中國文化的南充符號②
視頻：南充雜技綻放出獨特異彩。
封面新聞記者 蘇定偉
上下繩柱如猿猱，翻轉身軀如敗葉；一胸能勝五人之架疊，一躍可及數丈之高樓。
雜技，作為傳統表演藝術之一，萌芽於新石器時代，起源於上古時代，繁盛於唐宋，在中國已有超過2000年曆史。
而南充雜技，依靠純正的藝術發源和百年藝術傳承，正綻放出獨特異彩。通過不斷吸收西方雜技表演風格，南充雜技已成為國內少數能佔領外賓專場的地方雜技院團。19年間不斷拓展海外市場，先後在菲律賓、美國、澳大利亞、日本、墨西哥、法國、比利時、希臘進行多場演出。
美國百老匯，世界戲劇藝術永恆魅力的象徵。而南充雜技團能在百老匯連演42天，這代表著怎樣的文化自信？
精彩雜技
西漢王朝
兩場盛大國家演出
雜技起源於勞動生產相搏的“角抵”,上古時的蚩尤民族頭上長著角，耳旁長著劍戟,他們在與黃帝打仗時，就以頭上之角抵人，對方很難防禦。“以角抵人”，類似現在摔跤、拳斗的角力，通過非常簡單的人體相搏來分出勝負輸贏。
秦漢時期，角抵盛行，“秦並天下，罷講武禮，為角抵。”角抵百戲真正的興盛，出現於西漢武帝時期，當時專門設立了統管宮廷演出的機構——樂府。2100多年前，西漢王朝兩場盛大的國家演出，都是“角抵”唱主角。
漢武帝元封三年(公元前108年)春，“作角抵戲，三百里內皆觀”(《漢書·武帝本紀》)。在武帝元封六年(公元前105年)夏，“京師民觀角抵於上林平樂館”，招待來京師的“四夷”客人，作“巴俞、都盧、海中、碭極、漫衍、魚龍、角抵之戲”(《漢書·西域傳》)。“角抵”，表演“兩兩相當，角力、角伎、藝、射、御”等先秦時的古老雜技，向“四夷”客人顯示漢西王朝的強大和四海太平。
唐代，雜技和詩歌一樣，門類繁多，蔚為壯觀。
投壺，貴族士大夫宴饗時的一種帶有比賽性質的遊戲，把沒有箭頭的箭投到壺中。李商隱在《寄遠》中道：“姮娥搗藥無時已，玉女投壺未肯休。何日桑田俱變了，不教伊水向東流。”今天的投鏢、飛刀及八步之外打滅香火頭這些節目，還可以看到投壺的影子。
陸龜蒙《雜技》詩：“拜象馴犀角抵豪,星丸霜劍出花高,六宮爭近乘輿望,珠翠三千擁赭袍。”動物戲表演盛況空前，馬戲，馴雞、鬥雞，馴象、獅子舞等。
還有一種舶來品胡旋舞，就是今天雜技“踏球”,由烏茲別克斯坦一帶傳入中國，幾百演者踏在直徑二尺的大木球上，在滾動中作疾風般的旋轉舞蹈，縱橫騰踏自如，變化隊形，時而揚翻旋舞，時而迂迴婉轉。白居易《胡旋女》中寫道：“胡旋女，胡旋女。心應弦，手應鼓。弦鼓一聲雙袖舉，迴雪飄颻轉蓬舞。左旋右轉不知疲，千匝萬周無已時。”
宋以後，崇文抑武，雜技不再是皇宮的主流表演，大批藝人開始在民間表演謀生，各種雜技班應運而生。
柔術《蓮》劇照
時間滑落到19世紀初，全國形成三大雜技中心，江蘇鹽城、河北吳橋、山東聊城。3地雜技都以獨特的民族風格和精湛的藝術技巧享譽中外。在江蘇鹽城，一朱姓家族創建雜技“雙鳳馬戲班”，也叫“朱家班”。歷經抗日戰爭等特殊時期，“鹽城雙鳳馬戲班”遷徙至湖北武漢、四川武勝縣，1960年，與剛剛興起的南充本地雜技班子融合，吸收川北雜技的精華，經過半個多世紀的發展，形成享譽全國的南充雜技。
