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偉大的藝術家，往往都有一段跌宕起伏的傳奇人生。
林風眠的人生，就足夠跌宕，這些傳奇而令人痛心的故事，讓他的藝術，都蒙上了一層浪漫主義的憂鬱色彩，就像常玉一樣，甚至連畫花，畫仕女這些美好的事物，都憂鬱地讓人心疼。
林風眠一生最大的憂鬱，都來自女性，首先，是他的母親。
年幼時，林風眠特別喜歡五顏六色的東西，他總求母親帶他去村裡新開的染坊看染料。後來母親受不了丈夫和婆婆的苛待，和染坊老闆私奔，未遂，被村裡人抓起來毒打。
母親被打的渾身是血，林風眠只有6歲，他哭喊著拿起菜刀，要保護媽媽。
人們把他抱走，從此，他再也沒有見過媽媽的面。後來，林風眠總覺得，是自己的錯，如果他不去染坊，母親就不會認識老闆，就不會被打。
原生家庭的陰影，讓林風眠愈發沉默寡言，只能在畫中尋找安慰。
他曾以為他不配擁有幸福，畫裡也盡是沉重的色調，可沒想到在法國留學，不僅觸摸到了西方繪畫的真諦，更遇到了自己的初戀羅達，擁有了一段浪漫、熱烈的愛情。
那段時間，他是幸福的，他的畫裡，也多了柔和明亮的色彩。
可就在他滿心期待未來時，現實的沉重一擊，又讓他跌回痛苦的深淵。
愛情來得太快就像龍捲風
林風眠中學畢業那年，收到同學林文錚的來信，問他，現在有機會到法國勤工儉學，你去不去？林風眠二話不說，收拾行李就去了法國。
真正到了巴黎才知道，外面的世界有多好，就有多貴。
要交學費，要買畫材，要吃飯，要租房，睜眼閉眼都要錢。
那時候，巴黎的中國留學生都挺窮，但窮也分層次。
像徐悲鴻，窮是窮，好歹有公費贊助。
但林風眠沒有獎學金，他要幹油漆工賺錢，不夠就要靠親戚接濟，但誰家的錢也不是大風颳來的，接濟常常不能按時到位。
在巴黎三年，即便省吃儉用，也是壓力山大。為了省錢，林風眠就和同學們商量，要不就去隔壁德國吧。一戰德國戰敗，經濟差，什麼都便宜。在巴黎只能勉強餬口的生活費，在德國會寬裕很多，能租好房、好車，還能看歌劇。
就這樣，林風眠和鐵哥們林文錚，還有學雕塑的李金髮開始了德國的遊學生活。
愛情，也在街角等待著他。
1923年，在法國學了三年繪畫的林風眠（中）遊學德國，與好友林文錚、李金髮去柏林
說起來，就像是偶像劇的橋段。
林風眠在柏林兌換錢幣時，遇到了一個德籍奧地利裔姑娘，叫艾麗絲·馮·羅達。
姑娘人美心善，熱情大方，畢業於柏林大學化學系，卻喜歡文學藝術，兩人聊了幾句，互生好感。
後來林風眠意識到，這大概就叫一見鍾情。
愛情來了，什麼都擋不住。林風眠德語差，但語言根本不是問題，倆人談戀愛，主要溝通手段是靠翻字典，最後，還閃婚了！
林風眠與髮妻馮·羅達
1924年初，林風眠帶著羅達回到巴黎，夫妻二人在玫瑰別墅六號的一所公寓內，過起了幸福甜蜜的生活。
他們的愛情，像偶像劇一樣浪漫，卻總是在最好的時候，上演一幕反轉。
結婚一年後，羅達懷孕生產，卻不幸感染了產褥熱，那時候沒有抗生素，母子二人最後都不治身亡。
她，是林風眠心頭的白月光
羅達是林風眠人生中的一抹亮色，溫暖了他孤寂的內心。所以羅達的去世，相當於從幸福的頂峰，直接掉進生死離別的深淵，這對林風眠來講，實在殘忍。
林風眠幾夜幾夜睡不著，小時候，他看爺爺刻墓碑，如今他用學來的手藝，親手為妻子羅達刻了一塊石碑，將她葬在巴黎郊區。
回到家，空空蕩蕩，再也沒有歡聲笑語。思念和痛苦難以言喻，林風眠只能用畫來表達。
於是，他畫下這幅《思》。
畫裡有他優雅美麗的妻子，有他無盡的思念，和黯然的痛楚。
林風眠《思》
1920年代·紙本坦培拉·109×78 cm
簽名：林風眠
出版：《人體美》上海光華書局 1929年增訂版
估價：RMB 15,000,000 - 25,000,000
是愛妻的畫像，也是林風眠心中女神的樣子
畫中的歐洲女性，五官立體，容顏美好，捲髮烏黑濃密，慵懶地散落肩頭。她彷彿剛進家門，踢掉腳上的白色高跟鞋，和束縛的外衣，想要靠在沙發上，小憩一會兒。
她單肘撐著靠墊，閉目養神，另一手隨意搭在膝上，雙腿盤疊在一起，豐腴的身材在白色衣裙下半隱半現。我彷彿聞到她周身散發出來的淡淡香氣，透著嫻靜、愜意。
如果不瞭解這幅畫背後的故事，光看這幅畫，我並不會感到悲痛，也沒有一絲情色意味，我只是覺得，她真的很優雅，很美麗。整幅畫，讓我感到很放鬆。
所以我想，畫這幅畫時，林風眠腦海中浮現的，或許不只是他日夜思念的現實中的羅達，而是他想象中的羅達——那是他理想中女性最美的樣子。
其實對於林風眠筆下的女性，我們更熟悉的是他後期的仕女。
這幅女性寫生作品，如此寫實，在他的早期創作中是非常罕見的。
當然這也不奇怪，畫這幅畫時，林風眠才剛剛接觸西方繪畫四五年，還處於早期的學習探索階段。
所以在這幅畫裡，你可以看到，林風眠早期在巴黎第戎美術學院受到的影響。
當時的院長是楊西斯，擅長女性雕塑。而楊西斯的老師是馬約爾，看一下馬約爾的雕塑《地中海》，不難發現，林風眠的《思》，正是傳承自兩位大師的自然主義雕塑風格。
阿里斯蒂德· 馬約爾 《地中海》 1902-1905年作
《思》採用馬約爾雕塑中類似的三角形、對角線的構圖，非常穩定，所以畫面雖然靜謐，但力度卻沒有減少。
以大面積的暗色背景作為襯托，明亮的光線打在女子身上，輪廓簡練概括，細節少，更凸顯肌理的光潔渾圓，女性體態獨有的豐腴柔美，展露無遺。
後來，林風眠進入巴黎國立高等美術學院，他從導師柯羅蒙那裡，加強了古典油畫寫實能力。所以他《思》中，對女性人體的造型和光影關係，都能把握得很準確。
費爾南德·柯羅蒙 《期待》 1924年作
《思》的色彩，同樣細節少，明暗對比強烈，黑色作為大背景，突出主體膚色，白色的衣裙和高跟鞋相互呼應，藍色的靠墊作為點綴，空間層次分明。
優美如一片白月光，照在觀者的心房。
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