由刘江执导，高璇、任宝茹编剧，唐嫣、罗晋、许龄月、于济玮等主演的《归去来》正在东方卫视和北京卫视热播，在CSM52收视统计中登顶卫视排行榜，网络播放量破12亿。
据悉，在爱奇艺同类型题材的电视剧中，《归去来》跟去年播放量最好的《欢乐颂2》同期流量不相上下，整体评价很好。
这部聚焦中国当代留学青年和中国式家庭的作品，用突破性的格局和全新的讲述方式探讨了关于家庭、选择、情感、金钱与权力、法律等诸多话题，引发了观众的热烈讨论。
《归去来》收获好评颇多，《看电视》评论说：“在可以言说和不可言说之间，《归去来》已经接近了现实题材所能抵达的边界。”《影视独舌》评论说：“这部剧用青春靓丽的外壳，包裹了一个有杀伤力的‘价值观失衡’命题。”
也有一些观众表示了困惑：该剧不按套路出牌，女二戏份过多，主线不清晰，节奏偏慢，比如讲女二不能和男一结婚，用了好几集……
对此，我们采访了高璇和任宝茹两位编剧，她们针对一些观众的疑惑进行了回应。
人物全新的出场方式：生活流“带入式”
第一集从宁鸣（于济玮饰）视角讲述他对女二缪盈（许龄月饰）的暗恋，书澈（罗晋）和萧清（唐嫣）是缺席的。有的观众就在问：女主去哪儿了？为什么花这么多时间在男二身上？
任宝茹表示，该剧是按照生活的自然流淌来展开故事的，因此人物是“带入式”的出场方式：从男二宁鸣的校园暗恋带出了女二缪盈，从缪盈坐飞机突发疾病，带出了女一萧清，同时引发了男一书澈和萧清的相遇。
从留学生带出了他们的父辈和家庭生活，他们的室友和校园生活，叙述主人公留学生活的同时，权商勾结的冰山也逐渐显露，权商勾结成为一个绞肉机，发动机不断旋转，把所有人物牢牢吸引进来，直到萧清成为漩涡的中心，这是符合生活逻辑的螺旋式上升结构。
预告片奋斗篇中呈现了激烈的戏剧冲突，比如谋杀、审判等，很多观众抱着这样的心理预设来看剧的，但看到现在，会觉得“跟我想象中的情节和节奏不一样”。
高璇说：“我们选择了娓娓道来这样有挑战的开场方式，源于我们对戏剧冲突逐步递进、有序升级规律的遵循，戏剧张力逐渐发酵，人物逐渐卷入，矛盾逐步升级。”
任宝茹补充道：“《归去来》的戏剧节奏是，从走到跑、到飞奔、最终达到停不下来的状态，抢开端的戏剧方式不适合该剧，而《归去来》最不可能的就是烂尾。”
高璇和任宝茹合作的作品，一向迷恋群像人物的塑造和多线并行式的结构，致力于复杂命题的阐述。
相比描摹现实生活的都市剧，年代戏和历史戏比较容易设计一件极具冲突的恢弘历史事件、或者一场波澜壮阔的战争战斗的开篇来塑造群像，而生活剧缺乏这种题材优势，塑造群像和阐述复杂社会命题时，“大题”只能从“小处”做起，生活流徐徐前进，直到百川入海进入漩涡中心。
《归去来》初衷并非要用50集写男女主爱情的纠葛，它有一个更大的格局，关于官二代家庭、商二代家庭、普通家庭的父辈和子辈的价值观的纠结、辨别、确认和选择，势必要对剧中诸多人物进行人格塑造，以及呈现他们背后所承载的东西。
这就需要不带任何预设，去体会生活流的质感和缜密，人物言行的背后意义，看官商勾结这个不可言说的秘密如何揭开，等待绞肉机把观众也搅进去。
双主线结构，层层残酷正如洋葱一样剥落
该剧已经播到了第12集，一些观众评论：“男一和女二结个婚为什么这么难？男一和他爸就不能沟通一下吗？”，甚至一些观众质疑：女二戏份太重了，超越女一的戏份了，这是属于主线不清晰的表现。
