寫生蛺蝶圖 趙昌 捲紙本 設色 縱27.7釐米 橫91釐米 北京故宮博物院藏
趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。重視寫生，自號“寫生趙昌”。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽最隆。這是一幅描寫秋天野外風物的寫生畫。在構圖佈局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦等，佈置得錯落有致。在晴空中有三隻美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一隻蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風物宜人的景色，描繪得十分動人。作品用筆遒勁，逼真傳神，設色清麗典雅，清勁秀逸。花卉用筆筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質感。畫面有一種純淨、平和、秀雅的意境和格調。
杏花圖 趙昌 團扇 絹本設色 縱25.2釐米 橫27.3釐米 中國臺北故宮博物館藏
此圖繪一枝杏花，繁花盛開。畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，勾線精細，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。
折枝桃圖 趙昌 閉扇 絹本 縱27.5釐米 (日)私人藏
此圖中畫折枝桃，枝葉多姿，桃形圓滿，佈局得當。勾線柔細，稍有濃淡變化，設色明麗，暈染勻整。
海棠圖 林椿 團扇 絹本 設色 縱23.4釐米 橫24釐米 中國臺北故宮博物院藏
林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細緻，栩栩如生，以鉛白、胭脂設色，清麗端雅。
出水芙蓉圖 吳炳 團扇 絹本 設色 縱23.8釐米 橫25.1釐米 北京故宮博物院藏
吳炳生卒年不詳，南宋畫家。毗陵武陽(今江蘇常州)人。工畫花鳥，寫生折枝，妙奪造化，彩繪精緻富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識其畫，授畫院待詔。畫風謹守院體，作品較多。畫跡有《春池睡鴨》《山茶鵓鴿》《鴛鴦瑞蓮》《寶珠玉蝶》《折枝絳桃》等二十六件，著錄於《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色豔麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
躍魚圖 佚名 絹本水墨 淡設色粉 縱202釐米 橫119.3釐米 (美)波士頓藝術博物館藏
圖中鯉魚自水面奮力躍出，體大肥滿，在空中打了一轉，眼睛向下望著剛跳起的小鯉魚，兩相呼應。水面波濤洶湧，捲起層層浪花，更襯托出魚躍的動勢。畫用線輕且淡，設色勻整，略施金粉，明暗變化微妙。而畫水線條粗放，動感強烈，與元代道教繪畫中畫水方法極為接近。題材也許與鯉魚跳龍門的傳說有關。
葵石蛺蝶圖 戴進 立軸 紙本設色 縱115釐米 橫39.6釐米 北京故宮博物院藏
圖中用工筆設色，繪朱、白二色蜀葵一枝，藍、紫色飛蝶兩隻。以上細圓潤的線條鉤勒輪廓，用淡墨暈染，再罩上明淨的色彩，屬於鉤勒與沒骨相結合的手法。精細略似宋人，工拙又近錢選，為戴進兼取宋、元之長而形成的一種花卉畫風。
瓜鼠圖 朱瞻基 冊頁 紙本 淡設色 縱28.2釐米 橫38.5釐米 北京故宮博物院藏
朱瞻基(1399～1435)，朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年(1425～1435)，朝號宣宗。自號長春真人。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。此冊頁畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用幹筆塗擦，富有質感；顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草叢用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的鉤勒、點皴極似趙孟煩。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石畫法，具較多生拙的文人畫意趣。此處另附其兩張《荔鼠圖》冊頁，尺寸不詳，是否都出自朱瞻基之手，尚有疑問。畫中用筆皆工整細緻，有毫微畢現之感。可見畫家另一種寫實精微的畫風。
