鼠尾
作為一個導演，李安有很多能力是令其他很多導演望塵莫及的：
李安很擅長講好一個故事；李安很擅長展現人物細膩的內心變化；
李安是唯一一個能夠將好萊塢規則摸透的華人導演……
溫文儒雅的李安每一次拿出的作品，都能成為當期電影市場上的一頭猛獸，這並不是說李安慣產票房爆款，而是李安的作品無論題材形式如何，永遠都會佔據話題榜的頂端。
《臥虎藏龍》擊中了國內觀眾關於武俠電影的年代回憶，也擊中了好萊塢觀眾關於東方印象和武俠片的獵奇心理，論在好萊塢玩東方主義，李安是其中的學霸選手，是唯一一個玩東方主義玩得如此唯美，又能兩邊不得罪的導演。
《斷背山》挑戰性的關注了同性群體，在當時的好萊塢乃至全世界掀起了激烈的討論，電影票房完全無法和電影獲得的關注度相提並論。
而就在《斷背山》讓媒體沸騰不止之後，《色戒》橫空而出，再次掀起了滾燙的話題浪潮，這股浪潮十幾年後仍舊留有餘溫。
就在李安憑藉這兩部關於情愛和人性的電影成為話題之王的時候，《少年派的奇幻漂流》徹底將男女或者情愛拋開，用純粹的想象力光影營造出了一個少年的流浪、冒險和成長。
作為一個導演屆的老江湖，李安雖然並沒有海量量產的作品，卻真真正正長了一顆能夠玩轉江湖規則的老靈魂。與李安在這一點頗為相似的要數宮崎駿和王晶。
王晶將商業片玩弄於股掌之上，賺錢成了王晶這顆老靈魂近乎唯一的目標。不要嘲笑王晶只會拍無腦爛片，當他偶然認真一下拍出《追龍》的時候，他的老靈魂躲在一邊呵呵冷笑。
而宮崎駿則長了屬於2D動漫的老靈魂，無論畫面上是少女還是萌物，故事永遠充滿了屬於老靈魂的匠氣和溫情。對比近年大熱的新海誠的作品就能看出，宮崎駿或許沒有新海誠那麼充滿了：“平成廢物式的中二氣質。”但是論講述一個故事的能力，宮崎駿電影故事的完成度要甩開新海誠幾條街。
在同樣長了個老靈魂的李安面前，故事和人物已經被他的匠氣浸透，他需要去為之輾轉反側的只剩下了光影呈現。
於是才有了近年成為李安話題第一位的：“120幀，4K，3D。”
於是才有了《比利林恩的中場戰事》和今年口碑兩極分化卻依舊大熱話題榜的《雙子殺手》。
在《比利林恩》上映的時候，關於120幀的討論還沒有當下這麼白熱化，這種全新的拍攝技術也沒有引起更多關注，這一次《雙子殺手》用這一技術拍攝了大量的動作鏡頭，高速追車和教堂地下墓葬的打鬥場景極盡清晰和真實感，使人觀影時切切實實感受到場景真的是近距離發生在眼前。
李安的每一次出手，似乎都是為了震動整個電影界。從話題到尺度、從思想到情懷、從色彩到技術，李安的老靈魂嫻熟的將故事安插在他想要挑戰的任何一個領域之內，他自己創新開拓自得其樂，觀眾也被故事打動得熱淚盈眶。
關於《雙子殺手》的負面評價基本都集中在故事表述上，倒不是李安完成度不夠，只是大家習慣於期待李安講述一個扣人心絃的全新的故事，卻不防這一次李安俗套了一回。
故事的梗不夠新、故事的人物似曾相識、故事的結局一眼就能看到……
觀眾很失望，這一次李安全部的創新和探索都放在了光影技術上，故事裡滿滿的都是匠氣。
這是屬於老靈魂的傲慢和不羈，在別的導演手裡，技術必須為故事服務，在李安的《雙子殺手》這裡，故事在成就技術。
就如同《臥虎藏龍》裡李慕白的傲氣，什麼門派都是虛無，李安這個老靈魂混在電影這個江湖裡，他的本心就是畫面感，若不能追求將腦海裡最極致的畫面呈現在大銀幕上，他留在這江湖裡還有什麼意趣？
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