驢友在路上

《廢都》是賈平凹於1993年出版的一部長篇小說，這部小說在出版僅僅幾個月後就被禁止出售了。這是一部讓賈平凹譽滿天下，同時毀滿天下的書，主要爭議和官方禁止的理由，都是由於小說中大量的性描寫。引起更大爭議和關注的，還有書裡“此處作者刪去XXX字”的小方框。因為小說本身的性描寫就已經非常扎眼，非常“色情”了，再加上讓人無限聯想的在性描寫段落的關鍵處，再加上這些小方框，就更加讓人有所想象。所以這本書在當年很快被禁，該作被人稱作”當代金瓶梅“，賈平凹也被一些讀者稱為“流氓作家”。但是更多的文壇內的評論家和作家，都給予了該書高度的評價，甚至有人稱為“後無來者”的奇書，是賈平凹的一次突破性創作。該書在1997獲得了法國費米娜文學獎。說明在國際上它也產生了一定的影響。

下面回答你的問題。

1、你說的關於“此處作者刪去XX字”是不是真的，我可以肯定的告訴你，這是真實的。作者在出版時，考慮到性描寫的尺度問題，在出版社的建議下，刪除了部分特別露骨的情節和語言。後來有資料證明，被刪除的部分有人整理出來，進行了補充，我也看到過這些資料。

2、有人說這是作者吸引讀者眼球的一種做法，是一種噱頭，其實不然。這是出版社在處理這種著作時的一種常用手法。比如一些古典文學著作出版時，裡面也涉及到大量的不雅語言或者情節。這時候出版社會有幾種不同的處理方法。一是刪節版。就是把一些露骨的性描寫情節或者色情文字刪除掉，然後進行整理修改，因為刪節以後作品就會出現不連貫的情況。這樣一來作品就“乾淨”了，適於各種普通讀者閱讀了。但也有缺陷，比如失去了原著的原貌，修改傷害到作品的原意，或者出現硬傷等。二是不便於一些研究者或者高層次的讀原著的需求。於是出版社就會採取別一種方式，在不改變作品原貌的情況下，把一些文字刪除，標明此處刪去XX字，以便於研究人員或一些古典文學愛好者查找研究。賈平凹的《廢都》當時就是借鑑了這種做法。

我對出版社和作者的這種處理方式，覺得沒有什麼不合理的。這是一種常規的處理方式。

性描寫是作家在創作時，為了更好地表現人物，表達主題思想，挖掘和再現人性的一種藝術手法，不應該對作家和作品有太多的苛求和指責。當然，作家在寫作中應該適當考慮讀者的感受，考慮不同讀者的影響，應當適當節制性描寫。隨著時代前進，人們的思想觀念的開放，人們逐漸能以寬容的態度對待一些深刻反映人性的作品了，對一些作品中的性描寫也開始能夠接受了，這是時代的進步。

慶幸的是，《廢都》2009年解禁予以再版，這可以看出政府對文學創作也開始採取更寬容的態度，這是一大進步。《廢都》是一部有爭議的作品，也是一部藝術成就很高的作品，喜歡的朋友可以找來閱讀。

作家鬼譚

《廢都》有海外未刪節版，所以說此書初版中的方框以及省略多少字，賈平凹是真的寫了，這個毋庸置疑。

小說中有多處莊之蝶與不同女性情感與性的描寫，在男歡女愛細節的描述尤為露骨，其實用驚世駭俗更為貼切。不僅如此，文中最引人注目、引起讀者議論最多的是口口口口（作者刪去 xx字），大量替代刪去文字後的方框，猶如欲擒故縱的魔咒，更讓人浮想聯翩。

故此，小說於1993年一經面世，立即引起文學界的轟動，一時間洛陽紙貴，閱讀者趨之若鶩。

當時甚至有傳聞稱，十多家國內出版社為獲得《廢都》的版權展開了競購大戰。書稿還未殺青，就已經開出高達一百萬元的稿費預付款。

北京出版社在拿到出版合同之後，由於市場需求極大，又把該書的印刷權賣給了6家出版社。然而好景不長，國家新聞出版總署在1994年1月宣佈了對該書的禁令。一紙禁令下來，停印停發全部收繳，沒收出版社全部利潤並加兩倍罰款。