蠶桑圖 孫艾 立軸紙本設色 縱65.7釐米 橫29.4釐米 北京故宮博物院藏
此圖畫桑樹幹一枝，桑葉上有幾條蠶正在取食桑葉。桑葉用沒骨法，以花青畫葉面，花青略加赭石畫葉背。枝幹先鉤勒後填赭石。風格清疏淡雅。無款印。下有沈周題詩，詩情畫意，相得益彰。
牡丹圖 沈周 立軸 紙本 水墨 設色 縱150.4釐米 橫47釐米 南京博物院藏
圖中寫生畫一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以極淡墨寫花枝，墨色中加入汁綠寫葉，淡墨寫花，形象生動。上方有作者長篇題詞。
東籬賞菊圖 唐寅 立軸 紙本 設色 縱134釐米 橫62.6釐米 上海博物館藏
此圖寫賞菊之悠然。圖中遠山近石峻峭，一勁松高大虯曲，溪水泛波，僕童忙碌，兩高士坐於石上賞菊言談，樂在其中。此圖山石勾皴，勁健峭利，堅凝厚實，全幅圖挺勁而又秀雅。
立石叢卉圖 唐寅 立軸紙本水墨 縱52.6釐米 橫28.6釐米 中國臺北故宮博物院藏
此畫寫立石之下，幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出。立石通過皴筆的染擦，並以留白的方式寫出陰陽向背，突出山石的質感；草花的濃淡墨色運用恰到好處。構圖簡明，高低呼應，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。
水墨花卉圖 徐渭 手卷 紙本 墨筆 縱32.5釐米 橫624釐米 雲南省博物館藏
徐渭(1521～1593)，明代著名文學家、書畫家。初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。曾作浙閩軍務總督胡宗憲幕僚，後胡入獄，懼禍而發狂。中年始學畫，涉筆瀟灑，天趣抒發。尤擅長花鳥，作畫時情感瀉於筆鋒，水墨淋淳，濃淡相間，變化萬千，多豪邁、率真之氣。此卷是作者寫花卉果蔬水墨十二段的傳世之作。以水墨寫意，氣勢縱橫奔放，不拘繩墨，筆筒意濃，形象生動，隨意點染，用筆狂縱。每段畫都題以詩句。詩畫結合，加深了主題的思想性。此畫中作者已將大寫意花鳥畫技法推到一個新的高度，與陳道復可謂前後輝映。
蕉石圖 徐渭 立軸 紙本 水墨 縱166釐米 橫91釐米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對於這一題材的偏愛。蕉石更便於發揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石後芭蕉，間以梅竹，相互映襯。渴筆瀟灑靈動，逸氣豪發。圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔牆似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。”
墨葡萄圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱165.7釐米 橫64.5釐米 北京故宮博物院藏
此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。表現手法獨出心裁，水墨酣暢。風格疏放，不求形似，但無處不神似，代表了徐渭大寫意花卉的風格，也是明代寫意花卉高水平的傑作。畫上自題七絕一首，前兩句“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風”，說明此畫作於其晚年。後兩句“筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中”則流露了作者不得志的心情。
黃甲圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱114.6釐米 橫29.7釐米 北京故宮博物院藏
此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數筆，卻濃、淡、枯、勾、點、抹諸多筆法參用，質感、形狀、神態歷歷具足。覆在上面的荷葉，筆闊氣貫、偃仰有致，點畫之外更寓無盡秋意。是徐渭的一幅傑作。
