由劉江執導，高璇、任寶茹編劇，唐嫣、羅晉、許齡月、於濟瑋等主演的《歸去來》正在東方衛視和北京衛視熱播，在CSM52收視統計中登頂衛視排行榜，網絡播放量破12億。
據悉，在愛奇藝同類型題材的電視劇中，《歸去來》跟去年播放量最好的《歡樂頌2》同期流量不相上下，整體評價很好。
這部聚焦中國當代留學青年和中國式家庭的作品，用突破性的格局和全新的講述方式探討了關於家庭、選擇、情感、金錢與權力、法律等諸多話題，引發了觀眾的熱烈討論。
《歸去來》收穫好評頗多，《看電視》評論說：“在可以言說和不可言說之間，《歸去來》已經接近了現實題材所能抵達的邊界。”《影視獨舌》評論說：“這部劇用青春靚麗的外殼，包裹了一個有殺傷力的‘價值觀失衡’命題。”
也有一些觀眾表示了困惑：該劇不按套路出牌，女二戲份過多，主線不清晰，節奏偏慢，比如講女二不能和男一結婚，用了好幾集……
對此，我們採訪了高璇和任寶茹兩位編劇，她們針對一些觀眾的疑惑進行了回應。
人物全新的出場方式：生活流“帶入式”
第一集從寧鳴（於濟瑋飾）視角講述他對女二繆盈（許齡月飾）的暗戀，書澈（羅晉）和蕭清（唐嫣）是缺席的。有的觀眾就在問：女主去哪兒了？為什麼花這麼多時間在男二身上？
任寶茹表示，該劇是按照生活的自然流淌來展開故事的，因此人物是“帶入式”的出場方式：從男二寧鳴的校園暗戀帶出了女二繆盈，從繆盈坐飛機突發疾病，帶出了女一蕭清，同時引發了男一書澈和蕭清的相遇。
從留學生帶出了他們的父輩和家庭生活，他們的室友和校園生活，敘述主人公留學生活的同時，權商勾結的冰山也逐漸顯露，權商勾結成為一個絞肉機，發動機不斷旋轉，把所有人物牢牢吸引進來，直到蕭清成為漩渦的中心，這是符合生活邏輯的螺旋式上升結構。
預告片奮鬥篇中呈現了激烈的戲劇衝突，比如謀殺、審判等，很多觀眾抱著這樣的心理預設來看劇的，但看到現在，會覺得“跟我想象中的情節和節奏不一樣”。
高璇說：“我們選擇了娓娓道來這樣有挑戰的開場方式，源於我們對戲劇衝突逐步遞進、有序升級規律的遵循，戲劇張力逐漸發酵，人物逐漸捲入，矛盾逐步升級。”
任寶茹補充道：“《歸去來》的戲劇節奏是，從走到跑、到飛奔、最終達到停不下來的狀態，搶開端的戲劇方式不適合該劇，而《歸去來》最不可能的就是爛尾。”
高璇和任寶茹合作的作品，一向迷戀群像人物的塑造和多線並行式的結構，致力於複雜命題的闡述。
相比描摹現實生活的都市劇，年代戲和歷史戲比較容易設計一件極具衝突的恢弘曆史事件、或者一場波瀾壯闊的戰爭戰鬥的開篇來塑造群像，而生活劇缺乏這種題材優勢，塑造群像和闡述複雜社會命題時，“大題”只能從“小處”做起，生活流徐徐前進，直到百川入海進入漩渦中心。
《歸去來》初衷並非要用50集寫男女主愛情的糾葛，它有一個更大的格局，關於官二代家庭、商二代家庭、普通家庭的父輩和子輩的價值觀的糾結、辨別、確認和選擇，勢必要對劇中諸多人物進行人格塑造，以及呈現他們背後所承載的東西。
這就需要不帶任何預設，去體會生活流的質感和縝密，人物言行的背後意義，看官商勾結這個不可言說的秘密如何揭開，等待絞肉機把觀眾也攪進去。
雙主線結構，層層殘酷正如洋蔥一樣剝落
該劇已經播到了第12集，一些觀眾評論：“男一和女二結個婚為什麼這麼難？男一和他爸就不能溝通一下嗎？”，甚至一些觀眾質疑：女二戲份太重了，超越女一的戲份了，這是屬於主線不清晰的表現。