而早在禁令下達之前，有關《廢都》將被禁的各種猜測已經沸沸揚揚傳了幾個月，因此等到禁令下來，人們也並不感到意外。

其實，《廢都》的創作與老賈當時處境密切相關。

1992年，不惑之年的賈平凹與前妻離婚。感情破碎了，幾十年苦心經營的一切都沒了，看不到生活的希望，尤其是他自己作品中寫的那麼美好的、催人上進的人性也遭到了質疑，偶像崩塌，萬人喜愛的痴情郎變為萬眾唾罵的陳世美。

可想而知，老賈當時的精神狀態處於極度壓抑之中。於是，他選擇了自我放逐，離群索居。

漫漫長夜，孤燈如豆，他反思著、幻想著、亢奮著、奔放著，痛入骨髓的同時又自由快樂著，他把種種現實中的不平和壓抑化為創作激情，通過筆端將內心深處的甜酸辣苦訴諸於文字，這些美妙的抑或是醜陋的文字最終幻化成為一座廢墟之城。

從某種程度而言，廢都就是一部文字版的清明上河圖。只不過，清明上河圖展現的是城市表面的芸芸眾生象，而廢都則把城市背後蠅營狗苟的陰暗冷漠、難以啟齒的閨房床第之間也予以清晰而深刻的曝光。

半夢半醒、如真似幻之間，莊周之蝶走向滅亡，虛幻的城市行將崩塌，而老賈自己則歷經錐心刺骨的精神洗禮之後，涅槃重生。

所以，老賈曾在多種場合中說過，《廢都》是安妥自己破碎了的靈魂之作。

其實，小說源於現實；現實生活中的每一天，都在重複發生著與《廢都》相同或類似的故事。

從這個角度而言，所謂露骨的細節描寫，也就變得再平常不過。

而那些方框，不過是藝術品上的馬賽克，醜陋且虛偽。

因為說到底，《廢都》是從正值壯年的賈平凹身體里長出來的小說。

它元氣蓬勃而生命旺盛，那是老賈心中不得不寫，渴望從中獲得生命解脫之作——即將被名利吞噬，我們該何以自救？

莊之蝶無法自救，唯有掙扎，唯有逃跑，唯有橫死。

可惜，很少有人理解這樣的預言和痛楚，在當時我們大聲喧譁表示憤怒，因為我們只看到了□□□。

不惑齋

真的寫了，而且寫的很詳細。從開始糾糾雄起，到最後落葉歸根，都寫的妙趣橫生，妙筆生花，讓人慾罷不能。只看刪除的這些幾百字的一個個段落，你還以為，他是一部電腦裡你某盤裡精心保存的大片文字版。

其實這部書除了這幾百字的段落外，還有大量的前奏故事情節描寫，主人公莊之蝶的精神世界，以及為什麼要發生這幾百字的原因，和產生這幾百字後的心理活動等等。可謂不僅有酒有菜，還有風花雪月。

你可以把這部書當成故事來讀，也可以專挑這些幾百字的情節來讀，也可以合在一起慢慢欣賞來讀。總之，也算可以滿足每一個人的癖好了。但前提是，你要先買到無刪節版的。

所幸，我以前買到過一本，確實不錯。也不是那麼難買。多去各書站網站逛逛，就可以買到了。

《廢都》是作家賈平凹創作的長篇小說，1993年首次發表。到現在也有26年了。

小說寫的是80年代我國西北一個大城市裡一群知識分子的生活故事。小說主人公叫莊之蝶，是西京城四大文化名人之一，小說中有大量的“性”描寫，故而引起較多的爭議。小說還較多地運用了象徵的手法，是該小說值得注意的一個藝術特點。