花鳥草蟲圖 孫龍 冊頁 絹本 縱22.9釐米 上海博物館藏
此圖冊共有十二開，都是以寫意的手法，寫生花鳥草蟲。畫中直接以筆著色渲染點畫，不見鉤勒之筆，簡括疏略，揮灑縱橫，筆不到而意連，線不寫而韻生，設色淡雅，為大寫意花鳥畫之先聲。在此選其中二開，可見其寫意草蟲花卉的功力。
蒲蝶圖 項聖謨 立軸紙本墨筆 縱111.8釐米 橫57.8釐米 北京故宮博物院藏
此圖畫池塘淺水中，一叢菖蒲挺立如劍，蒲葉上停落著一隻蝴蝶。造型單純樸拙，筆墨粗簡凝重，構圖新穎大膽。菖蒲放在畫面中間，用粗筆淡墨揮寫，蒼健而有變化，很好地表現了其挺拔、厚韌的質感。畫蝴蝶使用細筆濃墨，勾染相合，比較工緻。菖蒲與蝴蝶，一粗一細，一淡一濃，對比之下別有情趣。其他作為陪襯的花草坡石，亦剪裁大膽， 處理得當。
花卉圖 項聖謨 冊頁紙本設色 縱30.6釐米 橫24.5釐米 上海博物館藏
此圖冊作海棠、罌粟、梨花、櫻桃、枇杷、菊花、玉蘭等八開，用趙昌的寫生花卉法，設色技巧精湛。全冊皆用沒骨法，以顏色直接作畫，顯得明麗鮮豔。以濃淡不等的色調，來表現花、葉的層次及俯仰向背。如枇杷，把幾種顏色調和起來描繪果實，真切地表現出枇杷半生乍熟的色澤效果。此冊是項聖謨花卉畫中的精品。在此特選其中《枇杷》《海棠》兩開。
玉蘭圖 王彀祥 立軸紙本水墨 縱57.5釐米 橫29釐米 (美)樂藝齋藏
此圖寫在金粟山藏經紙上。墨筆寫折枝玉蘭花，或初綻，或怒放，或含苞，佈局錯落有致，似覺暗香浮動。用筆削勁，墨色燦然。
蘭花圖 周天球 立軸紙本水墨 縱50.3釐米 橫24.2釐米 南京博物院藏
周天球(1514-1595)，字公瑕，號幼海、六止生，江蘇蘇州人。曾從文徵明學習畫法，以詩文書畫名世。擅畫蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風格。傳世作品有《蘭花圖》《墨蘭圖》《水仙竹枝圖》等。此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風清幽典雅。構圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌於板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。
魚藻圖 王翹 長卷紙本設色 縱28.5釐米 橫250.2釐米 北京故宮博物院藏
王翹，生卒年不詳，字時羽，一字叔楚，號小竹，一作小竹山人，嘉定(今屬上海市)人。少年時補縣諸生，後棄而學畫。詩文書畫，皆超越尋常。詩宗孟郊，畫工風竹、草蟲，生動逼真；山水仿米芾。傳世作品有《草蟲圖》《魚藻圖》等。此卷寫群魚戲水，水草豐茂。魚群追逐迴旋，形態自然而生動，卷末作重墨亂石倒垂花枝。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點眼，神出筆端，生動之至。水藻的形態濃淡，與魚水交融，層次分明而又渾然一體。富有自然情趣。
桂枝香園圖 項元汴 立軸紙本水墨 縱104.5釐米 橫34.8釐米 北京故宮博物院藏
項元汴(1525—1590)，字子京，號墨林，浙江嘉興人。國子生，家資富饒，法書名畫儲藏串厚，薰習既久，書畫自通。山水學黃公望，尤醉心於倪瓚，畫風溫醇疏秀，墨竹梅蘭天真淡雅，為吳派畫家之一。傳世作品有《仿蘇軾壽星竹圖》《蘭竹圖》。圖繪湖石一角，石後一枝桂花斜出，幾片綠葉扶襯著一隻鮮熟的荔枝。石下水草連波。佈局簡潔，用墨濃淡相宜，工寫結合，極具表現力。此圖為墨戲之作。
平安瑞蓮圖 陳栝 立軸紙本沒色 縱90.4釐米 橫46.4釐米 南京博物院藏
陳栝，生卒年不詳，明代畫家。字子正，號沱江，江蘇蘇州人。陳道復子。能詩善畫，長於花鳥，有徐熙、黃筌遺意。筆致放浪，卻有生趣。王世貞、姜紹書都認為他寫花卉似勝於父，惜其年不永，先道復而卒，遺作更為人珍視。傳世作品有《梨花白燕圖》《菊石圖》《海棠圖》《雪竹圖》等。此圖以瓶插荷花為題，極其新雅別緻。畫家以沒骨法繪荷花，細緻工整，更以花青寫葉及葦草，清新秀逸。墨筆鉤勒古瓶，色彩與荷之花、葉相合，互有呼應。筆法不同，形成插花的柔潤輕靈與花瓶拙堅實之間的質感對比。背景不設一物，卻愈顯出荷花潔淨脫俗的品性。
芭蕉紫薇圖 陳栝 扇面泥金紙本墨筆 縱17.4釐米 橫50.1釐米 中國臺北故宮博物院藏
畫面居中以水墨寫出秀石，兩旁以汁綠直接寫出芭蕉枝葉披垂的蔥鬱之貌，以點葉點花法繪出紫薇。畫面密而不雜、繁而不亂，色彩和諧，清麗脫俗。
