蘆蘭香，女，河南豫劇院三團的老藝術家，國家一級演員，中國戲曲家協會會員。1960年從新鄉市戲校畢業分配到新鄉市青年豫劇團，主攻青衣、帥旦。在上世紀六十年代，分別跟豫劇大師陳素真學過陳派名劇《宇宙鋒》，向豫劇大師崔蘭田學過崔派名劇《秦香蓮》。
蘆蘭香演出的主要劇目有：《秦香蓮》、《穆桂英掛帥》、《宇宙峰》、《羅煥跪樓》等二十多個現代、古裝戲。她表演大方唱腔圓潤，深受廣大群眾的喜愛。其中《羅煥跪樓》獲得新鄉市戲曲匯演一等獎。1971年調入河南省豫劇三團，演出的主要劇目有：《朝陽溝》(飾演栓寶娘)、《朝陽溝內傳》（飾演二大娘）、《劉胡蘭》（飾演奶奶）、《小二黑結婚》(飾演小芹媽)、《倔公公與犟媳婦》(飾演小三娘)……
蘆蘭香從小就生活在一個不幸的家庭之中，父親因抓壯丁不幸致死，隨後母親改嫁，幼年的蘆蘭香便和爺爺奶奶相依為命，所幸爺爺奶奶對她特別好。受本家姥爺的影響，幼年的蘆蘭香便接觸戲曲，每年跟著姥爺出會演戲，成為了村裡的文藝骨幹，在鄉里也小有名望，奠定了其戲曲情感與根基。
後來，新鄉市傳來成立戲曲演員訓練班的消息，蘆蘭香的姨奶聽說便告訴了她。慶幸的是奶奶也特別支持孫女學戲，親自帶著蘆蘭香來市裡學戲深造。儘管信心滿滿地來到市區，但土氣的鄉野丫頭如何能比得城市姑娘的那份與生俱來的優越感？這給了幼年的蘆蘭香一劑重創。
果不其然，當憧憬滿懷的蘆蘭香去戲曲班報名時，便自然而然地吃了閉門羹。接收老師是一名京劇老師，他很直白的拒絕了，覺得蘆蘭香根本不適合演戲。所幸在旁的老師說了幾句好話，戲班老師才決定讓她試試。也就是在這種瀕臨夭折的情況下，蘆蘭香成功的通過了面試。也就是在1956年這年的10月3日，蘆蘭香接到通知，正式成為了訓練班的一名學員，開始了系統正規的戲曲演員訓練。學戲期間練功是非常苦的，戲校經常都是倒鎖門，學員除了吃飯睡覺就是練功。因為戲曲班的老師絕大多數都是京劇老師，所以對學員的功抓得也非常緊。整整四年，一個戲曲學員從稚嫩到承受，也從脫胎到承受。
功夫不負有心人。1960年出科後，新鄉市成立了青年豫劇團，蘆蘭香同王清芬等四人一起成為了新鄉市青年豫劇團的主要演員，享受到了“頭牌”排戲的資格和待遇。由於在訓練班的廣納博收，蘆蘭香的戲路比較寬，除擅演青衣、帥旦外還演老旦，不久便在劇團排了《秦香蓮》、《穆桂英掛帥》、《大破天門陣》、《樊梨花徵西》等好幾部大戲。當時排演《樊梨花徵西》是劇團準備拿著去省裡參加青年調演的，所以領導十分看重，樊梨花由二人分飾，蘆蘭香的A角王清芬的B角。去省裡演出是非常光榮不可懈怠的，二人也非常下功夫，她們常常四點就去中華劇院練功，紮上大靠就是練一個小時，這種勤奮也鑄就了她們毫不遜色於省會演員的紮實的戲曲基本功。
說起蘆蘭香和崔蘭田先生的淵源，就要從1959年講起。也就是在新鄉市戲曲訓練班學戲期間，16歲的蘆蘭香有幸被保送到崔蘭田先生身邊深造。蘆蘭香隨著崔大師率領的安陽市豫劇一團從安陽出發到鄭州、徐州、南京、上海等地。她不僅觀摩了崔蘭田先生的舞臺風采，又得到其悉心傳授《秦香蓮》。起初是崔蘭田先生的弟媳沈寶愛（崔少奎的夫人，也就是崔小田的母親）手把手給蘆蘭香排戲，排完以後再給崔蘭田先生看一遍，給予批評指正。在“抱琵琶”一折中，崔先生指出，滾白必須把聲音壓住了，為人物的處境情感服務。這時的秦香蓮千里尋夫夫不認，攜兒扶女心意寒，所以起腔不易高亢，從“接過來這杯茶”到“流落在宮院抱琵琶”必須唱出秦香蓮侍奉雙親，兒女無人照看的無助和委屈，並且希望丈夫回心轉意的懇求和悽楚之情。這幾句唱不能恨，只要把陳世美的心唱軟了就達到目的了。