該書由於大量的性描寫在國內遭禁16年，卻在外國贏得聲譽，1997年賈平凹憑《廢都》獲得法國費米娜文學獎。被禁16年之後，《廢都》2009年再度出版，並與《浮躁》、《秦腔》組成《賈平凹三部》。

其實，這部書真的讀起來還不錯了，想特別讀故事情節的除外。因為這本書，故事情節沒那麼強。主要還是精神描寫。

1，描寫了90年代社會轉型時期，人們觀念的轉變。

2，描寫了知識分子面對商品社會的衝擊，特別是文人，在精神和物質生活的改變。

3，還有就是這裡主要還是講了以主人公莊之蝶為代表的有名文人的頹廢生活。慾望，墮落，虛偽，無情，以及迷茫等等。給我們展示了一些文人的生活圈。當然，小說是虛構的。你如果把它當現實也無不可。就在於你怎麼看了。小說，畢竟來源於現實，而又高於現實。

總之，那幾百字的刪除，除了對好奇心和風月的感受有影響外，對整個故事情節還是沒影響的。

但話說回來，賈平凹為什麼當初還堅持把這幾百字的內容寫下來，那肯定是有原因的。就像李安的電影《色戒》一定要有那幾個片段一樣。其實，風月的過程，也更能展現人在慾望上的內心活動啦，也算是對人物的一個側面有力補充吧。

董太龍

賈平凹先生的《廢都》，讀過以後看見將近有3萬字“作者刪去XX字”，賈平凹是真的寫了這些性愛的描寫。至於我個人怎麼看待此事，下面說說我個人的看法。

本人讀過這部長篇小說後，思考一下，我則認為是小說的主人公莊之蝶是在唐宛兒、柳月想依賴他，找個好工作的情況下，乘機玩弄女性。

而莊之蝶是西京最有名的作家，學識淵博，為人仗義，談吐風趣幽默。然而卻是玩女人的高手，凡是見過他的女人，都立即拜倒在他的牛仔褲下。唐宛兒一直都在追求更好的生活，尋找能給她幸福的男人，她的靈魂就體現在這種追求上。他與她彼此得到心理的滿足，於是就有了書中兩人反反覆覆的性愛的描寫。

年齡剛好18歲小保姆柳月與唐宛兒相似，她看到主人與唐宛兒性愛時，連自己的“外褲都潤溼了”。她就是為了依靠名人，提高自己的卑微地位，追求富裕的生活，主動要求與莊之蝶發生性愛之事。而莊之蝶為了自己的名利，不敢與妻子牛月清離婚，但跟妻子同房時，就說自己陽痿。他只想玩弄長的漂亮又年輕的唐宛兒和柳月，因此書中無數次描寫莊之蝶與這倆個女人性愛之事。而小說的作者賈平凹先生不敢明目張膽去描寫，只好用“此處作者刪除XX字”，因為大量的性描寫，在出版發行時，各個部門在審查時，是不能過關的。

百花亭雜談

我認為是有構思但並沒有寫出來，這種表現方式是模仿一本古典小說。

模仿《金瓶梅》的表述方式，但顯然模仿失敗

《廢都》的這種形式其實在之前就有過了，把情色描寫用“此處省去XX字”一類的話來表示。有一版《金瓶梅》就是用了這種方法，有人說流傳的版本就有這樣的，也有人說是現代人進行刪減之後的，不論怎麼樣，這種表現方式並不是第一次出現。

臺灣曾經還有好事者，專門出了一本書用來補足《金瓶梅》中被省去的部分，字數、情節都力求和省去的部分一致，其實也只是一種“遊戲之作”而已。大陸應該沒有這樣的書。《廢都》因為名氣比《金瓶梅》差得太遠，作者依然健在，還沒有見過有人去補足這一部分。

