影迷看故事 迷影看設計
場景如同命運
場景設計
常常是人物內心世界和性格特徵的外化
有的甚至暗示了人物未來命運走向
結局是好是壞
看一眼場面設計就一目瞭然
不信？來瞧瞧
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Level 1老炮兒·新老北京的對立
先來說個簡單易懂的。
《老炮兒》片頭一輛摩托車帶我們進入故事的核心區域，鏡頭跟隨機車一路前進，從後海酒吧一條街拐進不遠處的老北京胡同，兩個地點一對比，新老北京的藍圖就在我們面前展開了。
衚衕裡住了位爺，就是我們的男主角六爺，新時代發展快，老法裡那一套可都不管用咯。
唯有在老胡同的地界兒上六爺還依靠著自己那套裡管轄著這一畝三分地。
再打量打量這六爺的家，老四合院兒，門口還掛一八哥，就是要突出一箇舊字兒，是六爺舊思維的外化象徵。
你看他一轉彎，上發小話匣子那兒尋相好。
話匣子可比六爺識時務得多，把舊宅改成酒吧，取名震顫，好難不讓人浮想聯翩。
屋子內景的色彩顯然比六爺家豐富得多，舊宅子裡開酒吧，不僅是老北京往新北京的過渡，也是話匣子其人思想上的兩重性:
既有老北京人的講究，又有新北京人的通融，兩種思維共存就有了這片五彩的小天地。
再來看六爺的兒子家，住的是現代公房，裝潢內飾沒有半點老北京氣息，自然也把一老一少間的代溝交代得清清楚楚。
你看，角色的性格、做派都投射在TA出現的場景中，是導演特意為每個角色量身定做的身份卡片。
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Level 2 羅曼蒂克消亡史·月亮門太陽旗
來個小升級。
有著東方《教父》美譽的《羅曼蒂克消亡史》裡同樣有建築物展現人物內心的段落，但這一次導演程耳運用得比較隱晦。
影片一上來就把日本間諜渡部安排在一個相對日式的空間當中，他身後的門好似是中式的月亮門，其實是一副巨大的日本太陽旗。
有一種刻意把天皇、把法西斯意志喬裝打扮成中式審美掩人耳目的意思，就跟渡部本人一樣內心裝的是軍國主義，天皇賽高，表面上卻堆了層層畫皮。
平時上海話張口就來，做派也極具上海灘的紳士腔調，極力喬裝成一個地道的上海人，讓人難以看清他的真面目。
果不其然影片發展到中間，他請大舅子陸先生來赴鴻門宴，背地裡卻暗搓搓為日本人辦事把陸先生一家滅門了。
頭回看這場戲可算是被紮紮實實震驚了一回，可其實人程耳導演早在開頭借用渡部的私宅就把話給撂明瞭。
人身上天衣無縫的偽裝，都在他所處的場景中給出了註解，影片的場面設計可是角色最忠實的內心寫照。
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Level 3穆赫蘭道·一畫解夢
網傳十大燒腦神片之一的《穆赫蘭道》，其實只要看懂女主家裡的裝飾品，就沒有你理解不了的劇情。
《戴珍珠耳環的少女》這幅名畫知道吧？
戴珍珠耳環的少女約翰內斯·維米爾 1665年
據傳，少女的原型是畫家維米爾的長女來著。
可偏偏有好事者美國女作家崔西·雪佛蘭因受感動於畫面的純潔與美好，硬是亂點鴛鴦給維米爾和少女譜寫了一曲愛情謳歌。
同名小說一經推出立刻攀上美國圖書榜高位，火得不得裡個了。
後來還搬上大銀幕，由性感繆斯斯嘉麗·約翰遜出演少女，老男神科林·費斯演維米爾，二人共同演繹一場純情佳話。
故事內容是這樣的：少女葛麗葉原本是維米爾家的女傭，因為深受畫家作品觸動，而愛上繪畫事業，從而成為維米爾的得力助手。
可要知道維米爾的畫室是連他妻子都進不去的聖地，他卻終日與葛麗葉徜徉其中，不摩擦出點什麼不可描述的情感才怪呢。
妻子百般阻撓，二人情比金堅，可最終還是敵不過身份的懸殊，戀情被迫中止。
本是空穴來風憑空捏造的愛情故事，最終弄巧成拙成了許多人對這幅名畫背後典故的既有印象，可謂是相當迷幻。
而《穆赫蘭道》當中也有這麼一副神似《戴珍珠耳環的少女》的畫像，仔細端詳看姿態神情都極為相似。
一張模擬真跡的假畫，畫裡還蘊藏著虛構的假愛情，雙重虛假為我們定義了這重世界其實是女主貝蒂的夢境。
在夢中她的認知都遭到了扭曲，比如夢裡她竭力幫助的瑞塔其實是夢外她因嫉妒而蓄意謀殺的戀人；
夢裡為她傾倒且事業愛情雙失意的導演其實是夢外事業如日中天，愛情果實豐收的瑞塔的老公。
夢裡的一切在貝蒂大腦的包裝下，一如這幅贗品《戴珍珠耳環的少女》一樣，假到不能再假。
是不是？周公解不了的夢，從場面設計層面去理解，一語便道破。
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Level 4 搏擊俱樂部·你是這家主人嗎
說完林奇的《穆赫蘭道》，避不過去，還得講講芬奇的懸疑大作《搏擊俱樂部》。
主角傑克是個工作上沒啥起色的空中飛人，任務是飛到各地檢查事故車輛，然後杜撰一份報告來減少公司損失。
這一工作已經足夠虛偽，而傑克更虛偽的地方在於，他樂忠於為自己鮮有落腳的小公寓添置各式各樣的傢俱。
顯然對於傑克來說傢俱早就脫離了實用的範疇，只是個人品位的體現。
大衛·芬奇借把傑克放置在這樣一個荒誕的場景下表達出自己對於法國思想家居伊德波關於“景觀社會”這一概念的認同。
景觀社會是指隨著無產階級在社會中逐漸消失，中產階級成為主體，消費觀念也不斷地被大眾傳媒擴大和稀釋，原本作為消費者的我們，最終會成為消費對象。
也就是說不知不覺地傑克將被他所擁有的傢俱代表，而徹底喪失自我。
對比之下泰勒的住所破敗而寬敞，折射出泰勒的內心實際上是崇尚復古，粗獷不羈的。
傑克從小公寓搬進大宅子，空間上有了巨大的拓展，也象徵著他將以更自由的方式繼續生活下去。
場景的變換，一面象徵人物命運的發展，一面又是其現實狀態的註腳，未來和現在在電影的幕布下形成一個精美的迴環。
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好的作品，每一處景，每一件道具
都透露著導演的心血和心機
值得我們反覆品讀和參悟
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