黃獨峰是20世紀中國畫壇的一個特例，他一生出入三大門派，採三派之所長，避其所短，可謂獨具慧眼，特立獨行，以藝術為生命，彰顯出他超乎常人的個性、才情和膽識。
他曾跟從揭陽畫師鄺碧波學過海派花鳥；既是嶺南畫派代表人物之一，又是大風堂的入室弟子；既是崇尚革新的嶺南畫派的佼佼者，又毅然決然地在1950年嶺南畫派風生水起之時轉投傳統風格大師張大千。
黃獨峰 ：(1913-1998年)，名山，號榕園，又號五嶺老人，廣東揭陽人，著名中國畫畫家。曾任任廣西藝術學院副院長、教授。第五、六、七屆全國政協委員，廣西政協副主席；第二屆全國僑聯委員，第三屆全國僑聯常委，廣西僑聯主席；致公黨中央委員會常委，致公黨廣西區委會主任委員；中國美術家協會會員、理事，廣西美協副主席、主席；石濤藝術學會會長等職。著有《明清寫梅畫人傳略》、《中國之花鳥畫》、《獨峰畫集》1—7輯等多種。擅長中國畫，兼善書法，畫風綜合南北二宗及古代諸流派，自成一格。
黃獨峰自幼好學畫，曾追隨嶺南派大師高劍父先生多年，然後東渡扶桑另尋玄機；師承張大千後，黃獨峰受其影響遊歷南洋。在20世紀60年代和80年代前後，黃獨峰達到了創作兩次巔峰。
1950年之前，黃獨峰在嶺南畫派的地位是非常高的，他去印度尼西亞之前還在香港、澳門辦過畫展。一些嶺南畫派的人對他既是高劍父的學生又是張大千的學生很不理解。以至於到後來，許多人自然地不承認他是嶺南畫派的了，黃獨峰“被失蹤”了很多年。
黃獨峰迴憶此舉時曾說：“當時許多嶺南師友表示驚異，認為我已入高劍父之門，且卓有成就，何必去拜西蜀張大千之門，丟了嶺南派的臉？”
其實，應該把黃獨峰定位為“走出去”的嶺南畫派代表人物，從未“失蹤”。
黃獨峰只是看到了嶺南派不足之處，想取長補短加深中國畫的藝術傳統，使自己的畫能進一步發展而已。張大千與高劍父交情很深，張大千的繪畫在那個時期仍然拘守成法、力追高古，而黃獨峰認為嶺南畫派“創新有餘，傳統不足”。
後來的事實表明，師從張大千後的黃獨峰確實畫風大變，藝事大進，充分融合了高氏和張氏的美學觀。張大千幽默地稱黃獨峰的畫：“過去打少林拳，現在打太極拳”。
黃獨峰在繪畫藝術上是一個多面手，山水、人物、花鳥、書法無所不能，尤其是山水和花鳥有著很深厚的造詣，由於從未在思想上要固守某家某派之法，使得繪畫能夠獨樹一幟，自有建樹。
黃獨峰認為：“寫實要像高劍父那樣自如，用筆要像吳昌碩那樣古拙，用色當如齊白石那樣強烈，氣魄要像徐悲鴻那樣雄渾。”
他也說過，高劍父使其出，張大千使其入，從沒有背棄過高劍父的藝術主張，寫生之法貫徹了他藝術生命的始終。他遊歷之廣，寫生之多，鮮有人比。所以，他的作品不同於昔代的色彩，不同於別地的光輝，被齊白石譽為“寫生妙手”。
黃獨峰作品早期傾向嶺南畫派，重渲染，厚重而不乏秀逸。晚年風格漸趨豪放、撲拙，氣魄雄渾。畫風綜合南、北二宗及古代諸流派，並吸收東西洋繪畫之精華，歷七十年修煉熔鑄，遂形成中國畫壇上不事雕琢、個性突出獨特的藝術風格。
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