陸儼少 四季山水書畫合璧
陸儼少少時就讀上海澄衷中學，在20 年代仍開設“讀經復古”課，指定學生每年自學一部古代經典，他因此獲益不淺。中學畢業後，他又從師於王同愈，王乃王陽明後人，晚清光緒己丑翰林，曾任江西學政。陸儼少從此飽覽詩文，《陸儼少自敘》中言：“好讀《史記》，下及韓、柳、歐陽修、蘇東坡以至歸有光，皆所耽習；於詩好李杜集，以及李長吉、李商隱諸選本。一篇上詠，咀嚼涵泳，覺歷代宏篇名著，擷其精英，移之於畫，無非佳制……”“把詩、書、畫三者，當作我一生的寄託，鍥而不捨。”“我在入蜀前行李中只帶一本錢注杜詩，閒時吟詠，眺望巴山蜀水，眼前景物，一經杜公點出，更覺親切。”“在重慶期間，公餘每以片紙雜抄唐宋詩文，既不臨帖，復以己意為之，成為似隸非隸的書體。”深厚的文化涵養使其繪畫別具豐富的筆墨語言。
（一）璇閨四序圖詠。滿庭芳·春。廿四番風，春邊鸚燕，一任飛豔飄香。落紅誰惜，多事問檀郎。綠鬢相看鏡子裡，雙蛾好，恰對新妝。只簾外，年年景色，管領付韶光。芳塵遮遠道，平波打槳，碧草褰裳，有翠鈿，珠舄羅帕明璫，豆蔻梢頭舊夢，驀提起，幾費參詳。莫辜卻，描成粉本，著意作鴛鴦。儼少。
郎紹君說：“陸儼少受教於馮超然，又與吳湖帆相熟，就靈動活潑的筆法而言，他接近於文人畫，與馮吳張謝都有很大距離；就重視丘壑、空間與結構的塑造，能作各式各樣點景人物諸方面而言，他又和他們相近，而遠於黃賓虹、潘天壽等等。總的看，陸儼少的選擇主要是元明畫，如元代錢選（在青綠方面）、趙孟頫、高彥敬、黃子久、王蒙、吳鎮，明代唐寅、董其昌等。”
（二）水龍吟·夏。才看戰罷鳳荷，溶溶香定池臺晚。冰桃雪李，金刀素手，炎威乍散。只盼清輝，滿襟涼露，玉繩低傳。但暗螢猶向，最無人處，渾不怯，輕羅扇。吹送幾家弦管，亦悽清，一聲聲慢。欄杆東畔，僅儂消受，雲松襪剗。樹影參橫，羌無情緒，任教零亂。怕流年容易，又將冷色，向枝頭換。儼少。
陸儼少擬古功力深厚，又具自家面貌。在《山水畫芻議》中，陸儼少說北宋董巨派、荊關派、李郭派，皴法不同，風格各異，但“氣象的高華壯健，筆墨的變化多方，韻味的融液腴美，三者相同，毫無異樣”，“都達到了藝術上的高度境界”。今天學習宋人，既要通過臨摹將他們的技法“化為己有”，也要去看“真實的山水，對照古法，猜想他們怎樣經過反覆的實踐，而創造出這種風格與皴法來”，這樣“就不會因為臨了古畫而食古不化”。
（三）桂枝香·秋。江南景色，已黃葉一村，高柳蟬歇。京國燈明酒半，又看圓月，歸鴻帶得新涼味，到君邊，相思刻骨。綺羅香裡，還應記取，玉釵簪別。只檻外，煙鬟嵂崒，更如練澄江，錦邈縈拂，往日春秋小詠，露花山抹，盡中著個遊仙侶，把紛華聊興收拾。願將叢桂，移來長伴，素蛾瑤窟。儼少。
陸儼少的詩意山水冊《杜甫詩意冊》、《宋人詩意冊》均是其作品中最為傑出者，在拍市屢創高價。上世紀50年代，陸儼少亦曾為謝稚柳畫過一部十二開《杜陵入蜀詩冊》，亦是個中精品。此四屏所鈐“骩骳樓”為陸氏五十年代末六十年代初使用的第二個齋號，含義委婉“我自覺為人戇直，少婉轉圓美的習性，以致時常碰壁。骩骳涵義屈曲，我警戒自己做人不要太直，要圓轉些，是佩韋佩弦的意思。”
（四）鎖窗寒·冬。寶篆燒猊，熏籠透麝，晚妝才褪。溫馨料理，熨盡侍兒方寸。卸雲鬢，慵扶翠鈿，生憎著意歡為近，但偷窺不禁，窗前明月，知它嬌困。冰透。寒梅韻。正綽約仙葩，暗香細噴。陽春有腳，認是傳來芳訊。更明朝、飛絮墮風，雪花錯詠嗤道韞。憑宵長，僅遣閒愁，倦夢惺忪穩。四橋先生倚聲妙制屬圖，因並書。槎溪陸儼少。儼少。
此四屏書畫對題“璇閨四序圖詠”（璇閨為“閨房”的美稱），以美婦人於閨閣之中觀賞四時山水為題。《滿庭芳•春》、《水龍吟•夏》、《桂枝香•秋》、《鎖窗寒•冬》四個詞牌，自作四闕宋詞，對題繁密而蘊藉的四季山水，展示其詩文書畫印全方位的藝術修養。陸儼少的山水畫表現的是一種“心靈空間”。以傳統文人畫“天然去雕飾”為創作的最高準則，以高超紮實的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對藝術的執著追求為基點。他將詩境對象化地概括與提煉，充滿著勃勃生機，讓人深感清新、雋永、動感。
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