影迷看故事 迷影看设计
场景如同命运
场景设计
常常是人物内心世界和性格特征的外化
有的甚至暗示了人物未来命运走向
结局是好是坏
看一眼场面设计就一目了然
不信？来瞧瞧
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Level 1老炮儿·新老北京的对立
先来说个简单易懂的。
《老炮儿》片头一辆摩托车带我们进入故事的核心区域，镜头跟随机车一路前进，从后海酒吧一条街拐进不远处的老北京胡同，两个地点一对比，新老北京的蓝图就在我们面前展开了。
胡同里住了位爷，就是我们的男主角六爷，新时代发展快，老法里那一套可都不管用咯。
唯有在老胡同的地界儿上六爷还依靠着自己那套里管辖着这一亩三分地。
再打量打量这六爷的家，老四合院儿，门口还挂一八哥，就是要突出一个旧字儿，是六爷旧思维的外化象征。
你看他一转弯，上发小话匣子那儿寻相好。
话匣子可比六爷识时务得多，把旧宅改成酒吧，取名震颤，好难不让人浮想联翩。
屋子内景的色彩显然比六爷家丰富得多，旧宅子里开酒吧，不仅是老北京往新北京的过渡，也是话匣子其人思想上的两重性:
既有老北京人的讲究，又有新北京人的通融，两种思维共存就有了这片五彩的小天地。
再来看六爷的儿子家，住的是现代公房，装潢内饰没有半点老北京气息，自然也把一老一少间的代沟交代得清清楚楚。
你看，角色的性格、做派都投射在TA出现的场景中，是导演特意为每个角色量身定做的身份卡片。
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Level 2 罗曼蒂克消亡史·月亮门太阳旗
来个小升级。
有着东方《教父》美誉的《罗曼蒂克消亡史》里同样有建筑物展现人物内心的段落，但这一次导演程耳运用得比较隐晦。
影片一上来就把日本间谍渡部安排在一个相对日式的空间当中，他身后的门好似是中式的月亮门，其实是一副巨大的日本太阳旗。
有一种刻意把天皇、把法西斯意志乔装打扮成中式审美掩人耳目的意思，就跟渡部本人一样内心装的是军国主义，天皇赛高，表面上却堆了层层画皮。
平时上海话张口就来，做派也极具上海滩的绅士腔调，极力乔装成一个地道的上海人，让人难以看清他的真面目。
果不其然影片发展到中间，他请大舅子陆先生来赴鸿门宴，背地里却暗搓搓为日本人办事把陆先生一家灭门了。
头回看这场戏可算是被扎扎实实震惊了一回，可其实人程耳导演早在开头借用渡部的私宅就把话给撂明了。
人身上天衣无缝的伪装，都在他所处的场景中给出了注解，影片的场面设计可是角色最忠实的内心写照。
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Level 3穆赫兰道·一画解梦
网传十大烧脑神片之一的《穆赫兰道》，其实只要看懂女主家里的装饰品，就没有你理解不了的剧情。
《戴珍珠耳环的少女》这幅名画知道吧？
戴珍珠耳环的少女约翰内斯·维米尔 1665年
据传，少女的原型是画家维米尔的长女来着。
可偏偏有好事者美国女作家崔西·雪佛兰因受感动于画面的纯洁与美好，硬是乱点鸳鸯给维米尔和少女谱写了一曲爱情讴歌。
同名小说一经推出立刻攀上美国图书榜高位，火得不得里个了。
后来还搬上大银幕，由性感缪斯斯嘉丽·约翰逊出演少女，老男神科林·费斯演维米尔，二人共同演绎一场纯情佳话。
故事内容是这样的：少女葛丽叶原本是维米尔家的女佣，因为深受画家作品触动，而爱上绘画事业，从而成为维米尔的得力助手。
可要知道维米尔的画室是连他妻子都进不去的圣地，他却终日与葛丽叶徜徉其中，不摩擦出点什么不可描述的情感才怪呢。
妻子百般阻挠，二人情比金坚，可最终还是敌不过身份的悬殊，恋情被迫中止。
本是空穴来风凭空捏造的爱情故事，最终弄巧成拙成了许多人对这幅名画背后典故的既有印象，可谓是相当迷幻。
而《穆赫兰道》当中也有这么一副神似《戴珍珠耳环的少女》的画像，仔细端详看姿态神情都极为相似。
一张模拟真迹的假画，画里还蕴藏着虚构的假爱情，双重虚假为我们定义了这重世界其实是女主贝蒂的梦境。
在梦中她的认知都遭到了扭曲，比如梦里她竭力帮助的瑞塔其实是梦外她因嫉妒而蓄意谋杀的恋人；
梦里为她倾倒且事业爱情双失意的导演其实是梦外事业如日中天，爱情果实丰收的瑞塔的老公。
梦里的一切在贝蒂大脑的包装下，一如这幅赝品《戴珍珠耳环的少女》一样，假到不能再假。
是不是？周公解不了的梦，从场面设计层面去理解，一语便道破。
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Level 4 搏击俱乐部·你是这家主人吗
说完林奇的《穆赫兰道》，避不过去，还得讲讲芬奇的悬疑大作《搏击俱乐部》。
主角杰克是个工作上没啥起色的空中飞人，任务是飞到各地检查事故车辆，然后杜撰一份报告来减少公司损失。
这一工作已经足够虚伪，而杰克更虚伪的地方在于，他乐忠于为自己鲜有落脚的小公寓添置各式各样的家具。
显然对于杰克来说家具早就脱离了实用的范畴，只是个人品位的体现。
大卫·芬奇借把杰克放置在这样一个荒诞的场景下表达出自己对于法国思想家居伊德波关于“景观社会”这一概念的认同。
景观社会是指随着无产阶级在社会中逐渐消失，中产阶级成为主体，消费观念也不断地被大众传媒扩大和稀释，原本作为消费者的我们，最终会成为消费对象。
也就是说不知不觉地杰克将被他所拥有的家具代表，而彻底丧失自我。
对比之下泰勒的住所破败而宽敞，折射出泰勒的内心实际上是崇尚复古，粗犷不羁的。
杰克从小公寓搬进大宅子，空间上有了巨大的拓展，也象征着他将以更自由的方式继续生活下去。
场景的变换，一面象征人物命运的发展，一面又是其现实状态的注脚，未来和现在在电影的幕布下形成一个精美的回环。
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好的作品，每一处景，每一件道具
都透露着导演的心血和心机
值得我们反复品读和参悟
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