龔賢 山水圖卷
龔賢（1618-1689），又名豈賢，字半千，又字野遺、豈賢，號半畝，又號柴丈人，江蘇崑山人，流寓金陵清涼山。“金陵八家”之首。出生於蘇州一個家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。生活在一個“天崩地解”的時代，13歲習畫，21歲左右在奉淮河畔參加了復社的活動，其時正值明崇禎末年，復社成員在這裡結社賦詩，講學論藝，挽救民族的危機。由於他正直不阿的人品，以及在詩，書，畫上的成就，龔賢已在南京士大夫中顯露頭角。
南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京，龔賢懷著慷慨悲憤的心情，隨復社成員離開了南京。在長達20年的漂泊生涯中，他頑強地學習繪畫藝術，還寫了大量深沉悲壯的詩歌，傾吐民族誌士的一腔忠言。清順治二年（1664）前後，龔賢的妻子及其他親人相繼有8人去世，他受到了沉重的打擊。龔賢再次返回南京居住，已年屆五十，戰亂洗劫後的家鄉呈現出一幅慘景。國破家亡，他舉起悲憤的筆寫下了《登眺傷心處》一詩：“登眺傷心處，臺城與石城。雄關迷虎踞，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅入漢家營！”
龔賢的藝術造詣居金陵八家之首，現代著名畫家黃賓虹、李可染都從他的畫法中得到了啟迪。代表作有：《深山飛瀑圖》、《急峽風帆圖》、《木葉丹黃圖》、《重山煙樹圖》、《溪山人家圖》、《雲林西園圖》等，其著作為：《畫訣》、《香草堂集》、《柴丈人畫稿》等。
龔賢 溪山無盡圖長卷 紙本 墨筆 縱27.4釐米 橫725釐米 北京故宮博物院
此圖寫重山復岫，秋林山溪，亭園屋宇，山泉飛流，氣勢雄偉壯觀。筆墨嫻熟，皴染渾厚，細密工整，層次分明。構圖、經營苦具匠心。峰迴溪曲，既永遠山長，又有高遠、深遠之境，使人有溪山無盡之感。這是作者源於自然又高於自然的結晶。正如作者自題所云：“非遍遊五嶺、行萬里路者，不知山有本支而水有源委也。”為龔賢晚年傑作。
龔賢 夏山過雨圖 紙本墨筆 縱141.8釐米橫57.5釐米 南京博物院藏
夏山過雨圖
一般畫人求墨韻往往以溼墨塗抹，而龔賢明確指出：“墨言韻，明其非溼也，潤墨鮮，溼墨死”，具體指出；“皴法先幹後溼，故外潤而有骨，若先溼後幹，則死墨也。” 以其言論參其畫法，可知龔賢之“潤” ，實乃溼度適可，關鍵在於皴染之時能見筆，如太溼，則墨汁粘滯，筆墨相礙，渾沌一片，是為“死墨”。 龔賢的這幅畫，也是潤溼得體，筆墨融融，層次分明，足證其所畫“先幹後溼”、不是“先溼後幹”，“外潤而有骨”，他用積墨法，一層層點染，一層層地積，其韻無窮，無怪乎時人曰“半千之所以獨有千古更在墨”。
龔賢 山水圖卷 北京故宮博物院藏
全圖為長卷形式，重山復岫橫向展開，綿延起伏，用平遠構圖。山石短筆皴擦，樹木以橫豎排點畫出，整卷結構縝密，氣韻蒼莽，幻景與實境交融，可觀、可遊、可居，“引人著勝地”。後紙行書長題，論及學道、讀書、性情、嗜好，表達了畫家對待藝術和生活的態度，茲錄如下： “畫於眾技中最末。及讀杜老詩，有雲：劉侯天機精，好畫入骨髓。世固有好畫而入骨髓者矣！餘能畫，似不好畫，非不好畫也，無可好之畫也。曾見唐、宋、元、明初諸家真跡，亦何嘗不坐臥其下，寢食其中乎？問之好畫者，曰：士生天地間，學道為上，養氣讀書次之，即遊名山川、出交賢豪長者皆不可少，餘力則工詞賦、書畫、棋琴。