文 | 女神夏懋懋
來遲了，來遲了，來遲了！
估計因為要搭乘國外的月食，所以《完美陌生人》這麼有趣的小成本佳片整整遲到了兩年，但這一盤意大利大冒險絕對值得坐在電影院裡重新溫習，仔細看看導演究竟如何把密閉空間的敘事把戲玩出新意。
相伴多年的好朋友們為了觀看月食聚在一起，七個人的飯局上，女主人提議玩一項大冒險遊戲：
將手機放在桌面上，公開各自的短信和通話內容。
沒有懸疑推理，沒有生離死別，更沒有怪獸異象，看似平淡無奇的開篇卻通過七部手機叩問了每個人的生活，用一場突發奇想的大冒險，換來了每個人都不想聽到的真心話。
第一句：婚姻是愛情的墳墓。
七人中有三對夫婦，第一對是飯局的組織者，有個處於青春期的女兒；第二對步入七年之癢，上有老下有小；第三對新婚燕爾，妻子正準備和大家分享新生命即將到來的喜悅。
如此設置定然是為了展現婚姻的不同樣態：子女離巢期的婚姻轉型階段、困擾在代際問題中的調整階段以及剛剛踏入二人世界的適應階段。貌似在展現不同時序的幸福指徵，實際上用手機裡的秘密展現的是三個階段最極端也可能最常見的問題。
第一對醫生夫妻表面祥和，實際上丈夫不找心理醫生妻子做諮詢、妻子不用整容醫生丈夫做隆胸；七年之癢的妻子正在盤算如何把婆婆送進養老院，她維繫婚姻只是為了感激丈夫幫自己擔下了酒駕的罪責；新婚妻子和舊情人糾纏不清，她的丈夫則搞大了女同事的肚子，順便還和心理醫生女主人有一段地下情。
換句話說，在手機之外的人際交往中，每對夫婦都在各盡所能地表現出模範夫妻的美好關係，維繫著婚姻的美麗外衣，實際上卻只是在粉飾太平，裝點形容枯槁的墳墓而已。故事的精妙之處在於，七部手機將每個人隱藏的心思一點點揭開，從理性對待裂痕到最終見證幻想破滅，只用了幾通電話和幾條短線，卻足以摧毀大家對完美姿態的不切實想象。
第二句：沒有人會無條件接受你。
電影的一個高潮在第七人身上，因為他女朋友發燒才缺席了本次聚會。七年之癢丈夫害怕大家發現自己出軌，就和第七人交換了手機，卻沒想到這位傳說中的女朋友竟然是個男人，眾人紛紛開始表達自己對同性戀的態度：
面對一群假裝開明的朋友，第七人剖白自己為什麼這麼多年都不敢對大家出櫃：
中產階級的快樂在於，他們可以通過偽裝出來的平和獲取尊重和地位，但他們最大的不快也來自於這種違逆天性的表演。
聲稱天底下最好的七個朋友，還是沒辦法接受第七人的真實取向，眼看著美好生活在觀念和偏見的泥淖中越陷越深，讓人如何相信那句“無論你是什麼樣子我們都接受”呢？
第三句：人們總是更喜歡美好的結局。
一個又一個秘密壓垮了當事人，眾人紛紛離席，然而月食卻帶來了另一個結局——客人夫婦攜手離去，那些破壞美好的信息在飯後才被偷偷查閱，而主人夫妻則重新開始思考婚姻的意義：
即便是一對把婚姻生活過得如此糟糕的夫妻，在教育女兒對初夜看法的時候，還是帶著滿滿的人生智慧：
可見，不管是每個聚會參與者的個人選擇，還是導演對電影劇情走向的把控，大部分人都希望看到一個美好的結局，或者說，觀眾們也需要在故事裡發現可以鼓起勇氣繼續走下去動力。
於是，悲劇之美的另一面變成了喜劇的反轉，所有人選擇蒙著眼睛追逐美好且容易接受的假象，就此形成了大多數浪漫主義作品中的幻象敘事之風。
儘管《完美陌生人》用月食提供了一個向善向美的結局，但故事中涉及的人際關係仍然可以戲劇化地反映物質社會多重價值觀對人的異化，換言之，電影本身就是一場藝術的大冒險，導演用鏡頭和劇本編織了一塊搖搖欲墜的幕布，來擋住人們已知卻久久不願承認的真心話。
阿特曼和泰勒的社會滲透理論認為，人們通過自我表露加深交往的密切度，隨著關係雙方互相瞭解的程度不斷加深，最終實現親密關係的建構，親情、友情和愛情便是窄化交往的三種形態。然而，媒介產品的出現讓表露行為更加具有選擇性，甚至能夠真假混雜的複雜情境，自此殘酷的真相與善意的謊言此起彼伏，敲打著原本就外強中乾的情感紐帶。又或者，可能無論身處什麼樣的時代，複雜人性所棲居的生活本來就是這樣，我們自以為帶著大冒險的戲謔，往往收到的卻是令人心灰意冷的真心話。
這便是《完美陌生人》擊中的人際痛點：
我們因愛而完美，卻又因愛而陌生，如果會破壞“愛你”這件事的完美，大家是否還有勇氣揭開那層屬於陌生人的面紗？
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