鈴鐺在我國成型時期比較晚，且沒有形成獨立工藝門類，一直作為配件配飾長期存在。目前收藏界偏重最多的是銅鈴鐺的收藏。銅鈴鐺作為一種實用器，最多的使用方面是馬脖子上的鈴鐺，一般都是一組成串使用，材質精良，聲音清脆。

從馬鈴到銀鈴

馬銅鈴大都鑄有虎頭紋，有的鑄有“風調雨順”四字。一般而言，配有“風調雨順”銅鈴的馬匹多從事農業生產。馬鈴鐺在某種程度上已經成為馬的代名詞，加之馬鈴鐺還具有“驅邪祛病”的期盼，這也是人們移情於馬鈴鐺的一個重要因素。隨著這種轉化的深入，鈴鐺的祈福和祝願意義漸漸擴大，並延伸到女性的嫁妝方面。兒童佩戴鈴鐺自然充滿著成年人對於後代的殷切祝福和期盼，部分鈴鐺是陪嫁用的長命鎖的配飾，這從鈴鐺的材質、紋飾和做工以及寓意上便可以鮮明地體現出來。與馬鈴鐺最大的區別是，兒童佩戴或陪嫁用的鈴鐺的材質幾乎都為銀質，且紋飾多樣，造型也更加富於變化，寓意的內涵也不斷加深。

地域風格有別

從目前的存世情況來看，我國銀鈴鐺的代表性省區是山西、浙江、江蘇、江西、安徽和福建。其中，山西的銀鈴鐺最為典型，用料考究、紋樣繁複。江蘇南部尤其是蘇州和常州、常熟地區的銀鈴鐺也很別緻，小巧玲瓏，造型上藝術氣息更加濃厚。福建北部地區的銀鈴鐺中動物造型類所佔比例較大，鎏金明麗。安徽徽州銀鈴鐺則以體積大、文人氣濃厚、紋樣複雜著稱。浙江則以麗水地區的銀鈴鐺較有代表性，但其特徵不是格外突出。

由於銀鈴鐺的研究在目前的學界和收藏界尚未形成規模，加之存世不多，且多為殘件，因此本文對銀鈴鐺的研究只能基於收集到的實物展開。

典型實物賞析

山西鈴鐺：圖1這一組鈴鐺應當是陪嫁用長命鎖的配飾。鈴鐺上部以掛環為中心，外圍是菱形構成的花心，花心被五個花蕊柱頭五等分，並將花瓣五等分。與常見的花紋不同的是，這個鈴鐺的柱頭部分是凹進去的，一般多為凸起的。這對鈴鐺凹陷進去的花蕊柱頭部分設計得比較巧妙。從上往下看，五個花蕊柱頭與中間的圓形花心共同構成一個“五星一心”的陣型，頗為奇特而玄秘。

圖2至圖4為同一系列不同層次的銀鈴鐺。其中圖2是一個厚胎剔底掛件葫蘆。這個葫蘆周身遍佈花卉紋飾，上下兩層之間中空，但鈴鐺內部的金屬球只停留在下部。鈴鐺的掛鏈頂端還配有一個梅花形小鈴鐺（已殘）。這個鈴鐺不但製作工藝難度較大，而且還有自己的附屬配飾。圖3和圖4整體風格近似，似為同一銀樓所做，只是成色和尺寸上略有差異，就剔底工藝而言，圖3不及圖4。圖2至圖4也可以看出這一類尺寸、重量和圖樣接近的小葫蘆鈴鐺已經形成了系列和定式。

安徽鈴鐺：圖5這件徽州壓模蝙蝠花卉紋大鈴鐺在銀質、紋樣等方面都典型地體現了徽州工藝特色。這件鈴鐺上部採用了常見的蝙蝠紋樣式，倒蝙蝠，寓意“福到了”。這件作品具有濃郁的民俗意義，其文人氣息也表明這件作品的原持有人可能是詩書之家。

江西鈴鐺：圖6和圖7為江西產瓜稜紋系列鈴鐺。從收集到的實物可以看出，這類鈴鐺也形成了自己的風格。這一系列的鈴鐺，乍看上去幾乎通體一致，但從尺寸和底部的紋樣上可以看出細部差別：有的底部是錢幣紋，有的是錢幣紋中間加刻梅花紋，有的底部是黨徽。

江蘇鈴鐺：圖8這件蘇南地區的銀鎏金鈴鐺，體量不大，鎏金保存還算完好，其突出特點是造型。主體為壽桃形（心形），壽桃上部穿鼻的兩側鑄有兩隻簡易的蟬，與旁邊的蕉葉紋形成十字形。壽桃下部每側壓模有帶葉梅花各兩朵。

福建鈴鐺：圖9和圖10為福建工的瓜果鈴鐺。這兩個系列代表兩種風格：一種是獨立的瓜果鈴鐺，一種是組合式的瓜果鈴鐺。其中組合式比較珍貴，設計巧妙，寓意豐富。圖9中的兩對鈴鐺，每組兩種水果，雖然已經焊接在一起，但為了增加牢固程度，又分別以樹葉連接在一起，進而保證了兩隻結合在一起的鈴鐺能禁得住拉抻。樹葉做得很有立體感，瓜果的鎏金也很具有福建特色，明麗而沉穩。圖10的荔枝鈴鐺在我國其他省區比較少見，乃東南特產。

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原文作者：王強文章來源：《中國收藏》2016年12月刊《鈴兒聲聲響叮噹》（因篇幅限制，原文有刪減）想了解更多藝術推介與藝術收藏，歡迎關注【文藏】官方微信公眾號&微博&頭條號！