先天具有的谍战片骨子，不遗余力的将“半岛破冰”作为落脚点，再加上感情路线与人文情怀的渲染，针对韩国观众胃口和时局发展的《特工》（又名《工作》），自然在韩国国内引发激烈反响。然而，如《间谍桥》般双方四种势力的碰撞，以及百看白腻的煽情，最终无可避免的暴露出局限性和狭隘性。
在韩国，不管是嬉笑怒骂的喜剧电影，还是一本正经的历史题材，只要涉及到半岛局势，立马回引起观众的热烈反响。吃准了“黑政府”、“聊统一”这两个刺激点的韩国电影人，自然是竭尽全力的满足自己的衣食父母们，对民粹主义的所有幻想与期盼。
包括去年的《铁雨》与今年的《工作》，以及因你懂得原因被禁掉的那两部韩国电影，基本上一脉相承的在挖前任政府黑料与宣扬南北统一的路子上不断试探，虽然看起来都是娱乐大众，却让人嗅出带动舆论和民众倾向性的味道出来。
相对于架势摆得足够大的《铁雨》，各方势力剑拔弩张，被狭隘在大国利益之间的无奈地位，《工作》则显得要“纯粹”许多，将真实人物与虚拟的故事，全部放在相互敌意又相互沟通的南北双方，即便出现了硕大的汉字招牌，也不过被解释为“时代背景”而已。
在韩国电影中，将南北双方刻画为“兄弟”，就跟将高官黑得体无完肤一样“政治正确”，《工作》也不慎例外，韩国间谍黄政民与朝鲜高官李星民从互不信任、相互对抗，到冥冥之中有了默契、危急时刻肝胆相照，这不仅是两位韩国实力派明星具有说服力的演技，更是韩国电影工业走向成熟的必然结果。
可以说，奔着故事紧凑、情节紧张的商业片使劲，但最终心照不宣的导入到“统一”这个“刺激点”，无论是感情的自然过渡，还是对人物刻画的拿捏上，都是个不小的困难。虽然，本片在平滑商业性与民族性上，得到了一个还算过得去的答案，但也因此限制了本片的格局，弄到最后不得不补一段煽情戏份草草收场。
总的来说，《工作》依然局限在“韩国人拍给韩国人的商业片”这个范畴，虽然，在很多地方有新意，技术和做法都听高级，特别是渲染气氛与把控节奏上做到了相当的水准，但局限性的制约，仍然没有让其跳出固有的套路与模式。
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