１９世紀歐洲及美國美術
１８、１９世紀俄羅斯美術
１９世紀上半葉古典主義開始讓位於浪漫主義，而浪漫主義又遇到現實主義學派日益強勁的衝擊。
奧列斯特•阿達莫維奇•基普連斯基（阿列斯特·亞當莫維奇·吉普林斯基 orest adamovich kiprenskii，1778—1836）是俄羅斯繪畫中浪漫主義傑出的肖像畫家。在1812年反法戰爭期間用肖像藝術歌頌了愛國主義精神和反映了民眾情緒高漲。在基普連斯基的作品中出現了一大批富有生氣的進步貴族知識分子的形象，如《羅斯托普慶娜像》、《騎兵軍官達維多夫像》、《赫瓦斯托娃像》和《普希金像》等。在這些作品中反映了巴甫洛夫恐怖政權崩潰後的社會興盛，尤其是當時貴族進步知識分子的思想和觀點。
從他早期的肖像畫中已可看出他豪放的筆觸和熟練的油畫技法。他所畫的肖像都力圖刻畫人物的精神世界並揭示出人物個性及社會地位，具有一定的浪漫情調。他注重光和色彩的處理，畫面明暗對比強烈，對象處於興奮和昂揚的精神狀態中。
他所作肖像構圖不重複，人物頭部的動態、眼神的方向、姿式和情緒都因人而異。甚至穿戴服飾、色彩質地花紋變化都很講究。
《A.A.切利謝夫的肖像》1808年
他的優秀作品《近衛軍驃騎兵上校葉•弗•達維多夫肖像》使他獲得院士稱號。達維多夫是他的同代人，是１８１２年衛國戰爭參加者的典型形象。
《驃騎兵達維多夫》１８０９
《達·尼·赫沃斯托娃像》帶著無懈可擊的技巧和對人的內心狀態的敏銳觀察。構圖的簡單、自然的姿勢、微抬的頭部傳達出了女性的沉著和高尚氣度。從她臉部的輪廓、目光中的沉思、嘴部柔軟的線條中都可認出溫柔和心靈的堅強。輪廓的靈敏顫動以及橄欖色背景、暗色的外衣和黃沙色披肩之間細緻的色彩組合都為肖像附上了特別的細緻和魅力。
《達·尼·赫沃斯托娃像》1814年
1816年，基普連斯基去意大利留學，在那裡他對古典主義藝術的興趣頗大，並因遠離祖國，在創作的題材內容上也有了明顯變化。他的《小園丁》和《蒂波爾廷之女巫》等作似乎失去了早期作品那種鮮明的時代感，。
《小園丁》畫的是一位意大利小園丁，他手執彎刀趴在石頭上歇息，睜大一雙眼睛陷入深深的沉思之中，這是一幅有生活動態的肖像畫，類似風俗畫中人物形象的特寫鏡頭。造型具有明顯的古典主義傾向，畫中人物有著柔和的輪廓線和富有表現力的造型。
《小園丁》1816年
返俄之後，吉普林斯基完成了《凱薩琳·奧都莉娜肖像》。它為俄羅斯十九世紀上半期，古典主義最傑出的作品之一，構圖嚴謹、完整。人物形象細膩精緻。頭飾和披風的質量感和服飾紋樣的周密都與他在國內早期畫的肖像有別。人物個性及心理狀態顯得比較柔和，抒情。
《奧都莉娜像》1823年
《可憐的麗莎》小說敘述了農村少女麗莎與貴族少爺艾拉斯特相愛的故事, 這是貴族子弟和社會底層姑娘的一曲戀愛悲劇。農家姑娘麗莎的父親死後,家道中落。母親終日以淚洗面,麗莎不得不獨自挑起支撐家庭的擔子。在莫斯科賣花時,她碰到了年輕漂亮的貴族子弟厄拉斯特。他們一見鍾情。在熾烈的愛情中,麗莎向厄拉斯特獻出了自己的一切。在得到麗莎最寶貴的貞操以後,厄拉斯特厭倦了。後來,他在賭博中輸光了他所有的領地,只得入贅到一個上了年紀的富孀家裡去。麗莎被遺棄了,在羞辱與絕望中投塘自盡。麗莎的母親得知這個消息，也悲痛而死。艾拉斯特得知麗莎的死訊，無法寬慰自己，覺得自己是造成她死亡的罪人。文章充滿了人道主義精神,同時具有濃厚的感傷色彩。
吉普林斯基的肖像繪畫《可憐的麗莎》，只是為卡拉姆津同名小說作的插圖。表達了 “啊，麗莎，麗莎！你那裡發生了什麼？以前你同小鳥一起醒來，清晨你同它們一起快樂，純潔的、愉快的靈魂在你眼中閃爍，猶如太陽象天然的露珠一樣閃爍；但現在你沉默不語，大自然所有的快樂都與你的心靈無緣” 的意境。吉普林斯基把一位俄羅斯農村少女描繪得如此生動，令人嘆為觀之。
《可憐的麗莎》1827年
1827年，基普連斯基為詩人普希金所作的肖像曾受到普希金本人的肯定。畫中的普希金有著睿智的面孔，明亮的眼睛深沉而銳利，緊閉的思索著的雙唇，交叉在胸前的有力的雙手，在蓬亂的短髮、鬍鬚及深重的大衣襯托下顯得格外鮮明突出。它表現了這位人類的天才自由獨立的精神。詩人單純的背景處隱現著一尊手持五絃琴的雕像，更增加了肖像的藝術氛圍。吉普林斯基的繪畫與普希金的詩有著共同之處。追求自由的靈魂把這兩位藝術家
結合在一起。有一句話描述得特別準確和優美，說基普連斯基是將和諧優美的線條同人物真實性結合得最完美的畫家。
《普希金像》1827年
《自畫像》1828年
《看報》
《佩特·瓦西列維奇·貝森的肖像》
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