要塑造群像，注定用双主线结构和多线并行展开故事，萧清和宁鸣承担了普通平民家庭子弟的奋斗线，生活质感的部分都在这两个阶层的角色塑造中来完成，而缪盈和书澈完成权商勾结的前期故事线。
萧清在后30集中将逐步递进，成为权商勾结情节线的漩涡中心，并和书澈因为价值观趋同相知相爱，随着剧情的终极打开，观众会看到：两段本该纯粹的爱情是如何被权商勾结所玷污和绑架的。
《归去来》哀婉和礼赞的是，美好被毁灭却不灭，用干净美好的年轻人的理想信仰被撕裂，反衬社会潜规则的灰暗，但是最终，终究要还给美好的年轻人和现实生活，以阳光。
权商勾结首先要撕裂的，就是缪盈的爱情。在剧情前段，缪盈不幸沦为官商勾结的第一个牺牲品时，书澈还浑然不知。高璇说：“希望观众喜欢并关心萧清人生的同时，也一样关心和同情繆盈的命运。”
缪盈不想毁掉父辈的事业，她也深知成为继承人进入集团后，可能也逃不过同流合污的命运。同时缪盈深知她的爱人书澈的人格品性，在书澈还蒙在鼓里时，她早就预感到自己的爱情和婚姻会被彻底毁灭，成为父辈和家族利益捆绑的牺牲品。
她要清醒地扭曲自己的价值观，因为她清醒懂事，所以她委屈。
以抹黑女二的方式拆散男一女二，是很多电视剧的一贯套路，也是让男女主相遇的最简单方法。
高璇表示，绝不会抹黑女二缪盈，她不是任人涂抹的纸片人，我们恰恰要表现缪盈的干净，同时寻找压垮他俩感情的最后一根稻草。
她继而解释：“缪盈和书澈的分离和决裂需要足够强大的外力，毕竟他俩深深相爱，书澈不能轻易割舍。直到缪盈的父亲的所作所为超越了书澈的底线，书澈到了不可忍受的程度，难以忍受到连缪盈都要割舍。”
还有一些观众质疑：不需要逃婚这么长篇幅来揭开权商勾结，家长们为什么不像对缪盈坦白一样、也对书澈坦白真相？
这就涉及到书澈的人物塑造，尤其是他对自己代父受贿的态度，是选择心安理得地接受？还是拒绝？
一些观众认为：社会上的官二代群体对于上辈的灰色地带、以及灰色收入，都是心安理得接受的，并视之为理所当然，这恰恰是《归去来》想要触及和探讨的价值观。
正因为社会上很多人认同并遵从社会潜规则并习以为常、更认为通过灰色方式获取黑钱无可厚非，所以，编剧才用二十集的篇幅讲述它的不理所当然性、和两个对潜规则不习以为常的人物——书澈和萧清。
官二代在成长过程中并非一出生就会得知家庭财富的来源，他在懵懂中享受着这一切原始积累。直到顶包事件，书澈接受了家里的权力庇护，但也亲身感受到权力庇护和内心良知的违背，从此，不安和愧疚始终伴随他，成为他反抗父亲权威和坚守自我奋斗信念的心理基石。
任宝茹说：“我们可能写了一个万中挑一的理想官二代，取之于民的钱流入政商家庭，这是书澈们生来就要面对的资本原罪，贪官的后代应该如何面对选择？父辈有他们的规则，年轻一代也有自己的规则，书澈这种理想主义虽然少、但是有，就足够了。”
关于缪盈的逃婚，两家父母对他们的婚姻的真正态度是什么？并非剧情表面展示的“晚两年再结婚”，这是家长们的拖延之计。父辈们不可言说、也不忍言说的真话是：在双方利益捆绑、权商结合的一刻起，书澈和缪盈的感情，最好永无瓜葛，这样，他们的秘密就永远不会被曝光。
权商勾结是极其敏感私密的一件事，身处其中的人都谨小慎微，家庭里的所有灰色和黑暗都要被捂住，而他们深知：书澈是一个从根本上上就拒绝灰暗的人。
人与人之间的沟通并没有这么简单，尤其是面对官商勾结这种敏感话题，交心说真话更是艰难，即使是亲生父子。
