先天具有的諜戰片骨子，不遺餘力的將“半島破冰”作為落腳點，再加上感情路線與人文情懷的渲染，針對韓國觀眾胃口和時局發展的《特工》（又名《工作》），自然在韓國國內引發激烈反響。然而，如《間諜橋》般雙方四種勢力的碰撞，以及百看白膩的煽情，最終無可避免的暴露出侷限性和狹隘性。
在韓國，不管是嬉笑怒罵的喜劇電影，還是一本正經的歷史題材，只要涉及到半島局勢，立馬回引起觀眾的熱烈反響。吃準了“黑政府”、“聊統一”這兩個刺激點的韓國電影人，自然是竭盡全力的滿足自己的衣食父母們，對民粹主義的所有幻想與期盼。
包括去年的《鐵雨》與今年的《工作》，以及因你懂得原因被禁掉的那兩部韓國電影，基本上一脈相承的在挖前任政府黑料與宣揚南北統一的路子上不斷試探，雖然看起來都是娛樂大眾，卻讓人嗅出帶動輿論和民眾傾向性的味道出來。
相對於架勢擺得足夠大的《鐵雨》，各方勢力劍拔弩張，被狹隘在大國利益之間的無奈地位，《工作》則顯得要“純粹”許多，將真實人物與虛擬的故事，全部放在相互敵意又相互溝通的南北雙方，即便出現了碩大的漢字招牌，也不過被解釋為“時代背景”而已。
在韓國電影中，將南北雙方刻畫為“兄弟”，就跟將高官黑得體無完膚一樣“政治正確”，《工作》也不慎例外，韓國間諜黃政民與朝鮮高官李星民從互不信任、相互對抗，到冥冥之中有了默契、危急時刻肝膽相照，這不僅是兩位韓國實力派明星具有說服力的演技，更是韓國電影工業走向成熟的必然結果。
可以說，奔著故事緊湊、情節緊張的商業片使勁，但最終心照不宣的導入到“統一”這個“刺激點”，無論是感情的自然過渡，還是對人物刻畫的拿捏上，都是個不小的困難。雖然，本片在平滑商業性與民族性上，得到了一個還算過得去的答案，但也因此限制了本片的格局，弄到最後不得不補一段煽情戲份草草收場。
總的來說，《工作》依然侷限在“韓國人拍給韓國人的商業片”這個範疇，雖然，在很多地方有新意，技術和做法都聽高級，特別是渲染氣氛與把控節奏上做到了相當的水準，但侷限性的制約，仍然沒有讓其跳出固有的套路與模式。
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