幽蘭圖 杜大綬 立軸紙本設色 縱111釐米 橫32.9釐米 南京博物院藏
杜大綬，生卒於不詳，活動於十六、十七世紀。字子紆，江蘇蘇州人，言所居日韻玉齋。工楷書，擅寫蘭竹，運筆有致，墨韻淳雅，得天然之趣。傳世作品有《幽蘭圖》。 此圖以唐人楊炯《幽蘭賦》為畫意，寫秋蘭數叢，雖生於山野，與湖石為伴，即“受雨露之津潤，吸日月之休光”，而莖葉華滋，蘭花累累，表現了幽蘭“雖處幽林與窮谷，不以無人而不芳”的高潔品格。畫幅上方為作者以端正小楷抄錄的《幽蘭賦》全文。
幽蘭賦圖 陳元素 長卷紙本墨筆 縱30.9釐米 橫412.6釐米 上海博物館藏
陳元素，生卒年不詳，活動於十六、十七世紀。字古白，江蘇吳縣人。工詩文，書畫俱精。書法清勁，畫工山水，意致清遠。尤擅寫墨蘭，得文徵明之秀挺，而又氣厚力沉。傳世作品有《蘭石圖》《墨蘭圖》《蘭竹圖》等。在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態各異，章法也富於變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩健於秀美之中，使人有目下生輝之感。卷後另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健於逸美之中。在此選卷中四組，以見其墨蘭神韻。
萱石圖 文椒 立軸金箋紙本設色 縱130釐米 橫42.9釐米 北京故宮博物院藏
文椒(1569—1634)，明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡女。嫁於同鄉趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細，鮮妍生動，信筆點染，皆能得性情。摹內府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》《花鳥圖》等。圖繪湖石一塊，後襯萱花幾枝，石下小草叢生。湖石以水墨為生，方筆皴擦點寫，頗為老勁；萱花用沒骨法，淡設色，筆致清新淡雅。
山水花卉圖 李流芳 冊頁紙本墨筆 縱24.6釐米 橫25.6釐米 上海博物館藏
李流芳(1575—1629)，字長蘅，一字茂宰，號泡庵、檀園、慎娛居士，安徽歙縣人，僑居上海嘉定。萬曆三十四年(1606)進士。嘉定才子，擅詩文，工書畫篆刻。山水學吳鎮、黃公望，筆墨粗簡，風格俊爽。兼能花卉，逸氣飛動，水墨淺深，韻味雋永。此圖冊共十三開，以水墨寫生山水花鳥，在此選其中二開：之一為《蘭花》之二為《秋菊>>可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風格特點。蘭花、秋菊都有草書行筆的特點，用筆疾勁爽利，韻足意長，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。
雜畫圖部分 張種 長卷紙本設色 縱29.6釐米 橫804釐米 上海博物館藏
張種，生卒年不詳，活動於十七世紀中葉。字子羽，號圖南，南京人。擅人物、仕女，筆墨豪邁，著色古雅，花草娟秀，山水清潤。此幅寫蔬菜、瓜果，河鮮、家畜，襯以盛開的鮮花，將春光秋景集於一體。用溼筆、燥筆、破筆，揮灑豪放而生辣，似亂而不亂，無序中有序，自成格局。筆墨功力深厚，造型簡潔，尤其兔子的水墨之運用，達到出神入化的境界。卷末自題七絕一首，並有跋語。可知是他晚年所作。
魚蟹圖 劉節 立軸絹本水墨設色 縱175.9釐米 橫1073釐米 (美)大都會藝術博物館藏
劉節，生卒年不詳，活動於l 522—1556年前後。安成(今屬江西)人。其父劉進以畫魚知名。劉節早年之作曾得文人卞榮(1419～1487)的讚譽。《無聲詩史》載：“世廟時供奉內殿。善繪魚，尤神於鯉，矯首振尾，有一躍九霄之神，雲從霖雨之勢”。傳世作品有《藻魚圖》《魚蟹圖》等，皆藏於國外。藻魚圖是北宋以來，江南畫家喜愛表現的傳統題材。此圖繪萍藻浮動，游魚戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫風。蘆葦、水仙皆以工筆寫生，而游魚則以沒骨法寫成，鮮活靈動。
雙貓菊石圖 王中立 立軸紙本沒色 縱133釐米 橫32.5釐米 上海博物館藏
