“我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林裡。”
——卡夫卡
前兩天芭姐在芭粉的留言評論中被安利了一部網劇——《瘋人院》。
平時對這種懸疑題材不太感興趣的芭姐，試著去看了幾集後竟然完全停不下來。
《瘋人院》和其他懸疑類型片一樣，整部劇的色調都偏暗沉，首先在畫面上就能營造出一種較為壓抑的感覺。
開頭的第一個場景就是心理醫生孟喃（劉暢飾）進入一個封閉且髒亂的房間，尋找一個特殊的病人。
擁有特殊通感側寫能力的孟喃，通過接觸房間的物品和牆壁，可以隨著物質的記憶回溯到這個空間之前發生過的事。
講真，這樣的設定真的有點超自然偽科學，芭姐一開始覺得這不開玩笑嗎？說好的現實題材呢？但先別急。
孟喃為了查到這個病人，進入了所有線索彙集在一起指向的終點——久山療養院。
久山療養院位於久山市的靜謐山區，是一個有些神秘又詭異的地方。這個療養院裡的病人基本上都是精神病人，換言之說是瘋人院也算準確。
原本只是想速戰速決解決問題的孟喃，卻因為種種原因留在了療養院，靠著之前在名校留學的臨床醫學知識，成了療養院的一名實習醫生。
而療養院中有著不同精神病症狀的病人，也成了孟喃留下繼續深入觀察的原因之一。
《瘋人院》每一集都有一個高度總結當集故事的標題，整個畫風可以說是很美劇。
觀眾們可以跟隨著主角的視角，從每個單元集的主要病人中，感受到一個虛幻與現實交織的混亂又合理的世界，也能逐步打破精神病人不僅僅只是瘋了這樣一個固化概念。
梅婷飾演的蘇茂平，是一個整天嚷著自己能看到鬼，唸叨著“七日回魂”這些迷信學說的病人。
在蘇茂平的精神世界裡，她一直堅信著一個故事。
蘇茂平因為趕著與妹妹蘇麗珍見面，在開車時因為打了遠光燈，導致對面開來的公交車來不及避讓發生了車禍，公交車上包括司機在內的7名乘客都因為起火爆炸死亡。
自此蘇茂平就一直活在一個自責又恐懼的陰影之中，總覺得能看見被燒焦的黑色人形，腦子裡也總是不能忘記七日回魂。
而妹妹蘇麗珍就將她帶進了自己工作的療養院，希望自己姐姐能好起來。同時也根據七日回魂燒梯子送人走的說法，請法師來為姐姐祛除心病。
妹妹在這一過程中發現了因救火而沒能躲過爆炸的交警身亡的事實，以為找到了沒能一直把“人”送走的原因，但孟喃卻在接觸蘇茂平和蘇麗珍這兩姐妹的過程中，為我們揭開了真相。
原來，所有跟隨著蘇茂平這個故事思路走的人都被騙了。根本沒有什麼車禍，也沒有什麼七日還魂。
蘇茂平是因為妹妹蘇麗珍得了肺癌，自己堅持要妹妹手術，手術失敗讓妹妹去世而自責不已，所以就在自己的潛意識世界中創造了這樣一個故事。
而這虛幻的記憶世界中，又有著很多現實世界的投射。
小轎車和公交車的車禍確實有發生，這是蘇茂平在自己妹妹的葬禮上聽到的新聞報道；
7名乘客和那名交警的形象也有對應，是蘇茂平在葬禮上看到的對她妹妹的死毫不關心的路人們。
因為他人的淡漠與自己的巨大悲痛的對比，所以在蘇茂平的精神世界中她希望這些人都在她幻想的事故中身亡。
而所謂的姐姐妹妹同在一個療養院的情形，不過是蘇茂平分裂出的兩個精神人格，一人分飾兩角的自己和自己對話。
孟喃一開始就看到了蘇茂平這精神分裂的症狀，卻不是像普通正常人一樣，搖著她的肩讓她清醒一點，而是一步一步地走入蘇茂平的精神世界，試圖理解她的邏輯，追根溯源地抓住病因。
講真，芭姐在真相被展現之前，把自己也放進了蘇茂平的精神語境裡面，只是覺得在細節上一些人物的反應有點奇怪（比如孟喃對蘇麗珍說自己值夜班時感到驚訝的反應），卻沒有想到整個故事都是真真假假。
但最後一切都得到解釋時，芭姐卻一點兒也不覺得蘇茂平之前的精神幻想是荒誕，或者是瘋狂。
其實她每一個點都有她的邏輯解釋，只不過在我們這些外人看來，是毫無道理罷了。
“人們看到的事實，往往是他們自己想要的事實。”
不管是正常人還是精神病患者，都多多少少地被禁錮在這個一個鐐銬裡。
《瘋人院》用多套層敘事、並置敘事、意識流敘事的創作新手法，讓觀眾沉浸式地走進這群被遺忘的“瘋人”的世界。
不是每個人精神病患者都是無緣無故的瘋人，先入為主的事實定義也會存在偏差。
影視作品在展現這樣一個現實主義題材時最直觀的一個優勢，其實就是可以把劇中人的幻想給寫實化，當虛幻成了真實，那什麼是真，什麼又是假？
於是我們便能在這樣的疑問和思考中，能更深度理解他人的想法與行為。
芭姐之前看過一個關於精神病人的紀錄片，是獨立紀錄片導演馬莉的作品《囚》
片長長達287分鐘，記錄了在中國東北某精神病院封閉療區病人們的日常生活。
精神分裂症，躁狂，抑鬱，性衝動，酒癮患者…每個人彷彿是被囚在醫院裡，每個人又彷彿是自己畫地為牢。
芭姐還記得看完後五味雜陳的感覺，有疑惑也有感慨。當你真的不帶任何預設，只是一個觀察者的角度去看待在常理中覺得奇怪的事，你會發現很多不一樣的東西。
誰在清醒，誰在瘋癲？誰是醫生，誰是病患？
這不需要一個答案，我們不過是以屬於我們自己的方式，去感知這個世界。
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