至於出現這種情況是與國產文藝片的受眾情況有關。在國內文藝片一直處於小眾的範圍之內，不過是電影題材還是導演演員的受眾，都不如商業片來的那麼廣泛。加上文藝片本身在投入上並不是大手筆，因此在宣傳方面必然沒有太多的投入。
以至於在電影上映後，許多人根本不知道電影的存在。
其次就電影的故事而言，文藝片通常略顯平淡，且沒有太過於強烈的戲劇衝突。反而更多的是，導演和一種自我表達。因文藝片可以看成是一部作者化電影，所以在觀眾溝通上，往往不會考慮觀眾的認知水準，因此，諸多文藝片拍出來之後，觀眾買票看完感覺一頭霧水，有的甚至中途退場。
畢竟一部電影好與不好，是每一個觀眾說的算。比如《地球最後的夜晚》雖然在文藝青年心目中十分有地位，且電影的前期營銷也做得十分不錯；然而電影投放給大眾之後，大眾直呼看不懂，是爛片。同樣，在《地球最後的夜晚》上映之後，更在貓眼達到了史無前例的低分。
當然這一部分也與國內觀眾的審美有關。電影基礎教育在中小學的薄弱，電影審美與發達國家的差距，以及國內藝術院線的匱乏等等，都造成了文藝片在國內的受眾稀少局面。因此要打開藝術片在國內的票房，必須在觀眾審美層面有大的提升方可。
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