Dominattions

馬蒂斯跟畢加索其實是一對好朋友，兩人因藝術結緣。雖然馬蒂斯比畢加索年輕了10多歲，但是成名卻比畢加索早，很多喜歡這兩位畫家的朋友都喜歡把他們兩個的作品拿出來做比較，今天小新也來跟大家湊湊熱鬧，說說我眼中這2位偉大的畫家，他們作品的差別在哪裡。

馬蒂斯作為“野獸派”的創始人和代表人物之一，他的畫並不是自成一體的，而是學習了多個時代多位畫家的風格，我們總是能從他的畫作上看到梵高、高更等畫家的影子，那種粗狂而熱烈的生命力，會讓人看完之後心情久久不能平靜。從表現人體藝術上來講，馬蒂斯通過肢體的誇張表現和肢體的動態美，展現出現代人對生活的態度，是繪畫中的美學新典範。

而熟悉畢加索的朋友就知道，畢加索的畫作更加註重的是線條和色彩的運用。畢加索的畫作大部分都在同一個空間裡面疊加了人物或者是物品的正面和側面，所以有時作品看起來會給人一種“四不像”的感覺，但是細細品味起來確實非常耐人尋味的。畢加索的腦回路不是一般人就能捕捉得到的，所以外行人要看懂他的畫需要多費一些時間，但是值得肯定是的，畢加索的繪畫風格，打破了西方繪畫的慣性思維，對美術界有著重大的影響。

如果要形容這兩位畫家，小新覺得可以用方圓來形容，馬蒂斯是圓，畢加索就是方，他們各有各的繪畫特點和性格，造就了美術界的“方圓”。

新氧生活

馬蒂斯是“野獸派”畫家，畢加索是“立體派”畫家，他們都是從法國誕生的同時代現代派畫家的代表。

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馬蒂斯更多吸收民間藝術的單純，對比強烈的特點。

甚至把剪紙也引入繪畫，創作出了熱烈而甜美，粗狂而單純的裝飾美和色彩美的新範式。

就人體繪畫而言，馬蒂斯更加概括簡練，以誇張的動態對人體的動態美，做出了新的詮釋，有一種現代人的租狂和韻律感，例如作品《舞蹈》。

畢加索的繪畫更注重線條和色彩。他高度吸收了中國畫的線條、水墨元素融入西畫體系。造型上運用了重疊視覺，把正面和側面的空間重疊在同一空間，打破了繪畫思維的西方慣性思維，是現代繪畫大師對人類思維有重大影響的畫家。

對於他的繪畫造型帶來的革命性思維衝擊，西方不解地評論他是“邪惡的天才”。

畢加索的繪畫風格一生多變，但是，他的基本走向是立體變形。

值得一提的是，馬蒂斯和畢加索都與中國畫家距離不遠。林風眠深受馬蒂斯影響，畢加索與張大千的交流堅信了畢加索對中國畫的評價。

畢加索馬蒂斯都是同一時代的繪畫先鋒改革家，風格大致屬於同一範式的個性差別。馬蒂斯溫柔敦厚一些，畢加索冷峻憂鬱一些。色彩方面，馬蒂斯單純而有層次，畢加索明亮而稜角一些。如果馬蒂斯是圓，那麼畢加索是方。

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千千千里馬

前者是女人。

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畫大衛

馬蒂斯的畫幾乎沒見過，畢的畫見過很多！實際上名家都有一股孩子般的童真，作品用這種童真和歲月成熟的技巧巧妙編排佈局就成了名作而已！編派佈局完全取決於個人的閱歷和經歷（劉漢飛）！

關鍵字: 文化 畢加索 畫家