處處有心，處處有師。一部紅樓夢，引無數看客折腰。好情者動容，好文者潤採。書中很多處，主角盡情揮灑詩情豪意，綻放文筆才情。關於作詩之法，也有許多過人之處。這裡且說一兩處來。
關於作詩出題的見解。第37回，幾個人成立了一個吟詩作樂的俱樂部——海棠社，詩社邀請史湘雲入社，史湘雲向薛寶釵請教詩會出題一事，薛寶釵的見解獨到，她說：“詩題也不要過於新巧了。你看古人詩中那些刁鑽古怪的題目和那極險的韻了，若題過於新巧，韻過於險，再不得有好詩，終是小家氣。詩固然怕說熟話，更不可過於求生，只要頭一件立意清新，自然措詞就不俗了。”
後來商議出幾個題目來，為不落入俗套，以菊花為賓，以人為主，實質則為兩個字：一個虛字，一個實字，實字便用“菊”字，虛字就用通用門的，如此又是詠菊，又是賦事。賦景詠物兩項兼顧，既新鮮，又大方。
最後確定十二題，排好次序，弄成了菊譜：“起首是《憶菊》，憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有餘，故折來供瓶為玩，第五是《供菊》；供而不吟亦覺菊無彩色（意義），第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既……不知菊有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語（懂人心），使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”
關於是否限韻，寶釵的看法是：“我平生最不喜限韻的，分明有好詩，何苦為韻所縛。咱們別學那小家派，只出題不拘韻。原為大家偶得了好句取樂，並不為此而難人。”
《紅樓夢》裡最有才情的兩位女子是薛寶釵和林黛玉，不僅薛寶釵，林黛玉的對於如何學寫舊體詩的方法也是非常實用的。對於向她請教的香菱也是至誠相授。
第四十八回裡有云：“什麼難事，也值得去學。不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”
並且強調“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”可見林黛玉對於寫詩的領悟很深，而且指給初學寫詩的香菱一條明路，“你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有了這三個人作了底子，然後再把陶淵明、應瑒，謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁了！”
王摩詰就是唐代的王維，老杜是杜甫，李青蓮即李白。從香菱後來連寫三首關於月亮的詩，明顯的進步可以看出，林黛玉所言的方法很實用，也很有效，關鍵還比較好操作。
可以說，她們所說的方法對於現時學習語文、學習寫作也具有很高的指導意義。
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