“我所有的電影都不過是影像遊戲，暴力只是這個遊戲必須要呈現的東西。”
——昆汀.塔倫蒂諾
毫無疑問，昆汀是個鬼才。而所謂“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什麼”。他在20世紀九十年代作為風格獨特的導演迅速成名，他擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，將美國本土B級片的黑色暴力風格發揚光大。昆汀是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的年輕導演，以獨特的個性和對商業電影和藝術電影均有深刻理解著稱。
昆汀的暴力美學秉承了《發條橘子》中的戲謔和儀式化以及《出租汽車司機》中的真實和殘酷，並在此基礎上賦予新的內涵，產生了自己獨一無二的特質。於是，昆汀在上世紀九十年代引領了電影暴力美學的潮流。
今天我們就一起來回顧一下昆丁的經典電影作品：
《低俗小說》
對於昆汀迷來說，《低俗小說》是一部不可逾越的經典作品，該片更成為了昆汀拍片生涯的一部標誌性影片，其開創性的格局和敘事手法，巧妙融合暴力美學、人性與社會意識，對慣常思維進行重新結構，使其獲得了前所未有的讚譽與好評。該片獲得了奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演在內的七項提名，並收穫了奧斯卡最佳原創劇本大獎和戛納電影節金棕櫚大獎，橫掃了當年西方影壇，形成了巨大影響，《低俗小說》對於電影語言上的創新和突破，有著重要的意義。
2.《被解救的姜戈》
《被解救的姜戈》是一部典型的昆汀·塔倫蒂諾作品，延續了他一貫緊湊亢奮的敘事風格，處處可見奇思妙想的幽默元素和血腥野性的動作場面，黑色幽默和暴力美學的風格發揮到了極致。片中充滿了長鏡頭、瑣碎的對白、懷舊的歌曲，以及滿屋的血漿和被槍打爆的屍體。與他以往有所不同的是，這次採取了規規矩矩的線性敘事，更加淺顯易懂。
3.《殺死比爾》
昆汀·塔倫蒂諾鬼才般的電影天賦在《殺死比爾》中將暴力美學綻開了一朵驚豔的血色之花，電影對多種技術手段嫻熟的運用和殺戮動作場面快速的剪輯，縱橫捭闔的契合以出色的音樂搭配，將動作電影中本為粉飾的血腥達到了一種極致的的高度，從而產生了極具另類的電影美學，而正是這樣跌宕起伏的節奏把控，才賦予了一個合集共兩部，長達四小時的復仇故事以至始至終的高潮。
4.《無恥混蛋》
昆汀·塔倫蒂諾對於各種類型片各種風格各種元素的精通，加上自己獨到的電影天賦，永遠能夠製造出不同於以往的電影。顛覆傳統永遠是塔倫蒂諾和羅德里格斯要做到的，就像《低俗小說》的顛覆性一樣。這次昆汀·塔倫蒂諾拿戰爭題材和動作題材來做文章，而他對於自己電影的理解力度與掌控力度，也受到了法國戛納金棕櫚的青睞。
5.《八惡人》
影片充滿濃濃西部風情的作品，成功吸引眾人目光，話癆似的長篇大論為血腥和暴力拉開序幕，大雪封山、荒野馬車驛站為八位“惡人”創造出近乎完美的展現空間，充滿雄性荷爾蒙的西部故事將讓所有人熱血沸騰。
6.《落水狗》
作為昆汀·塔倫蒂諾的處女作，他在《落水狗》中的執導就表現出了自已與眾不同的電影魅力，作為一部以發生在珠寶店搶劫為伊始的電影，他卻沒有給哪怕一個搶劫鏡頭，而是在話嘮式的臺詞中徐徐道來了案件的脈絡，卻又再次中出色的塑造了人物的群像，那黑色幽默與暴力美學的融合，對人物性格精準的把控，使電影作為一部低成本作品，在一個小倉庫裡，綻放出了甚為驚豔的懸疑渲染。
7.《殺出個黎明》
昆汀的片子感覺就是酷到你也想衝上去來那麼幾下子。熱血和衝動貫徹整部片子。臺詞劇情都cool，最後留那個小女孩一個家破人亡的結局讓觀眾不自覺的在光怪陸離的觀影后期待:然後又會發生什麼。影片由前半部越獄、銀行搶劫的黑幫片突然轉換為鬼片，出乎所有人的意料，兩大鬼才加上克魯尼，讓這部影片變得十分精彩。
8.《刑房》
這絕對是神作啊，效仿或者致敬不談，兩部正片不談，就連那幾部偽預告片也都是牛逼閃閃啊！而且當你看到《刑房》真正的完整的長長的演員名單時，肯定會感嘆：臥槽！他也有份！！
9.《殺人三步曲》
本片拍出了更燦爛火爆的槍戰場面，並塑造了更出色的男主角形象。但影片內容卻並無太大的長進，顯得徒具形式。不過，依舊具備類型片吸引觀眾的一些特質，可以說是一部風格新穎怪異的現代西部片。
10.《四個房間》
一股昆汀的味道，看到最後出來的時候，笑死了，這種態度真的太不專業，喜歡昆汀到了宗教信仰的程度。最後一段裡的長鏡頭必須Mark，簡直亮瞎雙眼。其實昆汀的電影是以利落邪典著稱了，鏡頭趣味極其濃郁，所以大多數鏡頭都是快速剪切的短鏡頭為主。
這個長鏡頭和昆汀的風格似乎很不相符，但卻展現利用得那麼完美。誰說長鏡頭就一定讓人悶，誰說長鏡頭是文藝片的法寶，類型片的勁敵。在這裡，你會發現，技術本身是沒有色彩的，它所能傳達的，都取決於駕馭他的人。這一次，長鏡頭為遇見昆汀倍感榮幸。
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