寫在前面的話
在電影《初吻》裡，外祖母告訴小小的蘇菲瑪索要活在當下。
這部電影改變了蘇菲瑪索的世界，整個法蘭西都認識了這個當時只有14歲的女孩。兩年後她又憑藉《初吻2》獲得凱撒獎“最具希望女演員”。
我想，這部電影不僅改變了她的世界，同時也塑造了她的世界觀,一直影響著並幫助她成為法國的玫瑰，法蘭西“三代人的夢中情人”，甚至法國文化的名片。
她的美
她很漂亮。有張美麗的臉，再來張側臉。
同樣，還有著完美的身材。
身高方面，蘇菲瑪索在14歲的時候就已經有1.68米的身高，17歲長到了1.72米，另外她的眼睛也有特點。
蘇菲瑪索有一雙迷人的桃花眼,深且寬的雙眼皮，內眼角尖而較內陷，外眼角細而略彎，眼尾很長。形狀似桃花花瓣，眼神迷離，媚態畢現；笑的時候——像月牙兒。眼睛含笑，眯成兩道彎彎的月牙兒，十分勾魂。她的外眼角是下彎，這種下彎的眼角有窒息的神秘，迷人魅惑，讓人想要去解答。
湯姆克魯斯，鍾漢良都有一雙這樣的下眼角，但是這種下眼角在隨著年齡的增長，更容易顯老。
她的性格
蘇菲瑪索出身在巴黎郊外的一個小鎮，父親是卡車司機，母親是超市售貨員。從小就把她當男孩養。
所以當時她的風格是這樣的...
齊肩短髮、率性隨意。襯衣搭配牛仔褲，自由得像一陣風。
14歲本性出演《初吻》，成了家喻戶曉的法蘭西童星。
接著就是2年後的《初吻2》奠定了在法蘭西人民眼中的玉女形象。
然後她戀愛了，卻愛上了大她二十多歲的波蘭導演安德烈祖拉斯基。
大二十多歲是個什麼概念？
她為這導演拍了一部爭議很大的戲《狂野的愛》。這部戲讓蘇菲瑪索和自己的經濟公司解約並對決法庭。
十八歲，第一次面對人生選擇。高蒙公司不允許蘇菲瑪索去拍這種有裸露劇情的電影，靠著之前兩部電影奠定的玉女形象不能這麼早的放棄。而她執意已決，只有解約並支付100萬法郎的鉅額違約金。
僅有兩部作品，十八歲的蘇菲瑪索真沒有什麼錢；他抵押了父母的房子，還找了朋友借才湊齊.
事後她回憶：“這樣做當然使我不得不借錢。可人們為了不讓我與祖瓦斯基拍《野戀》做了各種事情，這是暴力的、幾乎是種族主義的。我成了高蒙公司的小寵物，不得不聽從他們，我無法忍受，但我又很怕因違約而進監獄。”
既然愛了 就無怨無悔；再多的苦 我也願意背...
放下玉女形象，她低迷了2年時光。收穫了愛情，我行我素卻迎來整個法國人民的尊重。在之後十六年的相伴生涯，她和安德烈祖瓦斯基有了共同的孩子。
這種低迷，直到拍了《芳芳》。
這部被許多人讚美為蘇菲瑪索美之巔峰的影片，讓蘇菲瑪索從之前玉女轉型為法國性感女神。
再然後，走出法國；去好萊塢主演了一部《勇敢的心》，這部獲得了5項奧斯卡金像獎的史詩鉅作。
讓整個世界都知道了這朵法蘭西的玫瑰，可對於這部獲了5座奧斯卡小金人的電影，蘇菲瑪索的評價一點不留情面：““這部電影裡每個鏡頭都是梅爾、梅爾、梅爾！”
當然不得不提她在007《末日危機》扮演邦女郎女一號的角色
這個女一號不同於其它邦女郎的花瓶定位，被譽為“最狠毒的邦女郎”。整部戲隱藏著的反派大BOSS
一直好色、裝酷、耍帥、玩冷靜的特工邦德也差點在她手上玩掛了。
面對這樣的女人 誰都有可能把持不住理性。
總是在尋求突破，也不斷放棄自己從前的塑造；“我從不看自己以前的作品，更喜歡新鮮不懂的東西，比如各國電影包括中國新時代導演的作品；我不喜歡沉浸在所謂美妙的回憶中。我更加想要知道下一步我該怎麼做，與過去相比，我對將要發生的事情更感興趣。我渴望著變化和前進，對我來說明天真的很重要。”
例如這部《枕邊的男人》，飾演一個脖子以下都不能動癱瘓女人。