在跟隨崔蘭田先生學習期間，蘆蘭香真正領會了崔派的精髓“氣不暴，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露”，並且學會了崔派的吐字，於樸實行腔裡表現人物的心聲。雖然跟崔蘭田先生接觸的時間很短，但蘆蘭香卻深得崔派真傳，以至於很多戲迷聽了她的《三上轎》錄音，都說她是崔派的傑出傳人。蘆蘭香打心底裡也對崔蘭田先生特別尊敬，無論藝術還是藝德都讓她受益終身。這個短暫的學習經歷也為蘆蘭香日後的戲曲道路奠定了基礎，鋪就了道路。
十五年的新鄉戲曲生涯裡，蘆蘭香演了多部古裝戲和現代戲，可以說已然是一位“臺柱子”了，也就促使下一個契機成為可能。1971年正是特殊時期，戲曲演員都滯留在家不讓演戲了，團裡的造反派指派幾個人去鄭州學習《海港》，雖然蘆蘭香以前在團裡演過這出戏，但並沒有讓她去學習。在鄭州學習還沒幾天，團裡領導就打電話讓蘆蘭香去鄭州重新排《海港》，當天她就坐車去了鄭州，下午就開始在劇院排練，蘆蘭香被指定演第六場“進樓房”。剛開始排練，臺下就嗚嗚啦啦坐了一排人，後來蘆蘭香才知道臺下坐的就是包括陳新理、楊蘭春、王基笑等在內的《朝陽溝》主創人員，及省內的領導。當時他們接到命令，要把《朝陽溝》修改為樣板戲，看完蘆蘭香的演出決定借她去排演《朝陽溝》。就這樣的淵源，蘆蘭香很幸運的成為了《朝陽溝》的一員。
就這樣帶著無比忐忑地心情，蘆蘭香進了封閉排練場所，第三稿的《朝陽溝》演職員正在緊張的對詞中。蘆蘭香被楊蘭春導演叫到一邊，給了她稿子讓她先在一旁聽，第二天開始對詞。這可不得了，嚇得蘆蘭香一晚上睡不著，拿著稿子背了四場的詞，還從頭到尾認認真真看了一遍劇本，生怕自己連人物都搞不清楚。為了搞好這部樣板戲，第三稿的《朝陽溝》全部選的中年演員，蘆蘭香、魏雲、韓玉生、修正宇、袁秀榮等中青年演員都上了，演員從對詞到學唱都抓得非常緊，當時的樂隊也要求中西結合，非常龐大，有四五十人之多。時間長了，蘆蘭香也就慢慢放開了，再加上導演楊蘭春和作曲王基笑的關心，蘆蘭香學得也非常快。果然這版《朝陽溝》演出效果不錯，演員們的感覺也不錯，創作組覺得他們選角選對了，並決定將這批演員吸收來充實三團的演職隊伍。雖然演的很順利，但這版《朝陽溝》最終還是沒能成為樣板戲，就又開始了下一稿的創作。
戲也排完了，演出也演過了，趁著改稿間隙，蘆蘭香向楊蘭春申請回新鄉老家，楊蘭春雖批准，但要求她探家完了必須回來。後來擔心蘆蘭香不回來，楊蘭春還專門派杜啟太、趙春生去新鄉把蘆蘭香又請來了。就這樣，從1971年到1977年《朝陽溝》先後改了十三稿，蘆蘭香也把自己的青春奉獻給了這十三稿的“朝陽溝歲月”，很可惜最終《朝陽溝》也沒能成為樣板戲。
後來，古裝戲解禁，《朝陽溝》也隨著開放了，改稿也隨之停止，不再修改了。《朝陽溝》恢復了老版本的演出，中央電臺來河南豫劇三團錄製《朝陽溝》並播放全國，蘆蘭香也就是在這個時候帶著她的“栓寶娘”走入千家萬戶，為戲迷朋友熟知。蘆蘭香真正成為了“朝陽溝人”，被千家萬戶戲迷觀眾認可。這位慈眉善目的“老太太”，憑著自己的努力和堅守，在河南豫劇三團站穩了腳跟。從《朝陽溝內傳》裡的二大娘，到《劉胡蘭》裡的奶奶；從《小二黑結婚》裡的小芹媽，到《倔公公與犟媳婦》裡的小三娘……我們都能看到蘆蘭香的精彩演出。我們喜歡的不僅是她那樸實舒服的行腔，還有她那給人舒服感的慈眉善目的“老太太”形象，像極了樸實堅韌的中國老太太。
時至今日，蘆蘭香老師的演唱仍舊受到九零、零零後戲迷們的喜愛，因為她早已在戲迷心裡刻下了“奶奶”的烙印，她就是我們心底那個慈眉善目的“奶奶”，聽她的唱腔，看她的表演，心底自然而然地生出一份純質的親切感和舒服感。
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