導演: 貝尼特·米勒
編劇: 丹·福特曼
主演: 菲利普·塞默·霍夫曼 / 凱瑟琳·基納 / 小克利夫頓·克林斯 / 鮑勃·巴拉班 / 克里斯·庫珀 / 更多...
類型: 劇情 / 同性 / 傳記 / 犯罪
製片國家/地區: 加拿大 / 美國
語言: 英語
上映日期: 2005-09-10(多倫多電影節)
片長: 114 分鐘 / 110 分鐘(多倫多電影節)
又名: 柯波帝：冷血告白(臺) / 冷血字傳(港) / 凱波特
IMDb鏈接: tt0379725
那年的奧斯卡幾乎沒有太多的懸念，但最值得一提的也是美國影壇最大的收穫可能就是霍夫曼這個新科影帝了，一個二三線的演員終於憑藉著《卡波特》修成了正果。
其實，凡有一些觀影經驗的人都知道，《卡波特》這樣的影片註定就是衝著得獎去的，無論是最佳導演最佳劇情還是最佳演員，任何一個被提名甚至獲獎都是在情理之中的。所以，筆者年初時在沒有看過此片的情況也預測了霍夫曼的勝利，這與本人的判斷沒有任何關係，只是說明本人在那個時候是被輿論所導向的。
半年多的時間過去了，終於坐在電腦前靜靜地看了這部《卡波特》，平心而論，年初的言語還是比較中肯的，霍夫曼的確構得上一個影帝的材料，尤其是他扮演的這個奇異作家——卡波特。
沒有必要再重複關於卡波特這個作家的生平了，許多資料上很容易查到。關於劇情與卡波特那本《冷血》的名著也不用細說了，無非是看兇手的冷血還是作家的冷血。於是，我們只是抽出幾個環境來述說吧，因為這些環境無一例外可以突出卡波特本人的性格，一個具有多重人格的作家。
卡波特的出場便是一箇中心人物，他言語辛辣，在這個文化沙龍中唯我獨尊。這是一種張揚，跟據一般的劇情來說，這種看起來十分怪誕的張揚其背後肯定是人格的缺失，這是毫無疑問的，而多少影視作品的人物小傳中也曾這樣寫過。
於是，沙龍這個場所成了卡波特的第一個重要場所，他必須張揚，必須無情地攻擊著任何一個他看不上眼的人，這並不意味著他要表明自己的觀念，而僅僅是為了表現出自己的強大的。
越自卑的人越具有這樣的心理情結，這同樣是勿庸置疑的。
所以，沙龍上，朗頌會上，大凡是在許多人的面前，卡波特一定要讓自己成為中心，成為眾人矚目的焦點。
但他其實是渺小的，當《殺死一隻知更鳥》的首映上他不再成為主角的時候，他便因此而產生了嫉忌，他卻依舊用一種嘲諷的口吻在置疑著別人的興奮與快樂，其實，他是在置疑他自己。
卡波特時常出現的第二個場景當然就是私人空間，例如旅店，寫假的海邊等等。但說到這個場景必須把第三個場景監獄一起提出來，這樣也好做一個比較。
在私人空間裡，只有卡波特親信的男友和發小，在這兩個人的面前，卡波特無法隱藏自己，於是，他的脆弱便暴露無遺了，同樣，他最真實的一面，最實際的想法也出現在這些場景之中。
卡波特為了完成自己小說而欺騙派瑞，但只有在這個私人空間裡，他才知道自己其實和派瑞是多麼地相像，不正常的童年，敏感的神經，這一切都是那麼地現實。甚至現實到為派瑞聘請律師都是如此的冷酷，如此地無情。
但在監獄中卻不是這樣的。派瑞的過去以及敏感的意識都和卡波特極為相識，他甚至是愛上了這個人，這與他同性戀的身份並沒有關係，而僅僅是因為他的過去。
一個對過去不滿意的人，於是便將這種自然而然會產生的同情施加在了派瑞的身上，有人說這只是卡波特為寫小說而故意做出的姿態，但筆者認為，當卡波特與派瑞單獨坐在一起的時候，沒有任何虛假，他只是在與自己的過去對話。
一個人一旦面對與自己過去相似的故事，他一定會義無返顧地想去了解想去挖掘，卡波特在這點上也絕不例外。所以，在監獄中的卡波特雖然在欺騙著派瑞，但付出的卻是真情實感。
此時的他，彷彿是一個上帝，拯救的不僅僅是派瑞還有他糟糕的過去。
但現實就是如此的殘酷，與其拯救自己的靈魂莫若拯救自己的事業，於是，卡波特不再去見派瑞，也不再支付律師費用。這是一個矛盾的個體，即想與自己的過去告別，又想給自己過去的不如意尋找一份安慰。
卡波特與派瑞最後一面是在絞刑架前，看著派瑞的屍體在眾人的眼前搖動，卡波特不僅僅是自責，而是看著自己過去的死亡。
但一個人的過去死亡之後，這個人還能擁有什麼呢？難道是更為強大的孤獨嗎？
卡波特用派瑞的故事完成了自己對過去的祭奠，在這之後，他什麼都沒有了，再也寫不出任何東西來，只能酗酒過日。
這就是卡波特，用一個外人的故事包裝了自己，用現實隱藏了自己的真實，最後，他被自己拋棄了，敏感隨著絞板的開啟而閉合了。
套用時髦的話，這是兩個男人的一個故事！敏感，孤獨，脆弱，良心，現實等等將一個矛盾的卡波特呈現在我們的面前，同時也造就了一個新的演技派明星霍夫曼！
影片到此結束，克拉克一家四口的靈魂則要為派瑞的死負責，因為象派瑞這樣的人，或者生存或者毀滅，缺得只是一個導火索。卡波特也是如此，只是形式不同罷了！
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