前段時間聽聞國內翻拍的《東京女子圖鑑》就要開播了，本土化之後就叫《北京女子圖鑑》，我心裡是有點緊張的，去年《深夜食堂》翻拍版帶來的油膩感還在喉嚨裡沒有散去。
刷了十集，嗯，覺得要崩。這部所謂的“大女主劇”並沒走出國產瑪麗蘇的窠臼，如果說它真的打動了一部分人的話，那這種套路其實跟《前任攻略》如出一轍：你講你的故事，我品我的苦處，咱倆互不耽誤。
△ 不得要領的翻拍
先來看看《北京女子圖鑑》的分劇集標題：
北京給我上的第一課；
懂得飯局文化才能融進北京圈子；
職場菜鳥的生存法則；
心照不宣的辦公室秘密；
有慾望的女人不被男人喜歡；
25歲之後的女人開始面臨保養危機......
乍一看，這就是某些女性類雞湯公號文章的標題集合好嗎。
劇情更是讓我全程黑人問號臉。
顏值逆天的女主人人都愛、整容臉女配靠睡升職、中年男子的油膩飯局、一言不合就住進老闆提供的大house裡並很快上演霸道總裁愛上我橋段，這顯然讓萬千長相平凡、安分守己，常需撕不良中介、懟無理房東，被稱“月薪五萬活得像五千”的西二旗er，每天早上都要在地鐵上發出一聲或淺或重煩悶輕嘆的“我們”難有共情。
然而很明顯，後者才是真正“北京女子”的普適標本。又或者，這部劇其實更符合外地女子對“北京女子”的想象。
......納尼？
相較之下，原版日劇則立體真實多了。
在前二十幾年裡，女主角綾成長於十八線小城鎮秋田市，她的東京印象完全來源於時尚雜誌，也十分不解在東京長大的母親為何甘願來到秋田生活。
“我想成為一個備受羨慕的人”，綾是帶著這樣的願望來到東京的。在總共200多分鐘的劇集裡，綾一路從小職員走到奢侈品品牌公關的位置，中間伴隨著幾段截然不同但極具現實代表意義的感情經歷，換一份工作就換一個男友，同時換一個住處。就這樣，綾慢慢走進了東京最繁華最時尚的中心地帶——銀座。
原版日劇在惠比壽、銀座等處實地取景，借人物塑造賦予每個街區以鮮明的個性特徵；女主極力掩飾的鄉音、起球的內衣、透支信用卡也要買上一條進米其林餐廳的漂亮裙子……這種真誠的表達讓大都市裡年輕人的困惑與生活的不堪纖毫畢現，不聲不響地在無數北上廣girl的痛點上摩擦摩擦。
“起球的內衣”大概是劇中最打動我的細節
國產劇在翻拍國外劇集時，大概更想借助一個成功的IP和原劇已有影響力穩贏收視率，將擅長的都市劇套路拼湊一番，愣是把好好的一部劇做成了女性雞湯公號文的視頻版。
何為翻拍？它本應是一個藉助現有創意觀照當下實際進行再創作的過程。而這種看似“不得要領”都翻拍，更像是在偷懶。
△ 這就是一部瑪麗蘇啊
現如今，女性話題、北上廣話題無疑是大型流量吸收器，這是這部劇看起來最“聰明”的地方。
@南方週末 提出，這已經是一個女性向時代。無論是影視劇、粉絲經濟、還是奢侈品消費，女性都已成為文化產業的毋庸置疑的“金主”，因此表達
女性的情感體驗、心理訴求的文化產品大量出現，傻白甜的瑪麗蘇劇和大女主戲都是其中一種。不同於瑪麗蘇，大女主戲中的女主角更加獨立、自主、自強，一路打怪升級，不僅具有一種戲劇審美上的新鮮感，也更能讓女性意識越發覺醒的年輕觀眾有代入感和情感慰藉，因此大女主戲越來越受女性觀眾歡迎。
但《北京女子圖鑑》這樣的大女主劇，意識到了女性的獨立，卻從未讓她們真正獨立起來。
就連劇中唯一一個看起來很現代的女性，竟說自己的錢是靠離婚得來。
兩部劇中現代女性的代表
據說，《北京女子圖鑑》中戚薇飾演的女主將有11個男友，人人被她吸引，而女主也將以身邊的男性為跳板，在職場順利進階，一往無前。這樣聽來，本劇似乎改名叫《北京女子升職記》更為恰當。
此處舉個小栗子，不，小槽點。在劇中，一位霸道總裁原本是女主險些丟掉的客戶，女主使出小心機自導自演了一出苦肉計，不但追回了客戶，還成功與霸道總裁談上了戀愛，頻頻收到奢侈品，連升職都變得so easy。
不知道是不是顏值限制了我的想象力，總之這種蘇到不合常理的劇情，很容易讓我串戲到《泡沫之夏》裡去好嗎。
在一起不久，女主就收到了霸道總裁送的卡地亞
不少真正的“北京girl”表示，北漂的生活竟如此空泛而膚淺？國產劇的想象力至今還是如此貧乏嗎？這簡直是一廂情願的意淫嘛。
不過說歸說，瑪麗蘇式的意淫確實是百試不爽的安慰劑。苦盡甘來、屌絲逆襲，聽著就揚眉吐氣。但用力過猛，也容易喪失了對生活最基本的洞察力和同理心。
與此相比，日劇則擅長直接將生活的無限循回和矛盾迷茫乃至絕望感推到觀眾面前——這就是真正的生活，你可別哭啊。
嗯，什麼時候敢於面對現實了，我們就有真正的大女主劇了。
△ “我想要的東西很多，可以嗎？”
關於女性的慾望，是這部劇目前最大的爭議。有人認為女主過於追求物質，甚至可以為此拋棄深愛的男友，並將其與《北京愛情故事》中的沈冰類比，認為愛情至上、絕口不提錢的女子才是真·女神。
確實，《北京》用LV代表慾望，顯得極其俗套。但在慾望都市的背景之下，做一個“貪心”的女性，做一個忠於自己內心慾望的女性，有什麼不可以嗎？我們是否做好了準備，來面對女性慾望的直接表達？
《東京女子圖鑑》中，女主的慾望體現
這是兩部《女子圖鑑》給我們帶來的更深刻的思考。一方面，當代女性的個人發展意識正在崛起，女性開始直面內心的慾望；而另一方面，結婚生子的幸福定義仍舊逼迫著新女性們，帶給她們無限迷茫和焦慮。《東京女子圖鑑》便是在此之外，探索女性幸福的另外一種可能性——如果我什麼都要，可以嗎？
這是一個女性對於個人成長路徑有了更自由化選擇的時代。新舊觀念交替上場，不同價值觀互相沖撞，形成了一幅迥然不同的生活圖景。觀念的“互懟”，便是劇中“圖鑑”的現實表達。
在多重選擇之下，個人的發展自然千姿百態，不論男女。那些個人的慾望訴求以及由此而生的勃勃生氣是那樣真切，“貪婪”和“虛榮”的判定就顯得極為單薄。
女性成長的邊界，是《東京女子圖鑑》和《北京女子圖鑑》表現但尚未解答的部分。在我看來，她們從來都不該被家庭、子女以及被定義為“貪婪”的物質追求侷限，這種成長的最終指向應該是“自我”。
現代女性出於自由意志的慾望表達，值得我們更多的寬容；她們理當有權利追求痛快的生活，“在自己身上，克服這個時代”。
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觀點流
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主編 | 劉 昆
副主編 | 龔孟關
撰文 | 張 揚
※本號內容專屬於光明日報 · 觀瀾工作室
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