“家有財錢萬貫，不如物家一片”。這句古話今天聽來， 似平有此奪張，但鈞窯瓷器身價之高昂在現實中依然是不爭的事實，把上面的一句話改為 “家財萬貫難抵鈞瓷件”應該不算過分: 1995年秋季香港蘇富比公司拍賣一隻金元時期鉤窯天監釉紫斑折沿盆，成交價為607萬港幣;一隻直徑為9釐米的金代鈞窯天藍釉紫斑碗，拍賣成交價也高達125.2 萬港幣。2002 年秋季香港佳士得拍賣公司拍賣高為24.5釐米的宋代鈞窯月白釉出戟尊(底部刻數目字“六”)、高為8.5釐米的宋代鈞窯天藍釉紫紅斑雞心罐、直徑為24釐米的北宋鈞窯葡萄紫釉鼓釘洗(底部刻 “”字)各1只，拍賣實價分別高達港幣136.5 萬兀、169.5萬元和356.5萬元。在2008年的香港蘇富比公司春季拍賣會上，一件底刻“二’，字款的鈞窯天青釉仰鍾式花盆，預估價更是超過了4000萬港幣。
作為宋代五大名窯之的鈞密 在今河南省禹縣，鈞簾始燒F北來，盛於北宋院期。續之於金元時期，後影響周邊地區，形成一個規模甚大的鈞密系統。鉤窯之之名並未在宋華文獻中出現，起學 省對有在為宋代禹縣屬穎昌府，金大定二十四年更名為鈞州，密以鈞州出名，故名鈞窯。鈞窯是北方青瓷窯系，其釉色主要有天青、月白、海榮紅和玫瑰紫四種，有的多種釉色交相匯融，千變萬化，燦若雲霞，“夕 陽紫翠忽成嵐”，宋代詩人的這一詩句是對鈞窯器皿釉色的最好寫照。紫紅色是鈞窯的上乘之色，這種銅紅釉的燒成技術是在唐長沙窯的技藝要領基礎上發展起來的。鈞窯成批量地燒造出銅紅釉產品，其掌握的技術難度很大:氧化銅的含量必須在百分之零點三至百分之零點四五之間，窯內的溫度及氣氛均要。卜分合適，諸因素一起作用， 方可成功。鉤窯所燒造出的紅色窯變釉，有的像秋海棠，有的像紅玫瑰，有的像彩虹，有的像晚霞，令人神怡心醉，愛不釋手。這種獨特的、精湛的燒製技藝對後來元代的釉下彩釉裡紅、明代宣德祭紅、清代康熙的郎窯紅以及清代的窯變色等產品，都有直接和深遠的影響。
把釉色燒成紫紅的玫瑰色十分小容易，燒製時釉裡的微量氧化銅的含量要保持正好合適，不可稍多或稍少。此花盆的外表釉色全為玫瑰紅紫色，釉層肥厚，玉質感強，有淌釉現象，釉表的棕眼甚多，大小不一、稀稀疏疏的氣泡佈滿全器，放大鏡下顯得十分飽滿、清晰、明亮。這隻花盆的一隻足尖有細小斷口，從此斷口處可見細膩的糯米狀的灰褐色胎骨。
鈞窯器上不見人為紋飾，只以釉美而見長，鑑賞時應關注釉面上的‘淚痕紋”、 “兔絲紋”。古人說過“有蚯蚓走泥者尤好”，“蚯蚓走泥 紋”是在鈞瓷燒製過程中， 釉面發生微裂後，高溫下其他物質滲人其裂縫處而形成的，這也是鈞官窯瓷器的顯著特徵，另外鈞民窯瓷器上紅色與紫色或沒有，或少而淡，與鈞官窯瓷區別較大。
因為鈞窯產品既有進貢朝廷的精品，也有被老百姓使用的日常生活用品，所以其造型之豐富大約可列宋代五大名窯之首。從傳世品可見有花盆、碗、碟、盤、杯、爐、枕、洗、罐、瓶、插香器等品種，諸品種中佳者各有千秋，彌足珍貴。但也有學者認為，鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石綱”之需，以花盆最為出色。
在當今的國內古玩市場上，方鈞窯的瓷器屢見不鮮。總括這些仿品、 騰品的特點，王要表現在如工幾個方面:釉層薄，無肥厚玉質感釉表面光澤刺目，有的淌釉太明顯，些斑釉面在放大鏡下不見氣泡，有的經化學藥水浸蝕，氣泡呈模糊狀:器身不見棕眼， 不見鐵質斑痕;有的底足所露胎色為黑褐色，胎質粗松乾燥，不見細膩、溫潤、熟舊感:有的器I底部所刻的數目字，用刀軟弱無力，筆劃線條粗糙起毛，不像真品所刻數目字那樣有力、乾脆、光滑等等。
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