在20年开春的时候，苏州园林博物馆协同一班朋友举办了一场“雅室生香-园林文人空间特展”
我一直很尊敬的业界前辈牟老师的作品也搭配此次空间展陈。老师早年间好收集苏作本帮家具，并在长期的收藏使用实践中，设计出了一批“师宋法明，屈铁断金”的现代家具。
宋代家具是承唐而启明是高坐家具进入寻常百姓家的重要阶段，在继承了唐家具功用分类的基础上，开始注重风格的统一。在这个君主和士大夫共治的时代，文人追求沉静典雅，中正含蓄的的格调在家具中有具体的体现。而对于后世津津乐道的”宋细腿“的线条美，正是其家具核心特色的一部分。
在此次的展示作品中，这几把或带靠背板或不带靠背板的椅子，给我的印象深刻。我想起了宋朝刘松年先生的画里有这样差不多的坐具。
山馆读书图页 局部
它的扶手与靠背平齐，是宋人设计的椅子。全名叫平齐式扶手椅。时人称折背样，其特点是靠背只有平常椅子的一半。这种椅子或有靠背，或三面全无，框式结构。把壸门，牙条，矮老等统统摒弃在外。与南宋当时”去奢就简“的风潮非常符合。
而且此类椅子，在宋明古画雅集系列中出现颇有藤有竹有木，出现不少变种。
西园雅集图
出现了靠背，椅面进深缩短。增加牢固度，可靠
十八学士图局部
足承和椅足相连，不用靠背，身体也有支撑点
十八学士图 局部
椅足和足承相连，椅面变成了其整体的二分之一，足承立柱和扶手相互连接。既适合搭靠舒适的坐着，也不损其美观。
明 十八学士图
而在明代的雅集图中，出现了竹椅和椅上托靠背的坐法。
明 十八学士图
而爱这把斑竹藤条结合的椅子上，已经可以看到靠背挖空，扶手下降，椅面缩小。带承足的典型明式玫瑰椅的样式。可见
带脚踏这种椅子，在明代常见。
而只要坐面和整体架构把握得当，这类平齐式扶手椅幽雅的形象还可以重新回归到大众的生活当中。
像匈牙利设计师马歇•布劳耶设计的“瓦西里椅”一样，取宋明家具的长处为用。则又能化出一种风姿。
南唐文会图
两出头，怡然可坐。恰当的坐面进深和合适的扶手高度。结构上层层递进，味道上虚空无极。
端坐其上，正符合古人“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”这类符合礼仪的坐姿。
也符合，先讲礼仪，兼顾舒适的设计初衷。
男女坐有坐相，此椅可以规培。
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