跑龍套的時代

遇到一位在平劇學校教書的老師，他說：

“所有舞臺上的大明星都是從跑龍套開始的，可惜，到後來他們都忘了跑龍套的日子，以為自己是天生的明星。”

他又說：

“在舞臺上，主角總是最少的，大部分的人都在跑龍套。我們的實際人生何嘗不是這樣呢？人人都在跑龍套，那真正的主角只有一兩位。”

關於龍套，他還有一個心得：

“凡是當主角的人，都是在跑龍套時聚精會神，努力跑龍套的人。那些跑龍套時隨隨便便的人，你幾乎可以確定的說：這個人永遠不可能當主角的。”

“跑龍套跑久了，確實會令一個有可能造就的人墮落，但那些後來出頭的人就是長期跑龍套也不會墮落的。”

聽了這一大套龍套的哲學，真是給人帶來極大的啟示，所謂“戲臺有人生”正是如此

，其實生在這個時代，也可以說是“龍套的時代”，因為真正的主角確實很少，而大部分的主角也不是絕對的主角，時遷勢移之後，主角可能再變成為龍套，甚至有的連戲臺也上不去了。

從更大的層面來說，戲臺上的主角何嘗不也是時間與環境造就出來的龍套呢？能看透這一點，才是探觸到“這是跑龍套的時代”的本質所在。例如，最近社會上有兩起極重視的換角事件，一是某汽車公司的總經理臨時被陣前換將，使得這位人人敬佩的經營家失去了自己的舞臺；一是某大家電業者的“家變”，曾經衝鋒陷陣，被視為家族中最有才華的總經理，被家族鬥出舞臺之外，失去了舞臺。

舞臺的失去是對長期做主角的人最嚴重的打擊，因此，我們看到這兩位大眾人物黯然落淚離開崗位的情景。從這裡，一般人可以領悟到：世間沒有永遠提供自己演出的舞臺，項羽在烏江失去了舞臺，但劉邦何嘗有過動人的演出呢？

大人物有大舞臺，但也演出較大的悲劇；小人物只有小舞臺，演出一些較小的悲劇，

這是人生的真情實景，往往在戲的最高潮，就要等待落幕了。

在人生裡跑龍套實是無可如何的事，但我們是龍套人物也無妨，只要跑時聚精會神，不因為人微言輕臺詞少而墮落，也就夠了。萬一運氣來了，總也有熬成主角的一天。

熬成主角的時候，千萬不要忘了過跑龍套的日子，要知道再輝煌的戲碼也會過去，這樣，不管是當主角、跑龍套，甚至失去了舞臺，都會坦然自在。

個人要當自己的主角，只有在看清楚整個舞臺的流變才有可能，你看，那舞臺上扮皇帝、扮乞丐的不是同一個人嗎？他不是一樣演得很起勁嗎？