《致命女人》這部劇的名字就足夠吸引人， Why Women Kill?
女人為何要殺人？她們殺的是誰？
你以為是部懸疑片？可誰知是出黑色幽默生活劇。
節奏飛快，個性鮮明，有甜美主婦，妖孽名媛，金裝律師，她們甚至不是同一個時代的女性，但她們的共同點都是----向自己的丈夫舉起了刀。
復古味的漫畫，明快的音樂，但卻是血淋淋的背景，有種快意的恩斷義絕。
究竟發生了什麼？是什麼讓她們起了殺心？她們受到了懲罰嗎？
平行時空下時時刻刻版的絕望主婦
如果你看過女性電影《時時刻刻》，你會發現這部劇在三個不同時代女性故事的自如切換中和《時時刻刻》的結構很像，而劇情內容上又和《絕望主婦》類似，同樣描繪得是婚姻中女性內心的絕望、陰暗、掙扎和嘶吼，只不過，這次的女人們不再只是孤獨的自白，而是拿起了刀，因為在她們看來，埋葬婚姻很貴，而埋葬丈夫很便宜。
1963年的貝絲 安是一位甜美的全職主婦。五十六年代的美國，郊區主婦是一種特有的人群。她們大多住在郊區的大房子裡，生活優渥，全身心的照顧孩子和丈夫，打理花園，處理家事。並且會在丈夫下班前準備好精緻的晚餐，還會給自己化上完美妝容和服裝。
那個時代，從時裝雜誌到家居週刊都在不懈餘力的告訴女性，怎樣才是一位合格、甜美的妻子，而不讓丈夫對自己感到失望。所以從《麥瑟爾夫人》中也可以看到五十年代的家庭主婦們同樣個個妝容精緻，服飾搭配賞心悅目，得體的珍珠和首飾點綴其間，她們還特別善於用帽子和絲巾裝點自己。
那個年代，完美主婦的形象會在電視上、雜誌上處處體現出來，而眾多的女性也跟隨潮流而改造自己。
從來都是社會塑造了女性的形象。
貝絲就是完全按照這樣的要求成長起來的主婦，她高中時期就和丈夫羅布戀愛了，她新婚時仍是處女。她完全按照傳統對於女性的要求長大，並且在婚後全身心照顧丈夫，從來沒有覺得有什麼不對。
當然羅布也給她提供了優越的生活，富人區的大房子。
意外從一次新鄰居的造訪開始，兩對夫妻坐下開始喝咖啡，羅布輕敲了一下咖啡杯，貝絲馬上秒懂起身給丈夫續杯。女鄰居看不下去了，認為羅布這是把妻子當傭人，沒有尊重妻子。
有點象朱丹認為自己很幸福，但卻被吃瓜群眾一再質疑一樣。
貝絲表面上仍然維護自己的丈夫，但她真的自己不覺得有什麼不對嗎？當然不是，只是她不願意去點破真相而已，因為真相太疼，大家都想躲避。
當真正親眼看到羅布出軌的那一刻起，看上去人畜無害的主婦安靜的坐在沙發上，但卻用手推倒了花瓶，表面上的完整與不動聲色間的破碎，正是她心底的秘密，她的報復正在路上。
60年代，貝絲們的憤怒在於：她們不加思索的就接受了她們的生活，她們完全按照社會和傳統對她們的要求來做，她們早就習慣了那些未曾言明的、未經深思的壓迫。
但到頭來，如果婚姻失敗了，她們仍然會備受指責。生活就象是一場騙局，所有人都在告訴你，只要做個好太太，做個完美主婦就能得到幸福，而當你完全一一照做時，你受到的傷害卻無人能理解和負責。
1984年，美國名媛西蒙娜在朋友眼中，就是一個妖孽。她永遠是人群中的焦點，她永遠魅力四射，即使已經到了五十多歲，早已不是妙齡少女，同齡的名媛們不是被丈夫拋棄，就是遭遇破產危機，而她，一任丈夫比一任帥，一任比一任愛她，疼她。
所以，這位派對女王從來不知同理心為何物，她的閨蜜們都不喜歡她。因為當一個閨蜜因老公離家出走，移情別戀而傷心時，西蒙娜主動安慰了閨蜜，但兩人的接收效果是不一樣的，西蒙娜認為她真心的安慰了朋友 ，而閨蜜則說，西蒙娜整整講了兩個小時她的完美生活。
對此反駁，派對女王表示接受：沒錯，我的生活本來就很完美！
但在別人眼中光彩奪目，讓人嫉妒的生活，在於西蒙娜本身的理解卻是：三任丈夫，一個是酒鬼，一個是癮君子，一個是同性戀。
她的出身，她的財富，她的家庭聲望，反而使她成為了一個值得冒險和獵奇的目標。第三任丈夫一口倫敦音，看上去儒雅又帥氣，視她如女王，但真相卻是，他早已出櫃。
得知真相的西蒙娜連夜要求丈夫打包行李住客房，兩人先分居，等女兒七月婚禮過後再離婚，即使離婚也要離得讓人嫉妒，這才是她的風格。
