在國產劇作的諸多細分領域裡，商戰劇大概是最尷尬的類別之一，有著龐大而明晰的細分受眾，卻缺少創作環境和實力，導致作品現狀與市場需求不匹配。近日，一部商戰劇因在男性受眾群體裡獲得高口碑而引發關注，這就是由愛奇藝攜手TVB聯手打造、豆瓣評分高達8.4分的愛奇藝自制劇《再創世紀》，如今正在愛奇藝和央視播出。
這部被寄予了提振國產商戰劇士氣的作品，是如何打破國產商戰劇的創作桎梏？在這部男性向劇作的背後，愛奇藝又有著怎樣的自制劇佈局？
創作環境和人才缺失
讓商戰劇尷尬披上“瑪麗蘇”外衣
一直以來，商戰劇在國內都有著龐大而穩定的受眾群體：“他們”有著成熟而理性的觀劇口味，與演員陣容相比，更在意演員是否具有詮釋角色的能力，尤其在意劇情的邏輯和專業度。但遺憾的是，一直以來，能與他們審美高度契合的商戰劇卻鳳毛麟角。
在商戰劇領域，一直都不缺乏嘗試者，但截止到目前，商戰劇仍然處於數量偏少，質量整體不及格的狀態，不少商戰劇更是因為劇情邏輯、節奏和專業度等方面創作力不足，而強行增加情感戲，最終被詬病為“披著職場外衣的瑪麗蘇劇”。
“披著職場外衣的瑪麗蘇劇”的出現，與當下影視製作環境有關，也與優質商戰劇創作人才的缺失有關。
眾所周知，與其他題材相比，商戰劇對劇情邏輯和節奏有著更高要求，而當前影視製作環境，注水和以情感戲投餵用戶已經成為無法規避的問題，大部分製作方在創作時會因商業考量而刻意拉長集數，為了規避風險刻意在商戰劇里加入大量情感戲份的做法同樣屢見不鮮。
與都市情感劇、玄幻劇等題材相比，商戰劇涉及大量偏寫實的商業環境、商業案例、商業專業術語等，創作過程更為複雜，週期更長。這樣的創作環境也對主創們的投入度設定了門檻，抱持做“行活兒”心態的創作者們首先被摒棄在外。
即便有著想要打造優質商戰劇的初衷，也不是所有創作者都能勝任商戰劇的創作。想要創作一個優秀的商戰劇的劇本，主創們要麼前期對商業市場有較深瞭解，屬於跨界型創作者，這樣的創作人才顯然少之又少；要麼需要主創們在創作前端投入數倍精力深入收集素材，同時還具有較強的邏輯能力，能將大量素材高度提煉二次創作，打造出邏輯嚴密、節奏在線的故事。顯然，兩種形態都對主創們提出了很高的要求，這也是國內鮮少出現優質而又專業的商戰劇的客觀原因。
值得慶幸的是，商戰劇的創作雖然困難重重，並非無解，比如這部《再創世紀》。首先，這是愛奇藝的自制劇，一向將內容質量置於首要考量的愛奇藝，曾打造過12集的脫水劇《無證之罪》，所以在創作之初不會面臨“注水”這一創作桎梏。
其次，這部商戰劇由愛奇藝攜手商戰劇經驗豐富的TVB打造，從源頭解決了商戰劇創作人才匱乏的難題。
當愛奇藝搭建起優質商戰劇賴以生存的創作環境和機遇，《再創世紀》的出現便成為情理之中的事。這部備受稱道的商戰劇到底亮點何在？為何能在目標人群裡獲得如此高的口碑反饋？
縝密而跌宕的故事裡
是呼之欲出的“商界人物誌”
《再創世紀》是由關樹明執導、編劇蔡婷婷，郭晉安、周麗淇、林文龍、楊怡、鍾嘉欣、袁偉豪、周柏豪、王振、餘芷慧等聯袂主演，故事以2008年至2018年之間的香港金融界為背景，描述了瞬息萬變的激烈商業競爭下，野心勃勃的商業家和幾大商業家族的殘酷競爭。
在這個高度逼真的商戰故事裡，每一個登場的人物都是複雜而多面的，沒有絕對的好人和壞人，只有商業利益驅使下人物身不由己的成長，和真實到冷酷的赤裸人性。他們因複雜的利益糾葛和家族、情感羈絆而被裹挾在一張網裡，呈現出真實金融界的人生百態。