此種描寫更能引人聯想，但終歸不是正途

人類的想象力不是文字可以描摹的，所以用這樣一種方式來表達，在大家心知肚明的內容上，更能容易讓人聯想出具體情節。

在古代，小說這種文體本身就是為了消遣出現的，怎麼吸引人就怎麼寫更是一種常用的手法，並不奇怪。而現在小說的地位已經提高了這麼多，賈平凹等人還要如此來寫，其實總會感覺有些怪異。

並且這一類作家還有一個特點，彷彿直面這種床第性事就顯得很坦蕩，其實和認知沒有什麼關係。性事可以寫得很有畫面感，也可以寫得很雅緻，比如蘇軾的那一句“一樹梨花壓海棠”。文學本身就是處理文字的表現力，過分的直白就會顯得鄙陋。

這也一種是博眼球的做法，賈平凹的文字經常會描摹性事、醜陋、噁心事物，在其中也會摻雜一些哲學思想。但性事寫作其實並不好，有粗鄙的觀感，和情節的關係有時候並不大。哲理性思考摻入也顯得很生硬，並不能和文字很好地融合。

總之，現在的文壇這種內容充斥，作者們多多少少有點皇帝新衣的感覺，反對他們的人就是思想齷齪的，反而這些創作的人倒純潔了。

說穿了，就是社會安定之後，以前的正統文壇被他們瞧不起的通俗文學打擊地體無完膚，不得不用這種方式吸引一下眼球而已。

待曉兒

一部《廢都》，毀了秦川黃土高原厚重文化沉澱的聲譽，——小編此處省略幽香漢字250字□□□□□□□~~~，即不指名道姓以砭骨矣!人人有臉，樹樹有皮。

……其實，《廢都》此處所謂省略了□□□□□若干字——系原著有意為之，然而，這恰恰抽盡了“漢字文化”的脊樑!

我望見一座座山⛰️，一座座山川，——文壇一隅之地，彷彿~~□□居然叢生了幾株大麻……

九夏濤聲

當然真的寫了。平凹的原稿，我親自御覽過。等會子俺設法將那慘遭刪去的三百字補上，以饗諸位老饕。

當時，賈平凹住在一僻靜的小山村，埋頭寫《廢都》。

我們讀小說，或迷醉於凹凸不平、曲折歪斜的故事情節，或嘆息於起伏難定、悲歡離合的人物命運，或慕這風流高格調，或斥那邪惡沒人性，或賞其手中妙能生花的才筆，或揭其屁股後面不小心露出的破腚……總之，肥腸有趣。

但是，作家寫小說的過程，卻無趣得很。無趣，還不足以描述其囧狀，簡直就是無聊！

荒山野嶺，殘垣斷壁，平凹先生自我放逐，棲居於兩間似倒非倒的小屋。骯髒的木桌子上，堆滿了桶裝方便麵。平凹先生寫累了，也會出來走兩步，看看月亮和繁星，聽聽遠處的溪流和偶爾掠過的飛鳥。

寫小說，是折磨自己的好辦法。直面自身，對自己施加晚清十大酷刑，直至聽到心臟的碎裂之聲。

寫啊寫，反覆寫，平凹先生表面結實的軀體中似乎沒有什麼內容了，像一張他親手揉皺的稿紙。無聊透頂。

有點頂不住，平凹先生想休息一天，下山來看風景。正好碰到上山砍柴的我。沒辦法，一進門，他就翻出《廢都》手稿，請我“斧正”。（可能是因為俺手中有一把砍柴的斧頭）

點燃一支香菸（平凹敬的），蹺起二郎腿，閱稿。（這氣度，贊！）

我說了兩點意見：

一、主人公的名字：莊之諧，不錯，莊以諧出，諧中見莊，亦莊亦諧嘛。不過，不如改為“莊之蝶”，更顯風致。平凹一聽，連連稱善哉，又敬了一支菸。

二、吟風弄月處，最是高明。不過，庸世俗人，恐怕受不了這種精彩。平凹亦有此憂。後來出版時，果然通不過，只好改成“此處刪去三百字。”

