圖｜電影《小偷家族》
我去看了是枝裕和的新作《小偷家族》的電影內部試映會，它的名頭很大，在日本的影響不亞於1993年，陳凱歌的《霸王別姬》。
是枝裕和是日本高產又保質保量的一位導演，他拍的很多電影我都看過，我算不上喜歡他的作品，但我不得不承認的是，他拍得曖昧又殘忍，是枝裕和擅長用非常溫情的筆觸，娓娓揭開草蛇埋線，延浮千里的殘酷秘密。
在他的作品裡，很少有非黑即白的人出現，每個法律上罪惡滔天的人，都會有讓你心酸或者心軟的一瞬。
他在《小偷家族》裡把這場溫情交織的殘酷放到最大化。
《小偷家族》是一個放棄與救贖的故事，還是家庭劇的套路，但有更多隱藏的溫柔高光時刻，窮困的“爸爸”Osamu和兒子Shota偷竊了商店的東西回家，途中撿到了一隻像被遺棄的小貓似的Yuri。Shota的媽媽Nobuyo本不想收養的，但在知道她受到雙親的虐待，改變了主意，Yuri很快就接受了自己是小偷家族的一員，可是，沒想到Yuri的到來掀起了不小的風波，看似平靜和諧的家，開始分崩摧離。
我也不怕劇透，因為劇情是亮點，但冷漠中感受的愛意才是是枝裕和電影裡最大的亮點。小偷家族裡每個人都有自己的渴求和目的。
在小偷家族中，如果不是劇情慢慢展開，我會以為他們就是貧窮但相愛的一家人，但其實每個人都是“撿”和“偷”的，他們從外界竊取食物，然後在這個家族，竊取自己缺少的愛。
豆瓣有一條短評寫得很好：
這個家庭是建立在“互利”原則的契約精神上的，夫婦收養棄嬰是出於沒有子女的補償，贍養奶奶則是覬覦她的退休金，姐姐對家庭尤其奶奶的眷戀源於對親生父母的怨恨，奶奶收留所有人是擔心自己會一個人孤苦終老的離世。每個人對自己的付出都有著精確的計算，這種理智和冷漠在“奶奶”去世這件事情上達到高潮：一家人看著她死去，冷靜把她埋掉，再把她的遺產取出來，對於這個被社會邊緣化的家庭來說，生活必須依照最利己的規則往前穩步推進。
哪怕什麼都沒有的人，還是可以有愛。
“父親”替兒子寬慰青春期萌生的羞澀和煩惱。其實他也是第一次當爸爸，他也經歷了很多青春困惑的時刻，因為自己缺失的那些青春，或者困惑的迷茫，所以對自己的小孩，這樣的細節格外重視。
“孫女”和奶奶在拉麵館說悄悄話。其實她們是沒有任何關係的兩個人，一個缺失父愛母愛，一個不希望自己孤獨終老，但週轉之餘，其實有很多——很多真實的愛意，在溫柔流淌。
“哥哥”為了救妹妹自己以身試險。
明明不久之前還是毫無瓜葛的兩個人，血不一定融於水，一定融於的地方，是情。
有一句臺詞是“像我們這樣被家庭遺棄的人，應該不會愛別人的啊。”
不是的，因為沒有得到，所以得到的時候，才能格外珍惜。
貪嗔痴恨是愛還是錯，但無人可以，阻擋我。
人情世故中早慧是一種酷刑，但最溫柔的成熟，還是知世故而不世故。
哪怕什麼都沒有的人，還是有愛。
《小偷家族》是在溫情的外衣下反轉揭開每個人自己的算盤，但即使知道了這些，仍舊會在回想裡貧窮生活裡的真摯愛意。是枝裕和憑藉本片拿下金棕櫚，家庭倫理，社會犯罪都搭配得很妙。
是枝裕和的作品是一束殘酷月光，又冷又冰涼的月球，也是我們頭頂上的月亮，也為我們照射出一道道溫柔的月光。
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