yirenjing
自古以來，書法藝術都非常講究變化，因《蘭亭序》裡的“之”字字字不同，各盡其勢，各盡其態，自唐以來，千百年來所為人推崇。書法的線條形質和結構也不是一成不變的，變才稱得上藝術，不變藝術就會走向僵化。但話又說過來，變是在規則內的變，不是胡塗亂抹式的變。書法線條的變化來自線的曲直粗細變化和線質的變化，這些變化是靠技法來實現的。不一樣的用筆會形成不同的線質或律動、節奏。
清朱和羹在《臨池心解》中說的非常透徹：“正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。餘每見秋鷹搏兔，先於空中盤旋，然後側翅一掠，翩然下攫，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍
也。所以論右軍書者每稱其鸞翔鳳翥。”
毛筆筆鋒垂直於紙面固然是書法線條保持中鋒的首要條件。但若一味保持這樣的中鋒線條，可能使得線條單調。
實際上毛筆在書寫過程中，不可能一直都保持中鋒的，需要不斷的通過書法技法的提按頓挫疾澀來調節筆鋒得變化，完成自己所需的線條形態和形質。我們一定要清楚書法的用筆技法是為點畫的形質而服務的。比如在起筆、收筆是就不是完全的中鋒，只有側鋒和提按的交互實用才能完調鋒目的。這是一個複雜的問題。其實即便是中鋒行筆也不是絕對的筆鋒垂直的，而是要帶逆勢運筆的。筆桿一般也是向行筆得反方向稍加傾斜的。無論筆桿如何變化，在書寫過程中中鋒意識是不能忽略的。
翰墨書道
對於這個問題，我談談我個人看法。
我們寫毛筆字的時候，毛筆需要垂直嗎？在古代書家那裡，好像對這個問題沒有進行特別的研究，沒有說寫毛筆字必須要垂直，我個人認為，這得分幾種情況。
第一，寫楷書。我們在書寫楷書時，為了達到中鋒行筆的效果，也為了使筆畫堅實有力，不管坐著還是站著，都要使筆與紙面保持相對的垂直。
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第二，在牆壁上書寫。在牆壁上書寫時，我認為自然而然地就與牆面有了一個垂直的角度。
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第三，寫行草書。寫行草書就沒有那麼講究了，在寫行草書時有時為了追求一種蒼老，古拙的味道，常常出現飛白和幹筆，在這個過程中，行草書書寫比較自由，所以在這個時候，毛筆不可能時時都是垂直的。
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總結一下，楷書務必是垂直的，行草書不一定垂直，其實，寫毛筆字，往往是中鋒與偏鋒同時使用，才會出現好的效果，毛筆在使轉過程中，是無可避免地會使用中鋒偏鋒結合的。
我是鐵匠的頭髮，歡迎大家一起來探討書法問題，歡迎大家留言評論，謝謝支持！
存希齋書法
關於握筆的說法實在太多，有的說的很玄乎，讓人很迷糊，難以適從，不知所措。不妨換個角度說握筆。
握筆如同人的站立，行筆如同人的行走。起步之前立正站立，起步行走就要圍繞站立這個姿態左傾右斜、前仰後合，在動態之中保持平衡。站立的姿態就是重心居中，行走的姿勢就是重心向中，重心不離中、重心不過偏，就不會摔跤，掌握熟練運用自如就能行走如飛。
垂直握筆就是人的站立，這"立正"的姿態，在邁開步子之後就是"重心"、目標。行筆就是在左傾右斜前仰後合之中運動並不斷"歸正"。同理，如果沒有左傾右斜前仰後合的"拔正步"，一定會走得很累，走不了太遠。始終保持握筆垂直，既做不到也沒必要，僵直的腿走不遠，僵握的筆無靈氣。有書寫實踐的人大體都能體會，筆的行走姿勢是變化的。