憑著記憶，我本可以把那些“三百字”大致都補上。當然，為了能通過，其中關鍵之處，姑且將之改寫成文言文，古文有一妙處，詞義隱晦，卻餘味無窮：

“雪白的肌膚，新鮮得像剛剝去外殼的嫩筍，細膩得賽過才凝鍊出來的豬油，光滑得似一塵不染的綢緞，當她沐浴後從浴盆裡站起來，身上連一滴水都不沾，雙腿修長筆直，小腹平坦略凹，雙峰微顫，面頰暈紅，嬌喘吁吁，眼神迷離，莊之蝶看得呆了，一時竟不知如何是好！恍惚間，只覺得一股熱流從頭頂直灌腳底，渾身燥熱，眼睛似欲噴出火來……一把攬過纖腰……她‘瞑目牢握，泣交頤下，戰慄不迎’……莊之蝶緊緊抱著她，她豐滿的身體卻柔弱得似乎沒有骨胳，像一團春天潔白的雲……”

莫安排

賈平凹確實寫了，這毫無疑問。

1.《廢都》在1993年被禁止出版，當時主管部門給出的解釋就是這部小說中的性描寫爭議太多，這一事件也能夠充分證明賈平凹在《廢都》這部小說的原版中真的有很多的性描寫，所謂的“此處作者刪去x字”是在《廢都》後來的版本中經過改動才出現的。

2.儘管《廢都》原版中有大量的性描寫，並因此一度成為“禁書”，但並不等於說這部小說就是一部色情小說。我國曆史上有過一些類似的情況，比如同樣有很多性描寫的《金瓶梅》，曾經也是“禁書”，連《紅樓夢》這樣的經典著作也曾經是“禁書”，但現在我們都肯定《金瓶梅》和《紅樓夢》是好小說。《廢都》同樣如此。如何看待《廢都》中的性描寫，既取決於不同的讀者，更取決於時代和社會。

3.時隔16年之後，《廢都》在2009年重新出版，充分表明了隨著時代和社會的發展，人們的文化思想觀念也在不斷地發展變化，欣賞和評價一部小說，我們更多的是“回到文學本身”，所以，今天的我們能夠坦然和正確對待賈平凹在《廢都》中確實寫了的性描寫，這也表明中國文化強大的繼承和革新能力，擴大一點來說，這也是我們中國之所以是世界上四大文明古國中惟一一個文明史沒有中斷過的國家的重要原因。

中華文化，是海納百川，有容乃大！

至善如水

陝西作家賈平凹1993年創作的《廢都》，自出版以來，能被各行各業讀者狂熱追捧，根本原因是書中有許多大膽而直白的性愛描寫，在上世紀90年代那樣的環境裡，這本書可以極大滿足讀者的窺視慾望和獵奇心理。

當然，在性愛描寫的文字中，穿插的那些“小方框”，是這部小說的另一大亮點。這些小方框如同魔法一樣，對讀者想象力的擴展，印象的加深，都起到了不可估量的作用。

賈平凹

因為，文字是實的，小方框是虛的，虛的永遠比實的更具誘惑力和殺傷力。

關於《廢都》的文學價值，早已形成定論，筆者就不在此囉嗦，筆者只想談談小方框。

這些小方框究竟代表什麼意思？實際上，連作者賈平凹本人也沒有出面澄清過。讀者只有見仁見智了。

以筆者理解，這些小方框有以下含義。

《廢都》

第一，作者故弄玄虛，刻意吊讀者胃口。

這種做法實際上早在標點符號發展定型的19世紀中後期，就有不少作家使用過，尤其在以浪漫著稱的法國，不少作家在性愛描寫的關鍵時刻，常常喜歡使用省略號。

如，愛彌爾·左拉的代表作（1840——1902）《娜娜》，阿奈絲·寧（1907——1977）的代表作《小鳥》和《維納斯三角地》，瑪格麗特·杜拉斯（1914——1996）的名作《情人》等小說，常常能看到這種情況，以……代替文字，把想象空間留給讀者，是他們的精明之處。