要塑造群像，註定用雙主線結構和多線並行展開故事，蕭清和寧鳴承擔了普通平民家庭子弟的奮鬥線，生活質感的部分都在這兩個階層的角色塑造中來完成，而繆盈和書澈完成權商勾結的前期故事線。
蕭清在後30集中將逐步遞進，成為權商勾結情節線的漩渦中心，並和書澈因為價值觀趨同相知相愛，隨著劇情的終極打開，觀眾會看到：兩段本該純粹的愛情是如何被權商勾結所玷汙和綁架的。
《歸去來》哀婉和禮讚的是，美好被毀滅卻不滅，用乾淨美好的年輕人的理想信仰被撕裂，反襯社會潛規則的灰暗，但是最終，終究要還給美好的年輕人和現實生活，以陽光。
權商勾結首先要撕裂的，就是繆盈的愛情。在劇情前段，繆盈不幸淪為官商勾結的第一個犧牲品時，書澈還渾然不知。高璇說：“希望觀眾喜歡並關心蕭清人生的同時，也一樣關心和同情繆盈的命運。”
繆盈不想毀掉父輩的事業，她也深知成為繼承人進入集團後，可能也逃不過同流合汙的命運。同時繆盈深知她的愛人書澈的人格品性，在書澈還矇在鼓裡時，她早就預感到自己的愛情和婚姻會被徹底毀滅，成為父輩和家族利益捆綁的犧牲品。
她要清醒地扭曲自己的價值觀，因為她清醒懂事，所以她委屈。
以抹黑女二的方式拆散男一女二，是很多電視劇的一貫套路，也是讓男女主相遇的最簡單方法。
高璇表示，絕不會抹黑女二繆盈，她不是任人塗抹的紙片人，我們恰恰要表現繆盈的乾淨，同時尋找壓垮他倆感情的最後一根稻草。
她繼而解釋：“繆盈和書澈的分離和決裂需要足夠強大的外力，畢竟他倆深深相愛，書澈不能輕易割捨。直到繆盈的父親的所作所為超越了書澈的底線，書澈到了不可忍受的程度，難以忍受到連繆盈都要割捨。”
還有一些觀眾質疑：不需要逃婚這麼長篇幅來揭開權商勾結，家長們為什麼不像對繆盈坦白一樣、也對書澈坦白真相？
這就涉及到書澈的人物塑造，尤其是他對自己代父受賄的態度，是選擇心安理得地接受？還是拒絕？
一些觀眾認為：社會上的官二代群體對於上輩的灰色地帶、以及灰色收入，都是心安理得接受的，並視之為理所當然，這恰恰是《歸去來》想要觸及和探討的價值觀。
正因為社會上很多人認同並遵從社會潛規則並習以為常、更認為通過灰色方式獲取黑錢無可厚非，所以，編劇才用二十集的篇幅講述它的不理所當然性、和兩個對潛規則不習以為常的人物——書澈和蕭清。
官二代在成長過程中並非一出生就會得知家庭財富的來源，他在懵懂中享受著這一切原始積累。直到頂包事件，書澈接受了家裡的權力庇護，但也親身感受到權力庇護和內心良知的違背，從此，不安和愧疚始終伴隨他，成為他反抗父親權威和堅守自我奮鬥信念的心理基石。
任寶茹說：“我們可能寫了一個萬中挑一的理想官二代，取之於民的錢流入政商家庭，這是書澈們生來就要面對的資本原罪，貪官的後代應該如何面對選擇？父輩有他們的規則，年輕一代也有自己的規則，書澈這種理想主義雖然少、但是有，就足夠了。”
關於繆盈的逃婚，兩家父母對他們的婚姻的真正態度是什麼？並非劇情表面展示的“晚兩年再結婚”，這是家長們的拖延之計。父輩們不可言說、也不忍言說的真話是：在雙方利益捆綁、權商結合的一刻起，書澈和繆盈的感情，最好永無瓜葛，這樣，他們的秘密就永遠不會被曝光。
權商勾結是極其敏感私密的一件事，身處其中的人都謹小慎微，家庭裡的所有灰色和黑暗都要被捂住，而他們深知：書澈是一個從根本上上就拒絕灰暗的人。
人與人之間的溝通並沒有這麼簡單，尤其是面對官商勾結這種敏感話題，交心說真話更是艱難，即使是親生父子。