桌椅(胡床)進入華夏之前的古人寫字之始，大都席地而坐，想像一下，這樣的坐姿寫字實在是一件辛苦的差事。如果握筆自始至終地僵直不變，簡直就是折磨，怎麼能寫得了、寫得好！
俗說“握筆無定法、握筆千古不易、善書者不擇筆"，沒有什麼不對，還是要看如何理解。一時理解不透沒關係，多練多寫出真知，時間一長就醍醐灌頂恍然大悟了！
白鶴灣的歷史故事
問題：寫毛筆字時，毛筆一定要垂直嗎？
毛筆時刻保持垂直是根本沒辦法寫字的，毛筆垂直只是開始書寫前的一種姿勢，一旦開始書寫，毛筆就會隨著不同的筆畫而像不同的方向傾斜。米芾的八面出鋒，其實筆桿就會朝不同的方向運動。
這個就像打拳，所有功夫的起勢都是一樣的，比如兩腳放平、兩腿分開站立與肩同寬。大概所有的拳法開始都是這個套路，結束的時候也都差不多，但是中間打拳的過程中，身體是幾點的左右、上下襬動的。
有些初學者受一些言論影響，認為毛筆在書寫中一定要“正”，已經為柳公權說過“心正則筆正”，熟不知柳公權所說的正是正直的正，不是正面的正。不要受他表面意思的影響。
書寫的過程，是手指、手腕、收筆帶動毛筆不斷運動的過程，這個過程轉換的越熟練，字就會越靈活，毛筆筆桿垂直是沒辦法寫字的。
事實上古代書法家基本沒有垂直寫字的，大部分書法家的書寫姿勢都和我們平時拿鋼筆差不多，毛筆是傾斜的，五指執筆法被廣泛使用是後來的事情。
你覺得呢？
不二齋
我是江上人。看到這個問答我來說說自己的悟性與體會。寫毛筆字的時候毛筆要垂直嗎？我自己在這上面有過研究過。大家也可以在每天練習當中也要試一下，看看垂直於不垂直有什麼不同。我在練習當中使用小於45度依然能寫出圓潤流暢書法來，我寫的是草書。寫楷書你用小於45度可能很難寫好字。垂直與不垂直我們要區別對待。只有自己使用過才能知道。光聽別人說肯定是沒有自己體會來的深。
尤其在寫狂草，筆幹擺動是非常大的，筆要是一直保持垂直可能很難寫好。大家可能認為側鋒就一定寫方筆，其實筆桿小於45度完全可以寫出圓潤的線條來的。有個前提條件就是筆鋒要有30釐米以上的長度。如果用短筆鋒是沒法做到的。如寫楷書我看到一般人都是用短筆鋒，毛筆來寫的。一般很少有人拿長峰來寫楷書。所以寫楷書筆幹基本保持垂直。筆桿小於45度是肯定寫不好的。而寫草書一般都是使用長峰，筆桿不垂直也沒什麼關係。
其實說真的，筆垂不垂直並不重要，重要的是要寫好書法。你認為垂直能寫好書法你就垂直好了。如果你認為筆幹不垂直能寫出更好的書法來，那麼你就不需要垂直。就這麼簡單。不要搞得那麼複雜。尤其是在練習當中自己去體會看看效果怎麼樣。好你就用不好我們就不用。活人還能給尿憋死嗎？
希望大家一起來探討！喜歡就關注吧！共同學習共同進步。知無不言言無不盡！
傳承文化繼承傳統
大家好！我是墨韻書香1314。感謝各位支持及關注，謝謝！
從古到今，寫毛筆字時毛筆並不是要垂直的。垂直寫字壓根兒不行不通的，必須得有一定適當的斜度的，具體情況要根據所書寫的字的大小、紙面的斜度來決定。在書寫過程中也會有一些動作需要旋轉筆桿，這樣寫字才不會死板，寫起字來也才會覺得舒服。
我們現在的執筆法，就是統一標準的執筆法“五指執筆法”。
比如在兩漢時期，有種執筆法叫“單苞執法”，那個時期寫毛筆字，並不是像現在那樣有座椅，他們是人跪在席子上寫毛筆字。有點像我們現在寫硬筆字的握筆姿勢。（看下圖）
另外還有一種叫“雙指執筆法”，也就是在魏晉時期他們執筆方式是這樣的：右手的大拇指和食指握住筆管，其他的手指全部向掌心彎曲。
墨韻書香1314
寫毛筆字時要保持筆桿是直的，但無需刻意保持垂直，正常來說，筆桿一般都會向筆畫的運行方向的反方向稍微傾斜，可以增加運行的阻力，達到逆和澀，提高線條的力度。
這種情況在寫大字的時候會更明顯一些，寫小字則越小越不明顯。
