10.23 古代“四大風流”

古人把“韓壽偷香，相如竊玉，張敞畫眉，沈約瘦腰”合稱為古代“四大風流”，今天看來這“四大風流”卻不怎麼風光！

為何？

古人向來對風流之事十分推重和讚賞，所以自古的文人騷客大多對“風流倜儻“、”風流千古”這些詞語很是追求與享受。

那麼，何謂古代“四大風流”？這古代“四大風流”究竟典出何處呢？

一、首先說說第一大風流“韓壽偷香”。

郭槐和賈充所生的小女兒，叫賈午，水靈可愛，遠比粗壯的姐姐長得嫵媚。她在父親的下屬中，見到帥哥一枚。心中頓起波瀾，主動相約，是《西廂記》裡崔鶯鶯的祖師奶。這個才子佳人的風流韻事，也成了史上經典的浪漫傳奇。

賈充發覺女兒戀愛了

賈午長到十三四歲時，她的父親賈充偶爾發現她心不在焉，時而眼角帶笑，時而若有所怨，總覺得有點不對頭。他問婢女，她們只是捂嘴笑笑：女孩的心思你別猜，猜來猜去你也不明白。

賈充沒往心裡去，因為他是個工作狂，整天忙忙碌碌。下班後也不享受天倫之樂，而是宴請一些賓客幕僚，到家裡開會聊天，商議時事。其中有一個人叫韓壽，據說是漢初名將韓信的後代，玉樹臨風，英俊瀟灑，在賈充幕府任司空掾(相當於文字秘書)。

一次大家喝茶閒聊，一名下屬對賈充說：韓壽最近很特別，身上有種奇怪的香味，以前從來沒有聞過。

說者無意，聽者有心。

賈充大驚。原來當時西域有人到洛陽進貢奇香，一旦接觸人身，即使過了一個多月香味也不消退。晉武帝把香料看得特別珍貴，只賜給了賈充和大司馬陳騫。一道閃電在頭腦中劃過，賈充剎那間明白了，女兒的臉色為什麼陰晴不定，這是戀愛的節奏啊。

但賈充百思不得其解，賈午屬於正宗的宅女。晚上家裡大門關得嚴實，他們哪有約會的機會呢？

賈充把女兒嫁給韓壽

一天夜裡，府裡聽到賈充大聲喊叫：家裡來賊了，趕緊去找。奴僕們慌忙四處搜索，沿著圍牆細細查看。過了一會，賈充得到彙報：沒有發現小偷，只是東北角的牆邊好像有狐狸走過的痕跡。

賈充暗思：這個小子輕功了得。

他把女兒身邊的婢女全部叫了過來，嚴加拷問。她們知道紙包不住火，如實交代了一切。原來下屬們來開會時，賈午悄悄地透過窗戶窺視，看到韓壽，心動神搖。此後茶飯不思，面容消瘦，日漸憔悴。婢女們不像賈充那樣笨，懂得女主人心思：風乍起，吹皺一池春水。

於是一個勇敢的婢女充當紅娘，偷偷跑出府，找到韓壽，說：我家小姐對你有意思了，她光麗豔逸，端美絕倫。

年輕的韓壽一聽到是個女神，心潮澎湃、臉色泛紅。到了深夜，他來到賈府外，望著高牆，騰空而起，輕鬆翻過。動作敏捷，如功夫高手，無聲無息。看到夢中情人文武雙全，賈午更是芳心大悅。自此，兩人經常幽會。雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。清風明月，耳鬢廝磨。西域的香就是賈午從家裡偷出送給韓壽的。

那時未婚同居，傳出去名聲太不好。既然生米煮成了熟飯，賈充也沒有辦法，就把女兒嫁給了韓壽。

這就是“韓壽偷香”典故的由來，後代的詩人們發揮了充分的想像力，津津樂道此事，試舉兩首。唐代詩人李商隱一首《無題》後四句為：“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”第一句就是這個典故，後一句的典故是：曹植曾愛著甄氏，曹操卻將她許給曹丕。甄后死後，曹丕把她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植途經洛水時夢見甄后，傷心無比，作《感甄賦》，後改名《洛神賦》。這首詩寫了女子的相思之情，後兩名是經典名句。

宋代歐陽修曾填過一首《望江南》的詞：“江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。”《西廂記》中張生跳牆私會崔鶯鶯就是抄襲了韓壽翻牆的情節。

二、其次說說第二大風流“相如竊玉”。

這裡所說的“相如”就是司馬相如。此人字長卿，四川南充蓬安人，西漢著名文學家。司馬相如善鼓琴，其所用琴名為“綠綺”，就是傳說中最優秀的琴之一。

司馬相如少時好讀書、擊劍，被漢景帝封為“武騎常侍”，但這並非其初衷，故借病辭官，投奔臨邛縣令王吉。臨邛縣有一富豪卓王孫，其女卓文君容貌秀麗，風姿綽約，素愛音樂又善於擊鼓彈琴，而且很有文才，但不幸丈夫先死，成望門新寡。

司馬相如早巳聽說卓王孫有—位才貌雙全的女兒，他趁一次作客卓家的機會，借琴表達自己對卓文君的愛慕之情，他彈琴唱道，“鳳兮鳳兮歸故鄉，遊遨四海求其凰，有一豔女在此堂，室邇人遐毒我腸，何由交接為鴛鴦。”這種在今天看來也是直率、大膽、熱烈的措辭，自然使得在簾後傾聽的卓文君怦然心動，並且在與司馬相如會面之後一見傾心，雙雙約定私奔。當夜，卓文君收拾細軟走出家門，與早已等在門外的司馬相如會合，從而完成了兩人生命中最輝煌的得終身大事。

