青銅時代20
我認為，好的書法要有傳統功底，要有性情，要有個人面目。唐國強先生的書法有性情，但少功夫，沒有面目。
1、
有人不學傳統，認為學習傳統會桎梏個性，只按照自己的喜好來寫，這種說法是極其錯誤的。傳統是養分，吸取愈多，營養愈足。王羲之少時從衛夫人學書，後來北上，轉益多師，最終成就了開山立派的祖師爺；米芾年輕時“集古字”，潛心學習傳統，後來才有他卓犖不凡、獨具個性的“米”書。要想在書法上有成就，必須下苦功夫，甘坐冷板凳，要如王鐸學書一樣，“一日臨帖，一日應請索”，以此終身不易。學書法沒有傳統，就如同無源之水，無本之木，寫得再勤快，也只是低層次。唐國強先生的書法傳統功底不深，自我習氣過多，書寫不古雅，不醇厚，屬於書法的淺層次。
2、
藝之至，未始不與精神通。書法是情感的藝術，要“任情恣性，然後書之”，不能機械呆板，不能戰戰兢兢，不能事先計算，要“一任情性”，要一拓直下，不得重改。人之性格各異，性情自不同，學王羲之的代不乏人，但風格各不相同，性情不一樣的緣故。書法存乎其人，主要是性情、學養的不一樣。如沒了性情，當只剩下軀殼，如同行屍走肉，沒了生機。但是性情要在有深厚傳統功夫的前提之下，否則會陷入“濫情”，功夫是理性，情感是感性，兩者要結合，要把握其中的“度”。以此來觀唐國強先生的書法，他的情感是有的，但是功底欠缺，感性多餘理性，所以淪入到“怪”和“野”，書品不貴。
3、要有個人面目。
學習傳統是手段，目的是從傳統中走出自己的路來。如果只是呆學，不知變化，縱有入木三分的功力，也只是“書奴”而已。歐陽詢變隋碑，柳公權變歐陽詢，米芾變王羲之，都是學而能化，自成一家。米芾的草書成就不高，不是他的功底不好，而是他認為“草書若不入晉人格，輒徒成下品”，嚴格按“晉”法來寫草書，自然開拓性不足。米芾其時寫過很多草書，但影響不深遠，流傳下來的僅僅只有《論草書帖》一紙而已。所以自成面目很重要，否則功底再深，也會灰飛煙滅，不會留下一點痕跡。唐國強先生在結構和章法上著意變化，花了心思，由於書法功底欠缺，他的變化沒有美感，只有村氣、野氣和匠氣。
所以，學習書法必須認真學習古人經典，打下紮實功夫，深入一門，紮根到底，這才是學習書法的捷徑。