但是在行筆的時候，筆鋒按下去，起承轉折、提按、輕重緩急，筆桿必然要出現小幅的前後左右的傾側變化，為什麼是小幅的，是因為幅度太大容易產生撅、漂、跳等弊端，甚至會出現脫筆——筆失去掌控，筆畫便會變形，無法寫出想要的形態。
所謂的“筆歌墨舞”，就是指毛筆在紙上舞動，留下不同的墨彩。既然是歌舞，那麼必然有規則，不是隨意的。所謂“不遵守秩序的自由不是真正的自由”，“秩序產生效率”。
這裡的秩序就是遵守毛筆的筆法和結體規律，遵守線條質感的表現手法，筆桿是否需要垂直不是最核心的，保持良好的控筆能力和點畫線條的精準度才是重要的。
昭明書館
我們現在寫毛筆字所就行的執筆方式就是五指執筆法。而且很多朋友會用既定的思維認定你自古以來 毛筆的執筆方式都是這樣的
其實，我們從古人的繪畫作品或者一些陶俑上看，古人的執筆方式，和古代的傢俱有些相當大的關係。 如果在兩漢 ，人跪坐在席上， 左手執卷 ，右手執筆去寫字 ，胳膊肘和是需要腕懸空的 。
右手用大拇指和食指握住毛筆的筆管 ，中指托住筆管， 無名指和小指向掌心彎曲 ，這種執筆叫“單苞執法” ，這種執筆方法其實和現在握鋼筆的姿勢十分接近 。
發展到魏晉南北朝甚至一直延伸至唐宋後期 ，這種執筆方式還是是最普遍的一種執筆方式，當然這也不是唯一的執筆方式。 在魏晉時還有一種執筆方式是這樣的 。
右手的大拇指和食指握住筆管 ，其他的手指全部向掌心彎曲 ，這叫雙指執筆法。
等到唐宋時期開始慢慢出現了高桌子和高凳子，所以紙張是可以平鋪在高高過膝的桌子上 ，如果要站著寫字，執筆方式是這樣的。
大家可以仔細看看他的手腕 ，他的手腕是和桌面平行的，也就是我們常說的，手腕要平。
那我們來總結一下， 如果你是站著寫字，執筆的方式應該 是下圖這種。
如果坐著寫大字， 執筆的方式應該是下圖這樣的。
如果坐著寫小字， 執筆的方式應該是下圖這樣。
最後再說問一句 你以為你以為的執筆 就是你以為的執筆麼？
從上邊這些圖看，有些時代寫字時，毛筆並不是要垂直的。可以適當的有一些斜度的。而且具體情況要根據所書寫的字的大小、紙面的斜度來決定。書寫過程中也會有一些動作需要旋轉毛筆筆桿，這樣毛筆也不會是垂直的。
止有文化
很多人並不主張筆桿垂直的運筆方法。持這種觀點的人，基本上是腕肘枕於桌面書寫的朋友，這個也是根據個人的實際體驗總結出來的。
枕肘枕腕書寫，運筆的距離自然就短。在書寫大字時，要藉助筆桿的傾斜，才能完成較長的筆畫。枕腕枕腕，運筆用肘腕，再以指輔助運行。筆管的側斜，是根據運行方向而定，管居其後推行，不要拖行，此為關鍵。更不能固定偏向一側，此就大謬也。
垂直運筆觀點的人，多是懸臂運筆。懸臂運筆，是以臂帶動肘而運行。運行範圍廣，無需藉助筆管的側斜來增加運行距離。適合寫比較大的字和流暢連貫的書體。
兩種方法，只有適宜的選擇，並無優劣之分。枕腕枕肘為實，懸臂而書為虛。大字為實，小字為虛。實以虛而為，虛以實而為。虛實相生，剛柔相濟，自然合於法度。
子衿書法
寫字時筆桿是否要與紙面垂直，這是研究執筆的一個重要問題。“筆正則鋒藏”，似乎說筆桿與紙垂直是一種成法，但事實上並非這麼簡單。
筆桿性剛，筆毫性柔，筆桿正，落筆後筆毫臥於紙上，鋒未必能正。
書寫以中鋒為主的篆書和楷書，執筆當正，但書寫兼用方筆側鋒的楷書和行草，就決非單純靠執筆直下所能解決的。
實際上，書寫以方筆為主的楷書，或露鋒為主們行草，執筆時筆桿當微向右下方傾斜，落筆前使筆鋒微向上翹起。
而在運筆轉折的過程中，筆桿也不是始終與桌面保持垂直，而往往是鋒先筆後，即鋒抵紙面，逆勢行筆，隨著筆勢的往來，筆桿不斷地前後左右擺動。
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