劉玉玲演的真好，前一秒優雅打著電話，後一秒揚手就是給老公一耳光。前一秒連撕帶打薅人頭髮，後一秒拍拍手，理理頭髮，照樣扭著小腰妖嬈的走了。
看到這身手我都驚呆了，心想我現在健身到五十歲能有這敏捷身手我會怕誰啊，現在健身還來得及嗎？
可這樣強勢拉風的女王，也仍然被丈夫套路和要狹了。丈夫的服用安眠藥自殺都是假裝的，為的就是能夠喚起她的惻隱之心，可以繼續維持婚姻，因為女方的財富和地位是他不願意放棄的。
直至這一刻，西蒙娜才真正意識到了對方的真面目。並且對方知道她酷愛面子，所以以此要挾她。
這種欺騙恐怕已經長達數年，只不過她一直被男方的順從和甜言蜜語所欺瞞。
西蒙娜這種自小要什麼有什麼，呼風喚雨的女性怎麼可能被人威脅，她的報復必將是風雨欲來，烏雲壓頂。
西蒙娜的問題在於，出身的優越雖然使她不必象貝絲一樣為了生存而不得不依附丈夫，但她走入了另一個誤區，她只想活在別人的矚目和光環裡，她將是否有人愛她作為了她人生價值的意義，因此令人羨慕的家境和財富反而使她成為了別人的獵物而不自知。
2019年的泰勒是一位出色的律師，她的丈夫伊萊是一名猶太人，丈夫曾經說過，當他媽媽得知他將和一位知名律師結婚時，別提多高興了。
兩人的婚姻看上去是非常大膽的開放式婚姻，他們彼此愛著對方，但也不干涉對方去找情人，唯一的要求是那些情人和P友不得出現在家中。
妻子泰勒是一位女權主義者，性格上也相當強勢；而丈夫伊萊則性格溫和很多，伊萊是一名編劇，但已經兩年沒賣出過劇本了，所以家中的收入全靠泰勒來養家。相比六十年代，2019年婚姻中的男女關係已經開始掉轉，女方更加平等和寬容的去看待男方的經濟收入。大家對女強男弱的關係習以為常。
相比於保守和排他性的傳統婚姻，開放式的婚姻真的就更加幸福嗎？
兩性關係是放大鏡，足以放大人性中所有的慾望和陰暗。
泰勒和伊萊的婚姻危機，從泰勒先違反規定開始。
泰勒是位雙性戀者，當她將受到前男友騷擾而沒地方住的女友潔德帶入家中時，她原來自在而肆意的生活受到了強烈的衝擊。
當丈夫伊萊見到美女潔德時，第一眼他就完全被吸引住了。
這位美女不僅僅是甜美可愛，並且非常擅長打掃、整理和做飯。關鍵是，她非常懂得討好伊萊。潔德和泰勒是完全不同的兩種類型，因為失業在家而不得不依賴於妻子的伊萊這時內心已經完全開始在騷動了。
果然，伊萊提出了三人行。
泰勒擔心潔德的態度，而潔德似乎也對伊萊有好感，所以馬上就同意了。
只是這樣以來，危機也就出現了。
潔德似乎也是不上班的狀態。
當泰勒到律所上班的時候，家裡烈火乾柴的兩個人又會做些什麼呢？
面對這些，泰勒可以包容嗎？開放式婚姻的原則和界限又在哪裡，一旦模糊了邊界，這種看上去開放而自由的關係，所造成的衝擊、傷害和那些人性的陰暗面，泰勒又會怎樣處理呢？
伊萊的表現也恰恰證明現代社會很多男性的心態，在現代社會中，往往很多女性更加能幹和強勢，而男性則相對內斂。在女強男弱的這種結合中，男性既受益於女方的能幹、獨立和包容，又同時被那些溫柔、嬌弱，對自己崇拜不已的女性強烈的吸引過去。
真讓他和小鳥依人的傻白甜們生活在一起，他們又覺得少了穩定和依靠的大後方。
這種不成熟的男人和不停想要玩具的五歲小孩也沒什麼分別。
當泰勒遭遇來自丈夫和女友的雙重背叛後，恐怕身為知名律師的泰勒，想要的不僅僅是復仇，而更是可以不受法律制裁的復仇手段吧。
想想竟有點不寒而粟。
三個時代，三位完全不同的女性，遭遇了相同的婚姻困境， Why Women Kill?看完你就會知道。
有個挺有意思的點是，這部劇在豆瓣評分高達9.4分，而在外媒上評價卻非常一般。
對此我的看法是，因為我國已婚女性的生存狀態還不如60年代的貝絲，貝絲至少還只用幹一份工作，而大多數已婚女性是既要白天公司上班，還要晚上回家當保姆，即使如此，還得不到丈夫的尊重和認可，甚至仍然會遭遇出軌和背叛，所以，看到這部劇中妻子們復仇、報復的樣子，就會看得格外得爽，好象自己生活中的那口惡氣也在觀劇的過程中，被髮洩出來了。
生活不易，多看點爽劇也沒關係。
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