《伊斯坦布尔的猫》让我瞬间想起了BBC出的一部记录片——《猫的秘密生活》，里面记录了猫和人之间的某种缔连关系，同《伊斯坦布尔的猫》有着异曲同工之妙。
作为伊斯坦布尔的原住民，猫已经不止是猫，它们影射着人类世界，将这座城市的混沌、独特性、人情味标记出来，是这座城市的灵魂所在。
▊ 故事梗概
讲述了七只性格迥异的猫咪（小狮子、无忧、橘猫、疯子、杜曼、德尼兹、本古），在伊斯坦布尔这片沃土上自由、又有个性地生活着，接受人们的宠爱，适时回应两三。有十分的倔强橘猫，生了孩子之后从原来的慵懒度日摇身一变成为猎人，整日为了孩子们的温饱奔波。有特别爱撒娇的班古，是被哺育的四只小猫里最瘦最丑的却也是最懂得感恩的。还有街猫拯救了捕鱼人颓废的一生。更有橘猫老大除了家庭主妇外还兼职老鼠杀手、偷鱼贼、狗狗杀手等多种身份，这群猫和伊斯坦布尔人的完美组合，创造了祥和的城市，也赋予了它有趣的灵魂。
▊ 获奖情况
第二十二届金卫星奖（2018）
最佳纪录片（提名）
第四届豆瓣电影年度榜单（2017）
评分最高的纪录片（提名）
▊ 看点一览
这部影片里提到的最多的除了猫就是上帝了，土耳其是世界上唯一一个绝大多数人口信仰伊斯兰教的政治世俗化的民主国家、有百分之九十五的人口信仰伊斯兰教，其余的百分之五包括天主教、东正教、基督教和少数无信仰者。但这些宗教的一个特殊的共同点便是——信仰上帝（伊斯兰教称上帝为真主），但其实谁都没有见过真正的上帝，真正的上帝是一个谜，而猫本身就充满着某种神秘感，这种与生俱来的神秘面纱使得人们愿意将其与上帝联系起来，换言之就是某种移情吧！ 在人们的眼里他们不止是猫更像是换了一种形态的人，是上帝的使者，“狗以为人类是慈爱之神，但猫不会这么想，猫知道人类是以中间人的身份遵照神的旨意行动。”众所周知，猫比狗更加得独立，而这种独立在片中体现得尤为明显，这里的人爱猫但不囚禁猫，受访的人群大多数也是生意人，他们不会对猫进行完全的捆绑不会建立强硬的关系，双方都用一种更自在的方式相处。
如果要说伊斯坦布尔仅仅是一座爱猫之城那我是绝对无法苟同的，但猫一定是极具代表性的。猫几乎是作为伊斯坦布尔的原著民而存在，他们见证着这座城市的发展和统一。这是一种上帝的视角，既不插手人们的生活，又为他们创造出了一种信仰。他们自由独立的同时历经千年洗礼，带着最初的倔强被善意驯服。这种和谐相处的模式实则是伊斯坦布尔整体状态的缩影，以小见大，导演用极其聪明的手法展现出了这座城市的善良和宽容。在这里所有的猫都拥有着人的性格，并且可以与人沟通。导演希达·托伦丝毫不吝啬对于这些“比狗更聪明的生物”的特写镜头，其实他们都是天生的演员，无需任何动作只需一个眼神便如同蒙娜丽莎一般，笑者愈笑，悲者愈悲。正是因为这种拟人化，使得猫和人能够产生一种共鸣，而这种共鸣如片中所说，猫和人是可以对话的。
人和动物之间总有一种说不清道不明的连结，这种连结得以触动人的某种感情，获得以某种空前的满足和愉悦。正是如此，使得人与动物之间的感情变得很纯净，付出与收获都变得意外，而这样的意外把一切的感动无限放大！我们对上帝是没有要求的，更多的是请求。对猫也是如此，人们不会去苛责猫的行为，对他没有埋冤，更多的是请求，是希望他们的表现能够带来惊喜。片中那位船长，刚买一周的新船被沉没，就在此时一只猫指着一个皮夹，皮夹里的钱带给他的不仅仅是一艘新船，而是新的希望。
“不爱动物的人，也不懂得爱人。”这句话放在当下的中国社会环境是相当讽刺的，现如今多少新闻多少报道抨击中国养宠大队，不惜以投毒的方式倒逼中国文明养宠。但放在伊斯坦布尔温柔对待动物，却更像是某种暗示、大家心照不宣的真理。不论是给猫狗准备充足的水还是拯救流浪猫或者整部影片其实都在表现对动物的爱。
导演除去摄影机水平于萌猫拍摄，剩下的便是大篇幅的仰拍。绝非因为屋顶水平拍摄增加成本，而是这样更容易将猫和天空框进同一个画框，缩短猫与上帝的距离，拔高猫的高度，增加他的神圣度。
这部影片纪录的不仅仅是伊斯坦布尔人对猫的喜爱，更多的是记录下猫教给人的东西。比如：“我们最终学到了，无论多爱，终有一天对方也会不复存在。”人们透过猫其实是在看自己——“当你注意到猫时，猫也会回望你。这是很自然的互动，就像是镜子。”
当猫在你脚边喵喵叫，抬头看你时，就像是生命正在对你微笑。因为这提醒了我们，自己还活着。人生来就是害怕孤独的，而猫却是独行者的代名词，也许正是因为这样的互补使得一切都变得顺利和愉悦。
爱猫之城里的猫无疑是幸福的，他们已然变成了一种上帝的使者，获得尊敬和善意对待，导演希达·托伦在不破坏猫的初始行动的情况下，还原猫的真实形态，以自然感人，得以俘获大众芳心。
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文 | 赵一
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