最近佟麗婭因為熱播劇《完美關係》演技遭質疑，不止一次登上熱搜。那確實是她演技不好嗎？
2018年的《超時空同居》，佟麗婭飾演谷小焦，當時好評一片，她的演技獲大讚。再加上“第13屆華鼎獎最佳女演員”與“第28屆金鷹獎觀眾最喜愛女演員”提名第17屆華表獎優秀女演員”的加持，無疑更是印證了她是一個演技派女明星。
有人說：佟麗婭壓力炸裂。
有人說：佟麗婭的演技真是讓人無可挑剔。
也有人說：《超時空同居》之後，沒法再說佟麗婭靠長相吃飯了。
那這次，她的演技怎麼就“翻車”了呢？其實演員演技和多個因素有關，比如演員自身、劇本、演員搭檔等。
一位來自自稱是編劇的網友的靈魂發問：“如果一部劇中，所有的配角都在線並且受到歡迎，唯獨主角塌陷了，你真的覺得是劇本問題?”那真的是演員問題？”
有眼尖的網友扒出這部劇的原著小說，發現僅僅一頁文中，單是描寫女主江達琳“尷尬”的情節就有13處，“瞪眼”情節12處。而且，女主面對不同的人，遭遇不同的事時，人物弧光沒有任何變化，人物形象是如此地扁平，甚至有些脫離現實。現實生活中，我們對待不同的人和事，都是一樣態度的嗎？答案不得而知。
同樣是一部有“霸道女總裁”的劇，反觀前段時間爆火的韓劇《愛的迫降》，看看女主人公尹世莉是怎樣的一個人，出場便氣場十足。
而江達琳經常使用的“瞪眼無辜大法”，以至於一顰一笑，都露著尷尬的氣氛，被陳數，高露等前輩按到地上摩擦。甚至有人說，把江達琳戲份刪掉，這部電視劇會精彩許多。
主人公心理層面的變化：兩部劇的主人公面對不同環境，尹世莉的心理完成了從“個體”到“群體”的轉變，江達琳則只完成了地點與地點之間的轉變，後者難以與觀眾產生共鳴。
在初到朝鮮時的面對四周的陌生，尹世莉對周圍有很好的排斥與防備。與李政赫第一次見面，作為一個成功的生意人，在面對李政赫的“欺騙”時，是無法服輸的，她經過自己的判斷力，迅速做了選擇，快點“逃跑”，她有著自己的想法與獨立的思想，在自己國家時就沒有依賴過旁人，這在陌生的環境裡也不需要依賴他人。
可後來她的這種想法有了改變，她意識到自己與她人並不是互不相干的個體的，只有與他人產生連接，心裡才會不那麼孤獨，她選擇了慢慢接受來自朋友們的善意，於是她有了一幫“男朋友”和一幫“女朋友”。在心理變化的這個層面上，主人公心理有了成長，慢慢融入了集體，完成了從“個體”到“群體”的轉變。
身體及物質層面的變化：一個是從飲食上的“自律”，到吃食上的“自由”；一個是從被“辭退”後鹹魚大翻身成“霸道女總裁”
在自己國家，為了保持身材，尹世莉從不多吃食物，就像她說的一樣東西她從不會吃三口以上，更是抑制自己吃最愛的炸雞。而在朝鮮，她發現了“食慾”帶給人的快樂，慢慢開始樂意去享受美食，伸手接過了來自朋友們的一次次友好。這是她從最初的封閉自我，到慢慢敞開心扉的過程。
尹世莉對家人的那種怨恨與無奈，對公司下屬時的英氣足以震懾到下屬 ，對企圖欺騙她的具勝俊的那種精明，對待朝鮮鄰居大姐大媽朋友的友好，在李正赫面前的小鳥依人。由此可以看出，電視劇中的人物性格一變，劇情也會跟著改變，好的劇情總是根據人物性格來安排的，而不是人物根據劇情來決定的，由此看來，尹世莉不就是一個“霸道女總裁”的最好詮釋嗎？然而江達琳卻將“霸道總裁”活成了“傻白甜”，彷彿劇情是為其他演員安排的，獨獨排除了她。
1.不聽勸解
雖然江達琳是臨危授命，替父出征接任總裁，可以視為沒有“總裁經驗”，但她好歹也是海歸碩士，在苦求衛哲給自己當老師後，卻從不聽老師話，永遠認為自己是對的。作為總裁，她完全不聽取同事、合作人的良好建議，依舊我行我素。
2.與職業道德不符
江達琳作為一個危機公關，無視職場規矩。
在紐菲斯的案件上，江達琳完全把自己當“救世主”，只做自己覺得是“正義”的事，她無視衛哲（黃軒飾演）所有的建議，還不斷地去“感化”自己的客戶，慫恿客戶多掏錢賠償。客戶請江達琳做公關的代價，就是從原本40萬的賠償，提高到了200萬，還要外加公關費用。江達琳靠著女主光環，客戶不僅不解約，還想再跟她簽約一年。她從頭到尾，都沒有替客戶著想，完全是站在客戶的對立面。
最新的案件中，江達琳的人設竟然沒有一點改變，依舊是天真的“救世主”。董小鵬案件，江達琳再次不把客戶當回事，董小鵬才是她的客戶，她卻想辦法要去維護外賣員的權益。這是一部職場劇，編劇卻讓主人公不斷地“背叛”客戶，給自己的客戶找麻煩。
不管是在工作上還是在工作中，從一開始，江達琳人物的性格總是一層不變，毫無波瀾。更是劇中由於人設與職業道德不符的問題，上升到了與現實中公關行業的對立。
表面看上去，編劇是在為了極力將女主人設塑造得更加飽滿立體，不料卻劍走偏鋒，用力過猛，活生生將霸道總裁塑造成了傻白甜。在人物塑造上“故弄玄虛”，不停在抖的包袱，沒有抖準到和形象的“靈魂”上去。
總結一下：
人物形象的弧線變化是推動故事發展的主要動力，在一部影視劇中，我們會發現每個人物都會隨著劇情產生微妙的變化，在遇到任何事情，人物形象也會隨著事情產生應當的變化。
人物塑造與情節結構都是很重要的，二者缺一不可，但人物塑造始終居於首位。《完美關係》中江達琳就是在這裡吃了虧。都說藝術來源於生活，且高於生活。其實在劇中的人物，跟在真實生活中是完全一樣的，首先都要有真情實感，不管在劇中，還是真實生活中都要有真實的情感流露、情感情感變化，而不是“瑪麗蘇”與“戀愛腦”。因為她要向觀眾表達自己在那一刻最真情的流露從而去感動觀眾。不是為了迎合角色接下來的行動而去做改變，情節結構必須以人物性格為依據，從人物性格中誕生出情節來；不是先有情節結構，再把人物一一安插進去。
由此看來，佟麗婭的演技被質疑，並不能全部賴在她身上。希望佟麗婭以後能好好挑選劇本，並不斷打磨自己的演技，成為一個更好的女演員。
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