董其昌是書法史裡最大的果實。
在整個書法史上，董是至關重要的人物。董（其昌）與趙（孟頫）有很相象的地方，帖學的衰落後人都歸罪於董，其實這是不對的。
藝術史中最中間的一部分，最正宗最陳詞濫調的話語往往是最經考驗的。（應指《畫禪室隨筆》中論書部分）
當今書壇是一個很浮燥的社會，缺少優雅。以前人學碑學中間的氣骨，今人表面化，醜化。
董其昌行書扇面
正統的是親切的、大方的。唐人的楷書正，是一種“氣”的正。什麼樣的“氣”是正的氣? 比如：金庸小說裡那麼多的俠， 蕭峰與郭靖才是大俠中的大俠。得益於他的正——大正、大理。
最高級的東西肯定是站在最中間的。明代的各家，都有各的奇趣，但最高的還是董。
人各自的喜好取決於個人的經歷、個性、學識、審美。
黃惇是研究董最深入、最透，也最喜歡董的。
董把王的線質、技巧，發揮到極致。
董其昌行書
董一個重要的創造就是境界。淡淡——在書法是從來沒有表達的，卻是禪宗、道家——最高的境界。
初學者或現在很多人都只注意技巧、形式。 而一個大師級的人他最後考慮字的應是意境，是很中國化的。
啟功的字簡單化，境不濃，淡得象白開水。
流行書風在境上無，一味地野、一味地做技巧、形式，沒在境上提升。
陸維釗奇，而無境。馬一浮好，沒脾氣、正，個性不強。吳昌碩，氣強，但過了點，髒、不清。沙孟海霸氣，筆墨語言和技巧是配套的。林散之有仙氣。
董其昌扇面
董字裡面的“勢”大得不得了，勢比趙大、比米大。董的字以唐人楷書為基礎，但氣局大、不小氣，外形撐得起來。學顏，學李北海，故氣勢上得去。
董寫字不避快，“勁利取勢，虛和取韻”。
董線條的質感“松”，趙的線緊。學字，初松不好，要緊，鋒要裹住；再要鬆鬆，取決於心態。同樣學王，沈尹默緊，白蕉松，沈緊得不好，白蕉也沒“松”好。後人學董，寫甜了，沒有把“松活”的東西學出來。查士標學董而不次於董。
董的大草《試墨帖》,技法不及懷素但境界高於懷素。
董抄聖旨的楷書，是最高級的館閣體，雍容華貴。
董其昌行書賀朱雲常園中梅開詩
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