高璇对此解释道：“我们不能明写的底牌是，父辈让他们拖两年结婚只是个托词，在成伟心里，父辈们残酷地希望他俩的爱情婚姻在利益完成前后永远见不了光。因为亲上加亲只会让两家关系引人注目，这是无论是对官、还是商，都是致命的危险。”
父辈牺牲掉孩子纯洁的爱情和婚姻，他们有内疚，但他们仍然残酷地这么做了，这一层一层的残酷真相像洋葱一样剥落，这是不可言说的社会问题的揭开过程。
千山万水，你最珍贵
有一部分观众是抱着预设来的，比如看唐嫣罗晋的真人cp，但至今没有看到男一和女一产生联系的可能，甚至觉得女一萧清被放逐在主线之外。
高璇回应：“可以理解观众的观看习惯，他们可能习惯看某种单一剧种，或者习惯了看男一女一固定模式：要么欢喜冤家对呛要么一见钟情历尽磨难。而《归去来》全部颠覆。这挑战了观众的欣赏趣味，独特的戏剧结构需要耐心来看。”
她继而解释：萧清进入官商勾结、戏剧冲突的漩涡中心之前，需要一个过程，按照生活自然逻辑，她不可能轻易进入两个权贵家庭的矛盾中心。
书澈作为官二代，跟萧清来自不轻易交集的两个阶层、不是同一个生活圈子，现实中的两人跨阶层相爱难上加难，所以该剧两人刚见面并没有套路中的一见钟情。
在萧清到书澈公司做法务，得知了权商勾结的秘密，至此完成萧清的留学奋斗和权商勾结的双主线合并，权商勾结的矛盾中心由缪盈转移到萧清。
高璇笑着说：“观众尽管期待，萧清是绝对的第一主角。
《归去来》虽然有着群像式的人物，但演员的排名，是按照人物价值观承载来的，萧清之所以排在书澈的前面，是因为萧清在剧中面临的处境、选择之艰难，尤甚书澈、缪盈，比他们还要艰难得多。
萧清是一个法学生，她爱人的父亲是一个官员，她好朋友的父亲是商人，两家官商勾结的秘密被她知道，她是案件的公诉人，而她的父亲是检察官，萧清最后成为了全剧的翻云覆雨手。
缪盈的选择虽然毁灭了爱情和自己，但毁灭不了家庭；萧清面临比缪盈更加痛苦的选择，因为她应该做出的选择，势必毁灭爱人和朋友两个家庭，同时也毁灭了自己的爱情，萧清内心的冲突远胜于现在缪盈面临的境遇。
关于书澈前史中的黑历史和自我救赎，任宝茹表示：“这是我们对于人成长的一个理解，每个人不见得从小到大能一直做正确的事情，多数人可能会在随波逐流的过程中说服自己。书澈本来可以理所当然地通过代父受贿，坐拥很多资产，走上一条‘青年才俊’的崛起道路，但他决定不走这条所谓的‘光明坦途’。”
有网友对《归去来》所表现的价值观思考做出这样一个评论：“当然这是一个正确的价值观，但当然我也不会为一部电视剧改变我的价值观。”
任宝茹对这条评论意味深长地评论道：“哪怕你承认它是正确的，即使这部电视剧不会改变你，但是我们都觉得是一个胜利。”
书澈在辨识、纠结、矛盾、确认和选择的过程中，完成了人格的终极确立，但为之付出的惨重代价，就是他和缪盈、他和萧清——一次被利益，一次被正义——连续毁灭了两次的爱情。最终，田园将芜，故人是否归来？
高璇说：“像书澈和萧清这样价值观担当的青年才俊，经受了如此非一般的人生磨难，我们怎能忍心不给他们一个happy ending？他们之所以会走近，是因为价值观的终极吸引，价值观能够跨越阶级，跨越千山万水。”
The End
出品 | 北京独舌文化传媒有限公司
监 制 | 李星文
主 编 | 杨文山
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