卓文君也不愧是一個奇女子，與司馬相如回成都之後，面對家徒四壁的境地，便落落大方地在臨邛老家開酒肆，自己當壚賣酒，終於使得只要面子不認親的父親承認了他們的愛情。後人則根據他二人的愛情故事，譜得琴曲《鳳求凰》流傳至今。唐代著名詩人張祜則有《司馬相如琴歌》一首，曰： “鳳兮鳳兮非無凰，山重水闊不可量。梧桐結陰在朝陽，濯羽弱水鳴高翔。”

這個故事雖然有些老套，情節也頗為簡單，就是青年文人司馬相如看上了年輕貌美多才多金的小寡婦卓文君，然後與之私奔，司馬相如不得志，卓文君養之；司馬相如成名後，欲拋棄糟糠之妻，終究沒好意思下手。但是當初的卓文君畢竟是一塊美玉，那麼司馬相如偷偷與之攜手私奔，便無異於“竊玉”之舉。因此後人便把私奔暗指 “竊玉”，於是，“相如竊玉”就成了千古流傳的一句著名成語典故。

三、然後說說第三大風流“張敞畫眉”。

張敞畫眉源出《漢書·張敞傳》：京兆尹張敞“常為婦畫眉，長安中傳張京兆畫眉嫵。有司以奏敞，上問之，對曰：‘臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者’。上愛其能，弗備責也”。意思就是說，漢武帝時，出任京兆尹張敞是當時的才子。他和夫人感情很好，因為夫人幼時受傷，眉角有了缺點，所以他每天要替他的太太畫眉後，才去上朝，於是有人把這事告訴漢武帝。一次，漢武帝在朝廷中當著很多大臣對張敞問起這件事。張敞就說是夫妻之間，在閨房之中，還有比畫眉更過頭的玩樂事情，你只要問我國家大事做好沒有，我替夫人畫不畫眉，你管它幹什麼？

據說，張與妻同村，兒時張頑皮，一次投擲石塊，誤傷其妻，但當時逃逸了，長大做官後，聽家人說起其妻因此一直未能出嫁，便上門提親，自此，每日為妻畫眉。

後來，人們遂用“張敞畫眉”來形容多情丈夫和閨房之樂。用此典故的作品很多，反映於詩作中的，如唐初四傑之一駱賓王的“不能京兆畫蛾眉。翻向成都騁騶引”、南宋著名詩人范成大的“只煩將到妝臺下，試比何如京兆畫”和明朝著名戲劇家孔尚任的“天子多情愛沈郎，當年也是畫眉張”等都是歷史上難得一見的名句。於是，“張敞畫眉”的典故便引領了後來的時尚，形成了歷史上的畫眉之風。唐朝著名詩人王昌齡詩中寫的“閨中少女不知愁，春日凝妝上翠樓”，說的是濃妝豔抹；另一位唐代著名詩人張祜詩中寫的“卻嫌胭脂汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊”，則說的明顯是輕妝淡抹了。還有唐代著名詩人白居易詩中寫的“小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長”，唐宋八大家之一韓愈詩中寫的“洗妝拭面著冠帔，白咽紅頰長眉青”，真可謂芸芸詩句，不一而足。“張敞畫眉”對於後世的影響，由此可見一斑。

四、最後說說第四大風流“沈約瘦腰”。

沈約，字休文，南朝吳興武康人，也就是今天的浙江德清縣西人，先後在宋、齊、梁三朝做官，舊史一般稱他是梁朝人。沈約出身於門閥士族家庭，歷史上有所謂“江東之豪，莫強周、沈”的說法，足見其家族社會地位的顯赫。沈約從少年時代起就很用功讀書，白天讀的書，夜間一定要溫習。他母親擔心他的身體支持不了這樣刻苦的學習，常常減少他的燈油，早早撤去供他取暖的火。青年時期的沈約，已經“博通群籍”，寫得一手好文章，並且對史學產生了濃厚的興趣。他從二十幾歲的時候起，用了整整二十年時間，終於寫成一部晉史。可惜，這部晉史沒有能夠流傳下來。

沈約雖然文名大噪，但在政治上卻沒有突出建樹。公元502年，蕭衍逼迫齊和帝禪位，改國號為梁，蕭衍即位，是為梁武帝。沈約在滅齊的行動中立下汗馬功勞，被任命為尚書僕射，受到梁武帝的寵信。沈約才情雄厚，卻恃才曠放，在一次與梁武帝的詩文比賽中落敗，沈約事後狡辯說故意讓梁武帝，結果引得梁武帝異常震怒，本欲治其重罪，幸虧得沈約好友徐勉的上書勸諫，雖然使得沈約倖免牢獄之災，但是從此他便難以在政治上施展才能。更為不幸的是，他的另一好友張稷因為酒後失言得罪梁武帝被外放至死，梁武帝問沈約對自己處理張稷一事的看法，沈約很不以為然，遭到梁武帝的痛責。經過如此這般地再三驚嚇，沈約終於病倒了，日益憔悴，腰圍速減。公元513年，這位詩壇的一代宗師憂懼辭世。沈約死後被武帝諡為“隱”，世稱沈隱侯。

"沈約瘦腰"，在文學上多用於文人品性，含義就是病容憔悴、抑鬱多疾的帶有憐憫性質的貶義詞彙。南唐著名詞人李煜詞中有"沈腰潘鬢消磨"一句，指的便是沈約。後來，明代詩人夏完淳也有"酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎"之詩句，這其中的瘦腰男子指的就是沈約。古人把"韓壽偷香、相如竊玉、張敞畫眉、沈約瘦腰"合稱為古代"四大風流"。但古人所理解的"風流"一詞與我們現今是有很大差別的，大概相當於如今所說的浪漫倜儻，令人十分嚮往，並非指男女之情。而"沈約瘦腰"就有點文人張狂的意思。