賈平凹繪畫·流浪狗

第二，作者堅守某種信仰，不該添油加醋的絕不做。

在這一點上，賈平凹還是有底線的，堅守著一位作家應有的擔當和良知，明白什麼該寫，什麼不該寫，又該如何下筆，在整體尺度上把握得還算不錯。如果突破“小方框”的束縛，小說立馬就變得又汙又黃了。

賈平凹書法

第三，規避出版社審查。

上世紀90年代對出版物的審查力度要比現在大得多，如果在一些場景中描寫得過於直白，有可能導致小說還未跟讀者見面，就已經被判了死刑。

這樣的情況在當時非常普遍，如，陝西另一位著名作家陳忠實先生的《白鹿原》，跟《廢都》幾乎同一時間創作、出版和發行，在評選1994年第四屆茅盾文學獎時，為了規避風險，不得不刪減了小說中關於性愛描寫的1600餘字，才順利獲獎。

鴻鵠迎罡

《廢都》：中年作家的意淫和焦慮

賈平凹為現代西北作家的代表人物，以揭露人性黑暗面見長，論歷史厚重感他比不過陳忠實，論民族責任感他比不過路遙，但他有自己的優勢：條件好，大學畢業就留在西安工作，還在文學刊物當編輯；出名早，22歲就開始發表作品，年輕時就有了一定的社會影響力。出身於社會底層的陳忠實、路遙與他相比自是可望不可及。

但賈平凹與老老實實在鄉下寫農民、寫土地的陳忠實、路遙不同，他有自己的焦慮和恐懼。上世紀九十年代初，年少成名的賈平凹志得意滿，平步青雲，收穫了不少的鮮花和掌聲，也收穫了不少文藝青年的仰慕和青睞。正當他欲大展宏圖、享受人生之時，他卻陷入了生活和創作的瓶頸，客觀上他恰逢誰都改變不了的人生規律——人到中年，體力不濟，上有老下有小，中有人老珠黃的妻子，正如他自己說的：“這些年裡，災難接踵而至，先是我患乙肝不愈，度過了變相牢獄的一年多醫院生活，……再是母親染病動手術；再是父親得癌症又亡故……再是一場官司沒完沒了地糾纏我；再是為了他人而捲入單位的是是非非中受盡屈辱，直至又陷入到另一種更可怕的困境裡，流言飛語鋪天蓋地而來……幾十年奮鬥營造的一切稀里嘩啦都打碎了，只剩下了肉體上精神上都有病毒的我和我的三個字的姓名，而名字又常常被別人叫著寫著罵著。”主觀上，他作為一個公眾人物，一個生活在聚光燈下的中年人，心理上肯定平添了不少煩惱，還有他在上述中所說的“一場官司沒完沒了地糾纏我”，如果筆者沒猜錯的話，這場官司大概是與結髮妻子的離婚案。至於為什麼離婚，吃瓜群眾可以百度一下。

就在這內外交困中，賈平凹開始了《廢都》的創作。讀過這篇小說的人都知道，小說的男主人公莊之蝶身份是廢都的一名中年作家，看似老實巴交，實則左右逢源，看似道貌岸然，實則衣冠禽獸，每天周旋於酒綠燈紅之中，還哀嘆不得已而為之，經常夜宿於香塌軟床之上，還自嘲豔福不淺，他以為仇人戴綠帽子為樂，來滿足自己自慚形穢的靈魂，他以玩弄社會底層女子為樂，來宣示他來自上層社會的優越。看了小說後，吃瓜群眾無不對某些所謂的作家和文化圈有了深一層的瞭解。而他筆下的女主人公呢？雖然出身無不相同，但都無一例外地拜倒在男主人公（也就是中年作家）的如椽之筆下，主動投懷送抱，不諳臉面，甚至與狐狸精無異。難道中年作家有如此四射的魅力嗎？難道中年作家都像明清豔情小說中手無縛雞之力的書生天生神力，或機緣巧合做了增粗持久手術嗎？

關鍵字: 賈平凹 文化 刪去