走鄉串鎮
隨百姓口味變換節目
趙智敏，南充雜技團團長，“朱家班”第五代傳人，國家一級演員。生在雜技世家，6歲就開始練雜技。隨著年齡、體型的增長，從最初的“尖子”，人塔最上面的那個人，練到“底座”，和幾代雜技人一起，引領南充雜技走向一個又一個輝煌。
趙智敏的外公朱錦堂，是鹽城雜技名家“朱家班”創始人，外婆谷長英是鹽城知名雜技演員。趙智敏的父親趙保中、母親朱林紅都是著名的雜技演員。兩位大師都75歲了，演了一輩子雜技，如今休閒在家，微信玩得溜溜順，碰上好的雜技視頻，都會傳給兒子。趙智敏的妻子劉燕，也是國內雜技名角，國家二級演員，夫妻倆合力表演的《雙人頂碗》獲墨西哥民族藝術節金獎。
經典老劇照
列夫·托爾斯泰說：“藝術是生活的鏡子。”
要讓雜技在紛繁的物質時代存活併發揚光大，極其不易。
雜技演員走鄉串鎮，租一輛黃河大卡車，雜技道具和鋼絲床、生活用品，一併裝在卡車上，床在道具上，人睡在床上，20多名演員就這樣人貨混裝。回憶起那些艱苦的歲月，趙智敏有些後怕，“人貨混裝都是晚上出發，很多山路，要是有什麼意外，南充雜技就完了！”團裡有兩個演員字寫得不錯，每到一地，就主動寫海報，演員們就到人多的地方去張貼。帳篷一搭，鑼鼓一敲，雜技表演開始了。
為了提高雜技上座率，南充雜技團不斷推陳出新，上世紀80年代初，氣功火爆的時候，組建了“氣功隊”。表演“汽車過身”、“鐵板打石”等驚險刺激的節目，這些節目有一定危險，但觀眾喜歡。氣功隊的“鬥牛”驚險刺激。藍天為幕布，黃土地為擂臺，戰鼓聲聲，“鬥牛”開場了。演員從老鄉家裡牽來一頭水牛，硬生生把水牛扳倒。從保存的照片來看，驚險程度完全不亞於現在的西班牙鬥牛。
氣功熱後，雜技團又組建了“飛車隊”，在6-8米高、直徑5米的網狀鐵桶裡，演員們騎摩托車表演“飛車走壁”。桶是漏網狀的，觀眾在桶外觀看，贏得許多觀眾。
技人尷尬
每月生活費都不敢收
通向榮譽的路上並不鋪滿鮮花。輝煌背後，是南充雜技人的尷尬和無奈。
“等你學成雜技，開啟藝術人生，我帶你走遍全世界！”這是趙智敏的微信簽名，也是他的雜技招生廣告。“現在真的不好招學員，很多家長認為練雜技太苦；還有的家長認為雜技就是雜耍，上不得檯面。”
學員練功時的照片
雜技要練得早，學員一般都是8-13歲入團學習，至少要練六七年基本功。一個簡單的動作起碼要練上千遍，一練就是好幾年。新學員至少得苦練五六年，才能上臺表演。
管吃管住，團裡現在招了20多名學員，主要是練習雜技，也要學習文化課。團帶班，師徒傳，經年累月，帶出來的演員和雜技團結下深厚的情感，這樣才留得住人。
雜技學員上文化課
遇上文化“三下鄉”時，趙智敏和他的團隊總會有一個特別的任務，那就是招收學員。團裡現有20多名演員，都是南充和周邊城市過來的。趙智敏和夥伴們商量，“能不能每月收500元生活費？”想過又放棄了，擔心更不好招收學員了。