片中，常年的臥病，讓她習慣了用刻薄和多疑來保護自己；命運幾乎剝奪了她所有的尊嚴，所以她要用更極端的方式來維持僅剩的一點。恐懼太多，小到一根魚刺；無可憑恃，當然不會相信愛情降臨。
蘇菲瑪索用精湛的演技，演繹這個癱瘓、僵直身軀，只有一顆頭顱為維持僅有的尊嚴而高傲著的女人。
半自傳體的小說《說謊的女人》，蘇菲瑪索用了5年時候寫下。小說裡的女主角也叫蘇菲瑪索。亦真亦假虛實切換，她在書裡吐露了活在當下與活出自我的人生觀點。
“我不願意別人碰我。我怕當女人，因為我就是女人......我願當雍容華貴的皇后......我願自己大智大慧......我要抽菸又要氣味好聞，總之我願意做個俗人而不讓人覺得俗”書裡的蘇菲瑪索，道出了女人心底潛湧的驕傲。
這個不斷改變身份的女人，她還自己導演，比如這部希區柯拉式懸念電影《魅影追蹤》
她的生活
“我不需要婚姻，只要幸福，女人最可悲的不是年華老去，而是在婚姻中自我迷失。”拒絕婚姻，是為了擁有獨立的靈魂；所有儀式的束縛都能讓被擁有自由精神潔癖的她不舒服。
她卻和安德烈祖瓦斯基牽手16年。
1991年，在拍過《藍色樂章》後，安德烈·祖瓦斯基停止了電影創作。當時，他的祖國波蘭發生巨大的變化。作為他鄉遊子，終於可以自由回去了，他很想把更多的時間獻給波蘭，他兩次被推薦到文化部長的位置上，但都沒有應允上任，這位極有見地的電影家很想做一些實事。另一方面，他對法國失望了。他覺得法國人已經失去鑑賞力，不再欣賞他的作品。而他們常說的那句“安德烈·祖瓦斯基是個瘋子”，終於傷害了他的自尊心。
安德烈·祖瓦斯基一次又一次地回波蘭，停留的時間也越來越長。不拍片時，蘇菲瑪索跟在他的身邊，他們在華沙有一個家，那是坐落在郊外的一片樹林間的一座小屋。 1995年7月24日，蘇菲瑪索生下了她的第一個孩子，一個名叫Vincent的男孩子。
當你選擇去波蘭，而我一個人要飛向巴黎，堅持各自的決定，一次次的聚少離多，最終的兩人，還是選擇了分開。在1999年的某一天，祖瓦斯基又重新拾了執導筒，蘇菲瑪索也帶著兒子離開了波蘭的家。
“這次是我真的決定離開，遠離那些許久不懂的悲哀；想讓你忘卻愁緒忘記關懷，放開這紛紛擾擾自由自在。”
在今年2016年2月的時候，蘇菲瑪索帶著他們的兒子出息了祖瓦斯基的葬禮；在葬禮上蘇菲瑪索哭得撕心裂肺。她為了這個男人也曾奮不顧身，放下了自己的前程和高蒙公司倒戈，在無數次往返巴黎與波蘭的飛機上，這個男人曾今佔有了蘇菲瑪索的整顆心房。
他的第二段戀情是和製片人吉姆郎裡在一起的四年時光，他們共同育有一女，他們共同拍攝《魅影追蹤》的契機讓她倆走到了一起。
現任這段戀情，多弗·蘭伯特（克里斯托弗 蘭伯特）；法國籍好萊塢演員，現在的蘇菲瑪索是跟他在一起。對，就是他們一起合拍的《枕邊的男人》
最後
演戲、寫小說、當導演，這個女人保留了每一個階段的最完美形象。從年少的清新玉女，到青春的性感女神；在青春時期留下初吻，在綻放的年華灑脫裸豔，成熟的詮釋了王妃的高貴，也展現著女性多變的正反面。當屌絲們津津樂道著她在某部戲裡的激情燃燒，她正用歲月的沉澱在演繹精神層次更高的獨立女人。活在當下，正如她第一部戲裡外祖母對她說的那樣；放下曾今、只信仰生活是在不斷蛻變中精彩的；可能失敗，但是生活信仰不會言敗。
也許她自由、從容、精緻的人生像整個法蘭西精神；這精神是紅酒、是擁抱、是法國傍晚的親吻和塞納河邊的音樂帶給蘇菲瑪索的，是某次舍林蔭下的低徊，酒吧裡的慢酌，咖啡館裡的細語觸動了她的內心，觸動到了世界，或許也觸動到了你我。
如果這一期蘇菲瑪索的介紹大家喜歡的話，有時間我就來寫一寫奧黛麗赫本、張曼玉或者瑪麗蓮夢露。
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