這首村居總共才四句，有三個字押韻。
村居 清·高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
這是一個押韻的相關問題。這個問題由於我們平時習以為常，就好像很多人一聽到絕句就自然知道是四句一樣，只要看到詩就認為第三句肯定是不押韻的。
其實這是一種常態認知帶給我們的知識盲區。
說簡單點，就是因為我們平時看到的多是這種結構，單句不押韻，雙句押韻。看得多了，就認為所有的詩都是這樣，所有的押韻格式都是這樣。
大部分人只要提到唐詩，第一反應就是“床前明月光”。其實李白的這首《靜夜思》是一首古體詩，根本就沒有平仄格律的限制。說到了這裡，很多人又會驚訝了，怎麼可能？最偉大的詩人，最偉大的時代，流傳最廣的作品，居然不合格律？
事實就是這樣。
我們學習的知識有很多沒有必要涉及的盲點。比如初高中古文詩詞教學根本就不會涉及到平仄格律，也就連中國古詩中最基礎的兩種類別：近體詩（格律詩）、古體詩（不遵守格律）這種常識，大部分人都不知道。
我們只知道最偉大的詩人是李白，模模糊糊知道中國古詩後來都是格律詩，就想當然地誤以為李白寫的流傳最廣的作品肯定是符合格律的，而且大部分人就算知道有平仄格律一說，區分格律體與非格律體也就是看字數和句數。
這沒什麼關係，因為格律知識對於今天的寫詩的人來說並不重要，對不寫詩的人來說更是毫無用處。所以，不知道沒什麼關係。
押韻也是同樣的道理。其實押韻分為隔句韻和排韻。
隔句韻就是隔句押韻，排韻就是句句押韻。
在中國詩歌發展早期，這兩種押韻格式就是並存的。我們看《詩經》裡的句子：“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”我們可以看到前兩句就是排韻，後兩句就是隔句韻。排韻可以迅速形成語氣的節奏感，而隔句韻則是打破這種規則，讓詩句的吟唱表現方式更加靈活，更加新穎。
那麼有沒有單獨用排韻，或者單獨用隔句韻組成的詩歌呢？
到了西漢時期，因為音樂越來越複雜，作為歌詞而存在的詩，長度就必須增加來適配。這個時候就出現了七言詩，而七言詩最早是漢武帝在柏梁臺與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。這就是最早的七言，由於一人一句的聯詩，沒有一氣呵成的感覺。當然最主要的原因可能還是因為每人一句，這個人就必須在這一句中把意思表達完整，不會形成斷句，沒有必要用不押韻來區分上下句，所以在這種詩體中一直保持著排韻。
這種格式一直在七言中流行，直到東漢末的曹丕，開始真正把七言送上一個比較正式的詩歌位置，但還是使用排韻，比如他最著名的《燕歌行》：
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。 群燕辭歸鵠南翔，念君客遊思斷腸。 慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？ 賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。 援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。 明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。 牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。
細讀《燕歌行》，我們會發現它因為使用排律，所以內容的分割是靈活的，可以兩句為一小段，也可以三句為一小段。這種情況在格式自由的古風中是沒問題的，而且在古風中押韻還可以轉韻。但是這首《燕歌行》是一韻到底，慢慢地開始向唐詩格式靠近。這首排韻詩是七言詩的一個關鍵節點，因為當時的詩還在曹操的四言，曹植的五言這些主流詩歌體式中創作，七言屬於後來者。
而到了曹植開創漢字音韻學之後，這種排韻的格式就基本上退出了詩歌主流。
因為詩在這個時候已經獨立在音樂之外（西漢初就出現了“徒歌”），成為了文本文體，不再僅僅用於演唱。漢字音韻學在魏晉南北朝飛速發展，沈約、周顒總結出“平上去入”四聲標註法並且應用到詩的創作，直接催生了唐武則天時期的平仄劃分和近體詩的格律標準。
押韻也產生了變化。既然不再歌唱，成為詩人抒發感情的吟誦體，自然就回到了《詩經》時期的隔句韻格式或者排韻和隔句韻混用的兩種方式。
即使到了今天的現代詩詞，我們也只在歌詞中能看到句句押韻的排韻，因為音樂的調整變調，漢字本身是否押韻、平仄都沒有關係，並不會影響我們的演唱。
詩成為朗誦作品，就必然是隔句韻或者兩者混用，這樣才能保證聲調起伏，同時在古詩中還起到句讀的作用，讓我們知道如何斷句。
而在近體詩中，隔句韻的格式就是平（仄）起不入韻格式，就是單數句都不押韻，只有雙數句押韻，比如《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
而使用隔句韻、排韻混用的，就是平（仄）起入韻格式，一、二、四句押韻，第三句不押韻。
《村居》就是這樣：
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
這就是近體詩的兩種基礎平仄格式，已經被固化。所以只要是近體詩，第一句有押韻、不押韻兩種，但是第三句絕對是不押韻的。否則的話就不是近體格律詩了，甚至連不遵守格律的古體詩也拋棄了完全的排韻押韻法，因為不適合吟誦。
我們把“兒童散學歸來早”改成“兒童散學歸來前”，就得到四句押韻的排韻古風作品，寫在紙上看不出來，但是我們朗讀一下，就會發現問題所在了。
但是如果譜上個曲兒拖長了音調，發生變音的演唱，又沒什麼關係了。
這是詩發展到獨立於音樂之外，依靠漢字音韻本身來保障節奏、音律的必然結果。
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