善良愛情友誼
舒同的書法取法顏真卿，有何紹基的風彩。筆筆中鋒，線條質量極高，和二田之類書法相比高雅和媚俗自然分得清請楚楚，不懂書法的也能看得出來。
雲雪書畫
在當代書壇，舒同先生是較有影響的人物之一。他的書法有強烈的個性色彩，自成一家。
對於中國書法家協會的成立，舒同先生作出了開山之功的歷史貢獻，不得不說，他在書壇的影響力，與這種複雜的社會文化背景有極大關係。
舒同先生的書法，有兩大特點：
1、他的書法高揚著一種奮發向上的精神意識，作品氣魄宏大，意氣飛揚，格調清新，具有一種獨到的意氣。
2、他的作品無論是楷書還是行草，都表現出強烈的“力”感，蘊含著飽滿的張力，洋溢著健康浪漫的激情。
然而，不可諱言，就書法藝術而言，舒同書法的藝術水準也許是不令人滿意的，也就是說，其書法的審美價值並不與其社會影響成正比。
其一，他的書法，缺少對“曲線美”的深刻理解，點畫的圓曲與結體的圓曲過於程式化，作品中充斥著“圓”“半圓”無休止的糾纏。
其二，儘管舒同先生的書法自成一家面目，這種面目卻不沒體現出“雅”。
但不管怎樣，舒老為振興民族書法事業而作出的艱苦努力，我們不應該忘記，如果沒有如舒同一樣的書壇領袖，而今的書法事業也許不會有如此欣盛。
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千年蘭亭
對於這個問題，我談談個人的看法，歡迎大家共同來討論交流。
舒同的名聲不可謂不大，他生前擔任過很多重要的職務，他最為人熟知的就是他是中國書法家協會第一任主席。他在書法的成就上是發明了“舒體”，也是中國書協的創始人。
舒同的一生充滿了傳奇色彩，他參加過紅軍，參加過解放戰爭。後來擔任過很多職務，包括很多大學的校長。
舒同在書法方面也有巨大的成就，他不僅是中國書協的創始人，是中國書法事業的繼承者和開拓者。
毛主席讚揚他是“紅軍書法家、黨內一枝筆”，是當代自成一體的書法大師。這是極高的評價。他也是從古代碑帖中走出來的，遍臨顏真卿，柳公權，何紹基的書法，然而“師古不泥古”，他大膽取捨，逐漸形成自己的風格。
他刻苦探索，創立了自己的“舒體”，享譽海內外，他的舒體，就是從二王入手，融合各家之長，形成寬博端莊，剛勁有力的書體。
所以，舒同的書法造詣不是一兩句話能說清楚的，他的書法自有各種評價，因為即使名氣再大的書法家，也會有人持不同的看法。
以上就是我個人的看法。對於舒同的書法，你有何看法呢？歡迎留言，感謝關注，我是鐵匠讀文史！
存希齋書法
戰爭年代，舒同被毛主席稱之為“紅軍一枝筆”和“馬背上的書法家”。
舒同的書法是師法唐代書法家顏真卿的楷書，後經不斷領悟和打磨後，在顏真卿書法的基礎上，融入了自己的個性，已自成一家。他的“舒字”早年已入電腦字庫，供國人學習，欣賞和使用。
舒同在書法上的造詣極深。他的書法用筆精道，結體優美，法度謹嚴，古樸厚重，大氣磅礴，藝術觀賞性極強。可以說，舒同的書法可稱為中國書法史上的里程碑。
我們評價一個書法家的書法作品時，一定要客觀公正。有人可能不喜歡舒同的書法，但是，即便是你不喜歡舒同的書法，在中國書法的發展史上，也會重重地給他抹上一筆的。
（上圖為舒同書法）
（舒同書法作品欣賞）
（上圖為舒同書法作品）
中州耕牛堂主
書法寫的一般，但是名氣卻非常大，比沈伊默，啟功，這樣的還是差一些，這是我個人的觀點，智者見智，仁者見仁！喜歡沈老書法的可以噴我！
孫偉129821113
舒同（1905–1989），字文藻，江西東鄉人，當代書法大家，也是中國書法家協會第一人主席，他被譽為馬背上的書法家，人民的書法家，軍內一支筆。
舒同的書法很有特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。
舒同早期的作品寫的是非常好的，後期的書法作品雖然和之前風格相近，但是卻日漸呆板臃腫，書法裡的變化也越來越少，圓圓的千篇一律的結構、纏繞式的一圈一圈的圓筆成了他的主要特色。
尤其是60年代中期年以後的書法作品，變得毫無個性，成了現在老年大學流行的老幹部題，由一個專業水平的書法家，變成了一個初級書法愛好者。有人說，舒同的書法越寫越差，我是同意這種說法的。這也是這些年很少一人再提起他來的原因。
所以，當代著名書法家馬嘯這樣評價舒同的書：
“人書俱老”大約可稱得上中國書法史家喻戶曉的格言了。但若將它用在舒同這位中國書協前主席的身上，那便大錯特錯了，因為自中年達頂峰後，他的藝術不是隨著年齡的增長和日益趨向成熟、老到，而是日益走下坡路，到最後竟像一個完全不懂用筆的初學者一般我是認同其他的看法的。
對於這種情況，我覺得主要原因是他身份和地位變化以後，請字要字的比較多，創作多了，而臨帖的時間比較少了，越學越熟，越學越雷同。這種情況，在同時代的書法家魏啟後身上也發生過。
臨帖是伴隨書法家終生的一樣功課，放棄了臨帖，也就放棄了書法進步的可能。
不二齋
書法大家各有喜愛，有愛顏體，有愛柳體，有愛瘦金體，更有愛毛體，但能稱為書法家都能自成一體。在書法界裡有以狂草著稱，有以行草著稱等等諸多描述。而舒同的書法名家的評論是:舒同書法寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，他的書法尊法而求新變，逐漸形成自己的書法風格，結體上楷、行、草、篆、隸五體各取一分，風格上顏、柳各取一分，何紹基取半分，合稱七分半體。
施比授
舒先生的字寫的很有特點，被譽為舒體字。在中國當代書壇有著重要的位置。他學顏體而活用靈取，形成了端莊，大氣，沉穩，古樸，流暢的旋律線條。靜中有動，拙中見巧，使得很多人在學習此字。
痴迷國粹之中
時勢造英雄吧
用戶8228381749871
舒同，中國書法家協會首任主席。“上海站”、“同濟大學”、“華東師範大學”、“全國農業展覽館”就是舒同所題。舒同書法被現代書壇公認為極具個人風格的一種書體。舒同書法綜合借鑑了唐代顏體和清代何紹基書法的主要特點，注重點畫的渾圓飽滿，巧妙地運用顧盼連帶，在此基礎上重新組合成自己獨特的書法風格，從而構成了自己的藝術語言，這是非常難得的。舒同書法的特點在於運筆灑脫，他的行楷莊重而生動，嚴謹而流暢；他的行草豪邁而姿肆，縱筆而瀟灑。強調連綿飛舞，提按節奏轉換非常自然。點畫運用嫻熟，藝術效果達到了爐火純青的境地。當年毛澤東對舒同的書法就十分欣賞，稱他為“黨內一枝筆”、“馬背書法家”，這是對舒同書法藝術成就與地位最切實中肯的評價。舒同百年後，他的舒體字已輸入電腦字庫，得到國家和社會的普遍認可。／附：舒同手書毛澤東詞一首