王中立，生卒年不詳，字振之，吳縣(今江蘇蘇州)人。擅花鳥，筆力老勁。圖中畫雙貓嬉戲於湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點葉法寫出。雙貓用筆獨特，以細筆簡括寫出輪廓、毛爪、臉目，用幹筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對照鮮明。
玉堂富貴圖 陳嘉選 立軸絹本設色 縱200.4釐米 橫103.9釐米 上海博物館藏
陳嘉選，生卒年不詳，嘉定(今屬上海)人。崇禎中獻書畫授中書職。傳世作品有《玉堂富貴圖》。此圖富麗華貴，色彩繽紛，是師法兩宋院體畫派的典型代表。圖中繪有各色禽鳥近二十餘種，嬉戲、遊鬧於繁茂的玉蘭樹及牡丹花叢中，極盡吉祥富貴之畫意。用筆工整細緻，兼用工筆雙鉤填彩及沒骨畫法，重彩渲染，濃豔高雅。雖畫上題有“北宋徐熙本”，但從風格上講，更接近於黃筌的“富貴體制”。
魚藻圖 繆輔 立軸綾本設色 縱171.3釐米 橫99.1釐米 北京故宮博物院藏
繆輔，生卒年不詳，約為明宣德時人。江蘇蘇州人。官武英殿錦衣鎮撫。擅畫水藻游魚，作風寫實，勾染細膩，承黃筌工整妍麗一脈。傳世作品有《魚藻圖》等。 此圖畫藻荇漂浮，茨菇叢生，一條鯉魚搖頭擺尾，悠然自得，墨彩渲染之下，魚鱗清晰可見，形肖神現。在鯉魚之下，鯽魚正輕盈地遊向深處，群魚在稍遠處相互追逐，一派生機。用筆工細，設色絢麗。
蓮石圖 陳洪綬 立軸紙本墨筆 縱151.9釐米 橫62釐米 上海博物館藏
此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背後荷花盛開，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫面幽雅靜穆，寫出荷花清趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點苔；章法穩妥，筆調清新，含有濃郁的裝飾趣味。
梧桐雙兔圖 冷枚 立軸絹本 沒色 縱176.2釐米 橫95釐米 北京故宮博物院藏
畫中繪梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩隻白兔相戲。似為中秋佳節而作。雙兔造型準確，形象生動逼真；皮毛光潔而富於質感。兔眼用白色點出反光，眼神顯得晶瑩透明。山石以折帶筆方正寫出，堅硬峻峭。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質感，設色和諧豔麗而有對比，顯然受到西洋繪畫技法的影響。
對菊圖 原濟 立軸 紙本 橫40.3釐米 縱99.6釐米 北京故宮博物院藏
此圖畫法精細，是原濟細筆畫代表作。圖中遠景山巒重複，屋舍掩映山間樹叢，中景溪水平靜，近景院落內，有兩松交錯盤結，一高人對菊而立。筆法細秀蒼勁。
山水花卉圖 原濟 冊頁 紙本 水墨 設色 縱51.9釐米 橫32.4釐米 天津藝術博物院藏
原濟的山水花卉圖冊有八幅，多為水墨設色。在此選二幅，其一《芙蓉》，寫芙蓉花臨波照影之姿。以淡墨疏筆橫寫水波，淺青縱點，形成水波粼粼之態。粗筆大寫花葉，芙蓉卻以細筆勾出筋脈，嬌豔柔美，墨彩相得益彰。其二《豆角》，筆意恣肆，濃墨點幹寫藤，豆角略敷彩青，繁簡細拙，得自天成。
採菊圖 原濟 立軸 紙本 水墨 縱112.5釐米 橫47.2釐米 北京故宮博物院藏
此圖寫“採菊東蘺下，悠然見南山。”圖中高峰疊翠，蒼松青鬱，茅屋掩映其間，院旁側畔，菊花盛開叢簇，一高士正面貼菊花，悠然之態可見。
荷花圖 唐艾 立軸紙本設色 縱148.4釐米 橫81.6釐米 上海博物館藏
唐艾，生卒年代不詳，字子晉，號匹士，江蘇常州人。工畫荷花，與惲壽平齊名。與惲壽平同鄉，世有“唐荷花”“惲牡丹”之稱。傳世作品有《蓮花圖》《荷花圖》等。此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭 漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。
花鳥蟲魚圖 金明 冊頁 紙本 縱26.6釐米 橫36.4釐米 上海博物館藏
金明，生卒年代不詳，清朝女畫家，字曉珠，號圓玉，江蘇崑山人。擅山水、花卉。畫花卉工而不板。傳世作品有《花鳥圖》《午瑞圖》。此圖冊共有十開，現選《小石潭意》《竹石牽牛》《水仙》及《秋水文鴛》四開。用筆縱逸瀟灑，設色秀妍，花卉翎毛寫得姿意如生，點染苔石、淺沙亦別具幽趣。雖為臨摹王武之作，但能隨手點染，天真爛有出藍之美。
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