《延禧攻略》和《如懿傳》先後開播，讓兩部“乾隆情史”打起擂臺，一戲雙唱，無比熱鬧。這位歷史上自封“十全武功”的皇帝周旋在懷揣各種心思的妃嬪跟前，不禁讓人感嘆“乾隆很忙”。
上一次，清宮戲出現這樣花團錦簇的盛況還是在2011年。這一年，《宮》《步步驚心》《甄嬛傳》三部古裝劇先後登場。奔走在各路脂粉裙帶之間，雍正這位堪稱史上最勤勉的皇帝完全換了個形象。
2013年，《楚漢傳奇》和《大秦帝國之縱橫》收視先後覆滅，讓這種鑲嵌男性精英趣味的歷史劇退出了電視屏幕。與此同時，《甄嬛傳》《步步驚心》《宮》的收視高潮讓古裝劇創作發生了女性向的轉型。
作為中國最後的朝代，清王朝的民間輻射力非同尋常。故宮這座保留下來的宮殿，更激發著人們關於紫禁城主人日常生活、恩怨情仇的想象。“大女主戲”雖然流行很久，但是在古裝劇領域，沒有任何朝代的傳奇能比清宮戲更能打。
事實上，自從2011年消費完雍正之後，清朝歷代皇帝的情史值得言說的都已經全面啟動。豈止“乾隆”很忙，大清的皇帝都瘋狂忙於談戀愛。
從皇太極到嘉慶,陪襯後宮的清帝
聶遠在《延禧攻略》通過乾隆一角再次翻紅，事實上早在2015年，他就曾在《大玉兒傳奇》中扮演過清朝第二位皇帝——皇太極。這部以景甜為女一號的清宮戲講的是皇太極的孝莊文皇后一生的傳奇故事，景甜（大玉兒）、耿樂（多爾袞）、聶遠（皇太極）在這部劇中上演“黃金三角”。
在《大清江山之龍膽花》中，多爾袞和皇太極爭奪女人的戲碼依然沒變，只不過女一號從“大玉兒”變成了“蘇麻喇姑”蘇茉兒。蘇茉兒是孝莊的侍女，跟隨著孝莊從蒙古草原來到盛京城。值得一提的是，這一次女主人公最終沒有選擇皇太極，而是跟隨了多爾袞。
在另一部清宮戲《獨步天下》中，皇太極由林峰扮演，女一號則成了揹負“可興天下，可亡天下”的預言的葉赫那拉·東哥，雖然東哥毫無懸念最後納入皇太極的後宮。但是在瑪麗蘇文本的設定下，這一次皇太極的情敵也增加了不少。
儘管是網播，《如懿傳》至少已經播出，由高雲翔、范冰冰等主演的《巴清傳》至今播出無望，《如懿傳》對打《巴清傳》的好戲沒能上演。雖然高雲翔此次在《巴清傳》飾演秦始皇嬴政，然而他也是演過清宮戲的。在《多情江山》中，高雲翔飾演順治帝，講述了順治和董鄂妃的愛情故事。這部戲最大的槽點是：把董鄂妃和“秦淮八豔”之一的董小宛混為一談。
接下來自然是康熙情史。《寂寞空庭春欲晚》的女主角是鄭爽飾演的良妃衛琳琅，她和康熙、納蘭容若上演了一段三角戀。康熙絕對是千古第一“斯德哥爾摩症”型霸道總裁，剛在《寂寞空庭春欲晚》殺了衛琳琅全家，還把她納入後宮，又在《龍珠傳奇之無間道》裡魅惑了前朝公主李易歡，“兩人歷經相知相許，最終難敵家國仇恨的阻擋，決定相記於心相忘於世”。
一個是南明永曆帝的女兒，一個則是今朝康熙皇帝，兩位竟然相逢一笑泯恩仇，夫妻雙雙把家還。因為劇情過於狗血，史觀過於分裂，《龍珠傳奇》在網上也引發了很多爭議。
跳過早就聞名遐邇的雍正情史，清宮戲終於輪到“乾隆很忙”了。《如懿傳》與《延禧攻略》閃亮登場。
後宮爭寵之外,清宮戲還有哪些可能性？
雖然清宮戲是最具民間辨識度的古裝劇，但是並非“清十三帝”個個都靈。裁頭去尾，其實也就康熙、雍正、乾隆三朝能夠出戲。
以1840年為界，中國歷史分為古代史和近代史。而一旦進入近代史的範疇，一方面教科書的“半殖民半封建”敘事會對觀眾有一定先入為主的印象，另一方面因為納入近代史範疇，編劇受到的審查更嚴，也讓娛樂化敘事喪失空間。
而在清朝前期，努爾哈赤、皇太極的“異族感”十足，很難在今天大漢族民族主義情緒很濃的中國有代入感。清朝的立國也多少會涉及民族矛盾、農民戰爭、南明小朝廷，這對於今天“統一的多民族國家”想象共同體構建提出了挑戰，很難通過審查。
正因為如此，皇太極“清宮宇宙”雖然拍了三部，只有《獨步天下》一部播出，還僅僅是在騰訊網播。另外兩部《大清江山之龍膽花》《大玉兒傳奇》既沒有上星，也沒有網絡播出。
順治朝承上啟下，過於短促，不值一提。唯有所謂“康乾盛世”才是清宮戲中自帶IP屬性的年代背景。目前來看，《寂寞空庭春欲晚》《龍珠傳奇》拍得中規中矩，各有槽點，“康熙情史”還有進一步開發的空間。
“雍正情史”已成昨日黃花，“乾隆情史”正在進行時。嘉慶皇帝已經到了近代史邊緣，目前來看，有《金枝欲孽》珠玉在前，後來者亦很難再去挑戰。
以後宮妃嬪爭寵為主線的清宮戲的流行是市場導向和政策規制的一次合流。女性向、強情節、戲劇衝突這是百試不爽的市場指標。而真正去拍前朝的故事往往費力不討好，審查不易通過之外，也沒有多少觀眾去捧場。2014年播出的《大清鹽商》就是這樣一部被遺忘的歷史劇，在這部戲中，倪大紅飾演的乾隆幾乎沒有關於後宮的一場戲。
當然，不是說拍皇帝的家庭生活就一定拍不出彩。但就清宮戲而言，很難拍出花來。《延禧攻略》在後宮打怪升級的快感中釋放現代人的職場焦慮，《如懿傳》 更加側重批判封建皇權對於人性的壓抑。
值得對照的是Netflix的“大女主戲”——《王冠》，雖然講述的是英國女王伊麗莎白的家庭瑣事，但是表達議題卻不限於此。《王冠》的表達分兩條：一是“人性和神性的衝突”。作為英國社會特殊的一個組成部分，王室成員有著嚴格的戒律，這使得他們無法享受普通人一樣的自由和情愛。由於本身代表英國國教，女王本身既具備人性又具有神性。
除了“人性和神性的衝突”之外，《王冠》貫穿始終的另外一條線索便是：君主制如何與現代社會相適應。二戰過後，美蘇兩個超級大國崛起，民族解放運動高漲，殖民體系逐漸瓦解。如何在禮崩樂壞時代退而求其次，是擺在英國王室面前的一大難題。
看了《王冠》，除了對於英國王室的“不自由”產生共情之外，也對英國獨特的政治運作模式有了深切感知。而國內的清宮戲，無非是圍繞“交配權”的爭奪，實在是寡淡。
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