在劇情方面，《再創世紀》保持了商戰劇高水準的縝密、快節奏和專業度。故事一開篇，是野心勃勃的精明商人賀天生登場，他一邊遊刃有餘地周旋在香港金融界幾大頂級家族周圍，一邊伺機吞併富商們的股份取而代之，整個香港金融界都是他狩獵的圍場。
在第一集裡，美國金融危機即將來襲，賀天生鎖定天蔭集團的破綻並開始佈局，第二集，金融危機爆發，商場一片混亂，天蔭集團危機一觸即發，到了第三集，天蔭集團陷入破產危機，香港首富出手救股市，但方孝聰依然領了盒飯，而在拯救香港股市中力挽狂瀾的操盤手高哲，因準岳父母在股市動盪中自殺，而被女友責難隱退……光鮮亮麗的商場儼然兵不血刃的戰場。
步步逼近的危機和目不暇接的人物命運起伏，在看似快節奏的劇情推進中，卻又遵循著真實的商場規則而處於有條不紊的升級中，推動著身不由己的商場精英們前行，也牢牢圈住了用戶的心。
劇中的幾位主演也各自獻出了堪稱優秀的表演，將一個個複雜的角色飾演得人性十足。郭晉安飾演的賀天生是個聰明冷靜，將野心寫在臉上的狠角色，眼神裡毫不掩飾的慾望，肢體語言裡處處流露的張揚，個性鮮明得讓人過目不忘；楊怡飾演的章明晞堪稱都市女商人狠厲般新範本，在楊怡精準的表演下，角色的野心勃勃和精明呼之欲出；林文龍飾演的高哲同樣精彩至極，將角色商業化的冷靜和顧全大局的沉穩拿捏得精準而別具人性。
除此之外，周麗淇飾演卓定垚、鍾嘉欣飾演的鄭思妤、周柏豪飾演的程凱、袁偉豪飾演的方澤雨等等，全都將金融界頂級商人的複雜人性和商界風雲動盪下人物的無奈和成長演繹得絲絲入扣而貼切傳神。
這部內容和人物均亮點十足的商戰劇，與此前經典商戰劇對比有著較大的不同，尤其是在視覺觀感和故事節奏方面，完全契合了當下受眾對商戰劇的觀劇口味。究其背後的原因，與愛奇藝以平臺用戶需求出發，對自制劇整體風格、內容質量和故事節奏等方面的嚴格把控和高水準要求分不開。
事實上，除了此次重磅推出的這部高口碑商戰劇，在洞察男性用戶觀劇口味方面，愛奇藝早就走在了前面，並以此為出發點，進行了包括商戰劇在內的諸多男性向內容的佈局。
優質商戰劇誕生的背後
是愛奇藝對男性細分市場的內容佈局
一直以來，商戰劇都有著清晰的受眾定位——對故事邏輯和品質有著較高要求的男性用戶。一方面是因為商戰劇屬於劇情向內容，與女性用戶更青睞的情感向劇作氣質截然不同；另一方面因為劇中大量的專業背景和專業術語讓商戰劇少了幾分娛樂屬性，多了幾分理性和嚴謹，與男性的思維模式和觀劇需求更為契合。
當垂直細分的劇作在視頻網站大行其道，男性受眾就成為互聯網內容重要的目標人群。2018年4月questmobile數據顯示，在線視頻APP行業付費用戶畫像中，與女性用戶相比，男性用戶對互聯網內容的付費意願更高，但前提是內容要足夠優質。而目前針對男性用戶的內容數量卻明顯少於女性向內容，與市場需求之間有著較大差距。
有市場需求就意味著有可待挖掘的價值空間，在對男性向內容的開發上，愛奇藝早已搶先一步擺開了多樣化的內容佈局。從去年的《河神》到《無證之罪》，再到今年《琅琊榜之風起長林》和此次的《再創世紀》，無一不是高品質、強情節、高口碑的男性向作品，結合將於年底上映的《黃金瞳》來看，愛奇藝在男性向內容市場上的發力還將持續進行。
整體來看，這些作品有著相同的高品質，也都在男性受眾群體裡牢牢地佔據了口碑制高點。具體來看，這些作品卻有著鮮明的不同，不管是題材、故事、年代，還是作品的氣質，都有著較大的差異。
在這些差異化的高品質劇作組成的男性向內容矩陣裡，愛奇藝對該領域的內容佈局已經不言而喻了。
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