排練場狹窄，一棟老式住宿樓的底樓，有250平方米的練功房，要堆放道具，演員們就在狹窄的空地操練，高空節目根本沒法排練。採訪時，趙智敏在練功房，3個小姑娘正在練《蹬技》，兩人仰在地上，一個姑娘腳上頂著一名女子，空翻兩圈後，扔給另一個同樣仰在地上的姑娘，她用腳接住。教練在旁邊不斷喊用力、調整姿勢。
演員們在外駐場演出時，演練結合，利用演出空隙來排練。在上海白玉蘭劇場、蘭心大戲院駐院演出時，他們就創排《雙人綢吊》、《集體車技》等高空、大型節目。這些節目因場地受限，在南充根本沒法排練。
《雙人綢吊》劇照
說來也巧，南充城郊都京鎮，正在打造中國絲綢第一鎮，雙方一拍即合，把絲綢融入雜技。南充雜技團榮獲四川省第七屆巴蜀文藝獎雜技比賽銀獎的作品《雙人綢吊》就是以絲綢作為道具的高空表演，《起航》中的“海浪”也使用的是絲綢，正好利用絲綢廠工人俱樂部打造雜技劇院，可容納1000名觀眾，舞臺巨大，適合排練高空雜技。
闖蕩海外
美國百老匯連演42天
憑藉柔術、雜耍、魔術等雜技表演，20世紀六七十年代，南充雜技享有 “川老三”美譽，實力僅次於成都、重慶。
1985年，南充雜技開始闖市場，第一場演出地點選在武漢市中心民眾樂園，隨後在湖北多個城市巡迴演出。1989年，南充雜技首次走出國門，赴菲律賓演出。
20世紀90年代，南充雜技先後紮根上海、北京，駐場演出10多年，2015年入駐廣州長隆歡樂世界，成為省內首支同時在“北上廣”駐場演出的地方雜技團。
21世紀初，南充雜技頻頻走出國門。讓趙智敏最為激動的還是美國百老匯演出。百老匯，原意為“寬街”，指紐約市以巴特里公園為起點，由南向北縱貫曼哈頓島，全長25公里的一條長街。全盛時期，這裡有80多家劇院，成為世界戲劇藝術永恆魅力的象徵和代表。
南充雜技團百老匯合影
2002年，受美國環球娛樂有限公司邀請，南充雜技團19名演員駐紮百老匯新勝利劇場，表演中國雜技。演出結束，很多老華僑拉著雜技演員的手，無語淚先流，看到這麼美的雜技，勾起了久違的鄉情記憶，戲迷們排隊請學員簽名。
42天的百老匯演出結束，他們開始了全美巡演：團體女子雜技節目《轉碟》，演員們“頭上單手倒立”，一名雜技演員以另一名雜技演員頭部為支撐點，單手倒立其上，兩人手持鐵籤不斷旋轉碗碟；《鑽臺圈》，6個大型鐵圈堆疊在舞臺之上，8名演員依次完成對6個鐵圈的穿越。圈越高，難度越大，越扣人心絃；柔術類雜技表演《蓮》，7名女演員以疊羅漢的形式將1名演員推送至高點進行柔術展示。巨大蓮花座上，小演員們不急不慢，以肚皮作為支點將12歲的小姑娘推舉至高處，小姑娘空手倒立，臺下掌聲雷動。
南充雜技團多次出國演出，已將這種獨特的文化傳播到菲律賓、美國、澳大利亞、日本、墨西哥、法國、比利時、希臘等多個國家。如今，趙智敏正在全國範圍招聘高水平的雜技教練，為南充雜技編排新節目，培養新演員。“雜技永遠不會消亡，但我們也要與時俱進，跟上時代的步伐。”趙智敏說。
【如果您有新聞線索，歡迎向我們報料，一經採納有費用酬謝。報料微信關注：ihxdsb，報料QQ：3386405712】
閱讀更多 封面新聞 的文章