高璇對此解釋道：“我們不能明寫的底牌是，父輩讓他們拖兩年結婚只是個託詞，在成偉心裡，父輩們殘酷地希望他倆的愛情婚姻在利益完成前後永遠見不了光。因為親上加親只會讓兩家關係引人注目，這是無論是對官、還是商，都是致命的危險。”
父輩犧牲掉孩子純潔的愛情和婚姻，他們有內疚，但他們仍然殘酷地這麼做了，這一層一層的殘酷真相像洋蔥一樣剝落，這是不可言說的社會問題的揭開過程。
千山萬水，你最珍貴
有一部分觀眾是抱著預設來的，比如看唐嫣羅晉的真人cp，但至今沒有看到男一和女一產生聯繫的可能，甚至覺得女一蕭清被放逐在主線之外。
高璇回應：“可以理解觀眾的觀看習慣，他們可能習慣看某種單一劇種，或者習慣了看男一女一固定模式：要麼歡喜冤家對嗆要麼一見鍾情歷盡磨難。而《歸去來》全部顛覆。這挑戰了觀眾的欣賞趣味，獨特的戲劇結構需要耐心來看。”
她繼而解釋：蕭清進入官商勾結、戲劇衝突的漩渦中心之前，需要一個過程，按照生活自然邏輯，她不可能輕易進入兩個權貴家庭的矛盾中心。
書澈作為官二代，跟蕭清來自不輕易交集的兩個階層、不是同一個生活圈子，現實中的兩人跨階層相愛難上加難，所以該劇兩人剛見面並沒有套路中的一見鍾情。
在蕭清到書澈公司做法務，得知了權商勾結的秘密，至此完成蕭清的留學奮鬥和權商勾結的雙主線合併，權商勾結的矛盾中心由繆盈轉移到蕭清。
高璇笑著說：“觀眾儘管期待，蕭清是絕對的第一主角。
《歸去來》雖然有著群像式的人物，但演員的排名，是按照人物價值觀承載來的，蕭清之所以排在書澈的前面，是因為蕭清在劇中面臨的處境、選擇之艱難，尤甚書澈、繆盈，比他們還要艱難得多。
蕭清是一個法學生，她愛人的父親是一個官員，她好朋友的父親是商人，兩家官商勾結的秘密被她知道，她是案件的公訴人，而她的父親是檢察官，蕭清最後成為了全劇的翻雲覆雨手。
繆盈的選擇雖然毀滅了愛情和自己，但毀滅不了家庭；蕭清面臨比繆盈更加痛苦的選擇，因為她應該做出的選擇，勢必毀滅愛人和朋友兩個家庭，同時也毀滅了自己的愛情，蕭清內心的衝突遠勝於現在繆盈面臨的境遇。
關於書澈前史中的黑歷史和自我救贖，任寶茹表示：“這是我們對於人成長的一個理解，每個人不見得從小到大能一直做正確的事情，多數人可能會在隨波逐流的過程中說服自己。書澈本來可以理所當然地通過代父受賄，坐擁很多資產，走上一條‘青年才俊’的崛起道路，但他決定不走這條所謂的‘光明坦途’。”
有網友對《歸去來》所表現的價值觀思考做出這樣一個評論：“當然這是一個正確的價值觀，但當然我也不會為一部電視劇改變我的價值觀。”
任寶茹對這條評論意味深長地評論道：“哪怕你承認它是正確的，即使這部電視劇不會改變你，但是我們都覺得是一個勝利。”
書澈在辨識、糾結、矛盾、確認和選擇的過程中，完成了人格的終極確立，但為之付出的慘重代價，就是他和繆盈、他和蕭清——一次被利益，一次被正義——連續毀滅了兩次的愛情。最終，田園將蕪，故人是否歸來？
高璇說：“像書澈和蕭清這樣價值觀擔當的青年才俊，經受了如此非一般的人生磨難，我們怎能忍心不給他們一個happy ending？他們之所以會走近，是因為價值觀的終極吸引，價值觀能夠跨越階級，跨越千山萬水。”
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山
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