房凌

國展中瘦金體風格應該不多，因為這種風格可以繼續發展的空間不大。

藝術在於創造，宋徽宗創造出瘦金體，實在難能可貴，後人熟習模仿之，卻是不難，但已不能說是真正的藝術。如果個個都模仿之，就說是藝術家，書法家，這還需要藝術的存在嗎！

站在書法史的角度看，歷代書法家是產生，是繼承和發展的關係。魏碑繼承了漢隸，到了隋朝的歐陽詢，是繼承和發展的魏碑，褚遂良，虞世南等也該著這個思想。張旭的楷書如是，他傳了心法給顏魯公，再看魯公之書，從30多歲的《王琳墓誌》，40多歲的《郭虛己》《多寶塔》都是繼承了初唐的風格。之後就一路發展了，《李玄靖》，《八關齋》，《中興頌》，《臧懷恪》。到60多歲的《顏勤禮碑》《麻姑》，70多歲的《家廟碑》都是一路發展既同而異。就這樣影響了晚唐的柳公權，但到了柳體之後，也難有發展了，因為柳體太極致了，就難有發展空間。

而瘦金體也是很難有發展空間的。

這個中原因，不妨按上述思路細細檢視！

潮山野人

一、瘦金體是楷書，楷書作品在國展中是不受歡迎的。

瘦金體是由宋徽宗趙佶獨創的一種書體，雖然在筆法上多有牽絲引帶和筆劃連貫的特徵，但從根本上說還是屬於楷書的範疇，需要書寫者規規矩矩的寫字，不能隨意的變形和誇張，而這是國展類書法作品無法接受的書體。我也偶見過一些展覽中的瘦金體風格作品，大多用極細的筆劃寫成行草書，有些象懷素的風格了。

二、瘦金體看似簡單，真要寫好不容易。

瘦金體筆法講究中鋒行筆，飄逸飛揚，連貫呼應，需要極高的控筆能力和對單字結構的把握能力，而國展作者很多沒有多少基本功，而且過多追求誇張和扭曲，很多人是寫不了瘦金體的。再者，這種書體在書寫過程中需要快速運筆，要求點畫準確、流暢，不能拖泥帶水，而國展作品很多講究所謂的金石氣，是寫不出流暢的線條的。

三、有人認為瘦金體是亡國之君所創，有頹廢之氣。

瘦金體的創造者宋徽宗是亡國之君，很多書家認為其書法中透著頹廢之氣，感覺不健康，而不喜歡。這當然具有一定的唯心色彩。但我的確不喜歡瘦金體，主要原因一是不好寫，而是這種字怎麼寫都感覺筋骨外露，感覺看起來不舒服。

方圓居文化

北宋末代皇帝宋徽宗的瘦金體，出自初唐四大家褚遂良。一則，皇帝寫的字體，即便摹寫的像也不成體統。二則，也是最難、最重要的，要寫好瘦金體，先學它的老師褚遂良。但褚遂良的字特別難寫，比所謂的四大楷書：顏、歐、柳、趙，要難的多！變化又非常的豐富，所以一般書法家即便寫得有點像，道也相差很遠。何況，字如其人，褚遂良的人格、人品、學問，也是今人難以望其項背的。

生命的追問

當下書壇有一個有趣的現象，就是很少有“瘦金體”書法作品能登上國展。

什麼原因導致這問題的如此突出？究竟是瘦金體的個性與當下國展的需求有出入，還是今世學者所具備的能力欠佳呢？

我從以下幾個點開始深入探討一下。