说到恩怨姜昆和郭德纲其实没有什么具体的私人过节，不像侯耀华和郭德纲，两人当年为了侯耀文遗产问题，唇枪舌战差点拼个你死我活。姜昆两个人没有私仇，但是有公愤，那就是姜昆曾经主张取缔小剧场，并对小剧场的三俗相声大力抨击，在郭德纲刚刚兴起的时候，一度强力打压，让郭德纲反弹严重，成功后
这位草根艺人总是拿苏秦的名言来说事，若使我当初有洛阳二顷田,又怎能佩六国相印？我今天这样不是你们挤兑的我吗?郭德纲生命力的确顽强，越打压越是风生水起，到如今气候已成，姜昆近两年的批评声音也越来越小，基本听不到了。
有人说姜昆是嫉妒，嫉妒郭德纲赚钱了，嫉妒郭德纲受观众欢迎，其实在丫丫看来他对郭德纲相声的不喜欢，应该不是为了自己，更多的是两个人的出发点和成长经历不同。并非同道中人因此互相无法理解，也是正常。
谁都年轻过，当时姜昆也曾代表了相声的年轻新鲜力量，他的相声也成为了我们父辈一代人满满的回忆。姜昆，1950年出生于北京，18岁在黑龙江生产建设兵团第二师第十六团当知青，当时就展露了文艺才华，1976年被调进中央广播文工团说唱团，任相声演员，师从马季边学习边表演，不久以创作和表演反映"文化大革命时期极左风气的讽刺力作《如此照相》而奠定了在相声舞台的地位，后期他的相声《虎口遐想》也是可以载入相声史册的作品，《纠纷》也相当不错。
姜昆的相声的确有褒贬时弊的主旋律感觉，他相声的故事性正是郭德纲作品缺乏的，这是郭德纲恩师侯耀文说的，姜昆的相声一定有过人之处，但郭德纲更强，强在哪里呢？他会的传统相声是真多，他是天津老相声圈子里熏出来的，会的东西比姜昆多太多了，姜昆的相声群体多数都是五六十年代人，这些人笑点低，接触的东西少，刚刚有电视的时候听真的很新鲜，但2000年新世纪网络发达之后，新生代对姜昆的相声就不感冒了，而此时郭德纲小剧场摸爬滚打这么多年，厚积薄发，05年前后，借助视频网站的兴起和BTV的宣传作用，让人眼前一亮。满足了当时八零后这代人的口味，郭德纲把积累了很多年的作品，改编加入时代的内容，一夜之间红遍大江南北，火箭式的从一个普通艺人窜富成亿万富豪。
这之后，郭德纲的创作源泉也枯竭了，于是伦理相声屎尿屁也出来了，因为姜昆几十年就说了那么三五段高大上的相声，这在大舞台上可以，但是在小剧场不行啊，他得糊口啊。天天说哪有那么多精良创作啊，于是这就成为了二人不睦的导火索，郭德纲讽刺姜昆等人是：“问君能有几多愁，恰似一群太监上青楼”。事实上姜昆的相声创作的确早就枯萎了，这和大才子梁佐的去世有关，姜昆的好相声，都是梁佐给编的，之后姜昆的搭档也老换，让他的相声水准直线下降，戴志诚的出现是姜昆相声技艺急剧下滑的开始，之前姜昆和唐杰忠李文华都是毛头小子和深沉长者的搭配，而戴志诚比姜昆年轻，但还要继续扮演姜昆相声中长者的地位，姜昆年纪大了，口里一口一个小戴，人还在扮演毛躁小伙子。满眼即视的违和感！不求变不创新没有自我突破，这就是做地为牢！再加上戴志诚的相声功力乏善可陈，既不够稳重，又过于平庸，因此姜昆的相声也渐渐的走进了死胡同。
说相声三分逗七分捧，捧哏的这个人非常重要，如果郭德纲不是于谦给捧哏也不会火成这样，郭德纲早期和王玥波、范振钰先生、张文顺先生，以及临时搭过伙的李菁、王文林、石富宽先生，都是效果平平。总有一种不合牙的感觉，但和于谦在一起就不一样了，简直是钟子期遇到了俞伯牙，高山流水绝配啊！于谦可以说是当代最好的捧哏演员，他风格沉稳，可以压得住郭德纲的火爆；于无声处有惊雷，很多大响的包袱都是从于谦嘴里说出来，他反应快，善于现挂，能让逗哏的效果锦上添花，并且于谦聪明会做人，和郭德纲不争，知道和这么一个性格张扬、行事激进的天才共初之道，让所有人都喜欢他的同时还敬他三分，这么多年来，很多人和各种团体找郭德纲的麻烦，但是没有人找于谦的麻烦。这也是两个人长久合作的原因，据传，他们的分账比例是，郭德纲4 ，于谦和王海各占3.
所以可见搭档的重要性，而姜昆的运气就没那么好了，他的搭档是一个不如一个，到最后和戴志诚完全是凑合着演，这哪成啊，于是观众也不买他的帐了，到现在基本上他也不说相声了，再说也是老段子翻新，比如《新虎口遐想》大家听的就不是相声而是回忆了。
不管怎样，郭德纲是时代的产物，是天时地利加上自己努力的结果，他现在商演门票甲等座位都卖到了两千元，普普通通还九百多，可见大众对他的认可，这点上姜昆是赶不上的，而
时代也从上世纪八十年代，过去了三十多年了，一代观众一个口味，所以姜昆也不再批判了，因为这是谁都没有办法逆转的时代洪流。
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