麗顫顫巍巍走上舞臺，先是向現場聽眾鞠了一躬，接著扶著鋼琴緩緩坐下，足足10秒後，她那雙關節略有變形的手才輕觸琴鍵。一曲《梁祝》在她指尖緩緩流淌，黑白鍵上的靈動，讓人絲毫感覺不到耄耋老人的遲緩。這架鋼琴，巫漪麗已經整整廝守了80年，而這首《梁祝》，也不知在心中起起落落過了多少遍。
《梁祝》家喻戶曉，鋼琴版本《梁祝》正是巫漪麗的原創，她彈了一輩子，在鞠躬下臺的時候依然表示：“還有改進的地方。”
巫漪麗與鋼琴結緣，源自六歲時跟隨舅舅看的一場電影，男主角彈奏的鋼琴曲縈繞在耳邊揮之不去，小小年紀的她竟然失眠了，“這個曲子原來是肖邦的《即興幻想曲》的中間的那個主調，所以這個調子就使我感覺到鋼琴是個很美妙的東西。我就跟我媽媽說，我要學，媽媽拗不過我。”
學琴第一年，她就拿了上海兒童音樂比賽鋼琴組第一名。19歲，巫漪麗與上海交響樂團首次合作演奏《貝多芬協奏曲》，轟動上海灘。1955年，24歲的巫漪麗成為北京中央樂團第一任鋼琴獨奏家，並曾受到周恩來總理接見。
從孩童到白髮，巫漪麗和鋼琴不知道登上過多少個大大小小的舞臺，而她記憶裡最特殊的舞臺，當數慰問抗美援朝志願軍時那硝煙滾滾的土地。
“當時總的領隊是賀龍，京劇方面有梅蘭芳、陳豔秋、蓋叫天，有馬思聰和周小燕，我就給這些人彈伴奏，自己也彈一箇中國作品。那個鋼琴他們是從地底下埋了25米挖出來的，所以那個鋼琴根本有時候按鍵都不完整，可是志願軍非常熱情。”
巫漪麗始終認為，自己作為一個西洋樂器演奏家，不能停留於做西洋樂器的“傳教士”，更要敢於用西洋樂器來創新性地表達中華民族的音樂。
於是，鋼琴在巫漪麗的雙手下，不僅是一個演奏工具，更是她表達和釋放中華民族情懷的一個平臺。她對中國音樂作品深入鑽研，對樂曲的詮釋更有獨到之處。
“《梁祝》是1959年的國慶獻禮作品，人家都要求要聽《梁祝》，沒有鋼琴伴奏那我就從資料室去借了總譜來，花了三天三夜寫好，所以我是《梁祝》鋼琴伴奏的首創者跟首演者。”
除了《梁祝》，巫漪麗改編的廣東音樂《娛樂昇平》更是廣為流傳。她每次演奏《松花江上》都熱淚盈眶，傾情之下、指尖之間，旋律中凝聚著愛我中華、愛我家鄉的深厚情懷，強烈感染著每一位聽眾。
無論身在何處，巫漪麗從不曾忘記：用鋼琴彈好中國樂曲。“賀綠汀先生說如果不好好彈，（作品）永遠是在紙上，這句話給我印象很深。外國鋼琴作品分好多時期，有每個時代的風格，中國鋼琴作品也應該有風格。而且中國作品來源更多，有戲曲的、民間樂曲的、歌舞的，所以一輩子學不盡。”
2008年，78歲的巫漪麗出版了首張個人專輯《一代大師1》。這張專輯融匯了她一生成就和對鋼琴演奏的深刻感悟，面市後引發市場熱烈反響。她說，那張專輯圓了她的夢。
“以前沒錄過，等到要錄的時候已經老了，也沒有條件，幸虧有人願意幫我。”除有貴人資助，美國茱利亞學院指定的鋼琴錄音師楊四平，更帶著設備特別從廣西趕來幫她錄。
巫漪麗回想起錄製專輯的時候，還是非常激動：“那時候我住的地方正修地鐵，每天要很晚很晚才能開工錄音，但楊先生相當配合，我的那位資助者也全力支持，我不錄好真的說不過去。我們不到一個星期錄完一張專輯，雖然趕，效果卻還不錯，真要感謝大家對我的幫助和鼓勵，在新加坡出了第一張專輯！”
2013年8月，她的第二部個人專輯《一代大師2》在廣西僑鄉容縣製作完成，專輯包括《繡金匾》、《松花江上》、《百鳥朝鳳》、《梁祝（選段）》等九首“中國風”曲目。
如今，耄耋之年的老人還常常一個人去聽音樂會，關注世界音樂的潮流，還很快就要出版第三張音樂專輯。於她而言，所謂幸福，就是一生只願守一架琴。
“我一輩子想的，跟音樂作伴兒。我們這些人就是老知識分子，就是有一點，不求聞名於諸侯。”
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