夫天生萬物，惟人獨秀，人之所以異於草木瓦礫者，以有性情，有性情便有嗜好，一無嗜好，惟恣飲啖，何異馬牛而襟裾也。不能追禽而之蹤，便當居一小樓，如宗少文張圖繪於四壁，撫弦動操則眾山皆響。前賢之好畫往往如是，烏能悉數！餘此卷借從心中肇造，雲霧、丘壑、屋宇、舟船、梯凳、溪徑，要不背理，使後之玩者可登可涉、可止可安，雖曰幻境，然自道眼觀之，同一實境也。引人著勝地，豈獨酒哉！戊辰秋杪半畝龔賢畫並題。”下鈐“龔賢”朱文印、“鐘山野老”白文印。鑑藏印有“虛齋秘玩”等七方。戊辰為康熙二十七年（1688年），龔賢71歲。《虛齋名畫錄》卷六著錄。
龔賢 清涼環翠圖卷 北京故宮博物院藏
本幅自題：“清涼環翠，龔賢。”鈐“半”、“千”印。引首吳昌碩篆書“言採其薇”四字。龔賢晚年在南京清涼山購置了幾間瓦屋和半畝土地，栽花種草，潛心作畫，名“半畝園”，此圖即描繪龔賢所居的清涼山實景。畫面大江開闊，古城環繞，山巒起伏綿延，清涼臺隱現於雲霧之間，構圖平中寓奇。設色以石綠為主，配以花青大片暈染，濃郁沉厚，水墨淋漓。此圖規格、尺寸、畫法均與其同藏故宮博物院描繪棲霞山景色的《攝山棲霞圖》卷相同，當為同時所作。正如尾紙曾熙題跋所評：“野遺居金陵最久，所寫山皆金陵。二圖尤蒼蒼鬱鬱，讀之如遊棲霞、清涼，擴我壯懷也。”龔賢平生極少作設色畫，廣州美術館藏其《秋山飛瀑圖》軸，自題：“半畝居人年近六十，未嘗一為設色畫，蓋非素習也……。”年款“丙辰”（康熙十五年，1676年），龔氏時58歲，故此幅當為其58歲以後晚年所作。
龔賢 攝山棲霞圖 北京故宮藏
攝山與棲霞寺是南京地區的著名景觀。作者以花青為主色調，石面或皴或染，表現出其向背虛實的塊面體積和山嶺的地貎特徵，以圖中大片的空白巧妙地表現飄緲虛無的雲氣，同時，與層層積染的山石、樹木形成疏密呼應，增強了虛實層次的變化。龔賢平生很少創作設色畫，廣州美術館藏其《秋山飛瀑圖》軸，自題：“半畝居人年近六十，未嘗一為設色畫，蓋非素習也……”。此幅當是其晚年之作。本幅自題五言律詩一首，款署：“題攝山棲霞寺詩，龔野遺。”鈐“龔賢印”朱白文印、“半千”朱文印。右下款署“龔賢”，鈐“野遺”白文印。包首有陸恢題簽，引首有曾熙題，尾紙有吳昌碩跋。鑑藏印有“虛齋審定”等共5方。
千巖竟秀
山水通景
龔賢 冬山圖 大都會藝術館藏
龔賢 高崗茅屋圖
龔賢 江村漁隱圖 西冷拍品
龔賢 群峰石潭圖 保利拍品
龔賢 山家黃葉圖 旅順博物館藏
龔賢 松亭遠山圖
龔賢 天半峨眉圖軸
龔賢 雲壑松蔭圖 故宮博物院藏
龔賢 雲嶺殘曛圖 (日)私人藏
龔賢 雲山結樓圖
清 龔賢 一道飛泉圖 遼寧博物館藏
龔賢 翠嶂飛泉圖
龔賢 木葉丹黃圖 紙本墨筆 上海博物館藏
龔賢 山水 冊頁（十二開）
龔賢 溪山欲雨圖
龔賢 雲山圖 拍品
《千巖萬壑圖》畫重山復嶂，平林大江，水村舟橋，洋洋灑灑，連綿無盡。 此圖寫千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、叢樹、山澗、寒林、漁艇、農舍、清江、葦渚、野渡、空舟……場面繁複，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐的美感。畫風樸實，墨氣深厚。自識[癸丑嘉半畝龔賢寫]。鈐[龔賢]朱文方印。按癸丑為康熙十二年，公元一六七三年，作者時年五十五歲。
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