收入壺王，一億不賣
20世紀80年代，許四海收藏了一把掇只壺，壺身長近一尺，高過六寸，通體圓潤，壺色渾厚深沉，包漿瑩潤如玉，造型古樸穩重。
據《宜興縣誌》記載，這把掇只壺是邵大亨傳世作品中體型最大、製作最精的一把紫砂壺。“一壺千金，幾不可得”被稱為壺中之王。
清 邵大亨 掇只壺 許四海藏
最初該壺由宜興蜀山鎮丁松林先生收藏，抗戰時贈予其好友潘序倫，八十年代被許四海以2.3萬買下，而當時顧景舟一把壺才不過百元。
許四海收藏“大亨壺”半年後，有人願出8萬求得。一年後，一個臺灣壺商出價20萬。此後幾年，不斷有人上門來要收購此壺，都無功而返。
紫砂泰斗顧景舟曾對大亨壺有很高評價，當年還專程趕到許四海家裡，提出想看一眼大亨壺。
清 邵大亨 掇只壺 許四海藏
1992年，一個臺灣販壺的古董商願出180萬收購，被許四海謝絕了。日本商也想收購這把壺，許四海說：“別說180萬，就是1800萬我也不賣，這不僅是我的東西，也是中華民族的遺產，是中國人共有的寶貝，要是我賣了它，就成了民族的罪人。”
如今這把壺早已行情過億。許四海卻從未想過將其出售。他看重的，是其所具有的無法估算的文化傳承價值。
許四海，何許人也？
中國首傢俬人博物館的主人
上海嘉定，曹安公路與外環線交叉口的東北角，有一座佔地46畝的私家園林——百佛園，是上海最具特色的文化旅遊景點之一。
園內有塔有湖，有亭臺樓閣，小橋流水，參天古木，特別是一百多尊造型獨特、流派紛呈的歷代石佛，使繁花秀樹之間，水榭亭閣之中盪漾著佛教文化的意蘊。
而這座園林的主人，便是在紫砂壺界赫赫有名的
海派壺藝大師——許四海。作為海派紫砂藝術的代表人物，許四海的紫砂壺在藝術界享有極高的聲譽，也擁有著眾多的著名收藏者。
他一手創立了新中國首傢俬人博物館——上海四海壺具博物館（現位於百佛園“百壺塔”內），內藏曆朝各類壺具珍品，堪稱一部脈絡清晰的中國紫砂壺發展史。
百佛園主人許四海不僅是位紫砂陶藝大師，更是位極富傳奇色彩的鑑藏家，被業內稱為“江南壺怪”。
因唐雲一句話辭去科長職位的制壺大師
許四海的制壺生涯始於1982年，此前，許四海在部隊做文化幹事，接觸大量美術書籍，對中國傳統文化，尤其是陶藝產生了極大興趣。
1980年復員，許四海手上已有四十多把壺。在上海當了三年半科長，後結識了日後成為他恩師的
唐雲先生。
唐雲是著名畫家，不僅繪畫技藝超群，而且對古書畫、紫砂壺、文房清玩等收藏情有獨鍾，尤以其收藏的八把“曼生壺”著稱於世。
有一次，唐雲將他珍藏的“曼生壺”拿給許四海觀摩，並告訴他說：“
中國不缺科長，缺的是制壺大師。”唐雲的話令許四海茅塞頓開，於是他毅然辭去公職，學習制壺。之後，許四海正式拜唐云為師。在唐雲指導下，許四海在書畫、篆刻、詩文、雕塑等方面均取得極大進步，還把體味到的書畫精妙，融入紫砂創作，在傳統的基礎上進行全新思考。
此後近30多年，許四海一直以書畫壺名揚於世，這個始自清代制壺名家陳曼生、楊彭年的制壺傳統，被許四海繼承和發揚光大。
他曾先後與多位書畫名家合作，製作了很多書畫名壺。如：與唐雲合作“雲海壺”、與程十發合作“合歡壺”等，都是紫砂壺的名作，成為文人名流競相購藏的珍品。
1982年至今，許四海共製作紫砂壺1100餘把，享譽海內外，從一壺千金到一壺十數萬金，常常因為愛壺人的追逐，不等一批壺出窯，定購者已人滿為患。
入手“壺王”等國寶級孤品的收藏大家
許四海不僅是一位制壺大師，也是一位茶壺收藏名家。他收藏有中國曆代名壺
800餘件，其中許多是國寶級的孤品。最有名的是被稱為“壺王”的清代制壺名家邵大亨的“大亨掇只壺”，還有明代時大彬“六方扁鼓壺”、清乾隆“致和齋爐鈞釉漢方壺”等絕世名壺。
清乾隆 致和齋爐鈞釉漢方壺
許四海時常掛在嘴邊的話是：“要敢交學費，過手的多了，就煉出了火眼金睛。不交學費就當不了收藏家。”40多年來，許四海看過紫砂無數，交了不少學費，也換回了任何書本上不可獲得的經驗和教訓。
積數十年之功，許四海總結出了“五力”，即：
一要有智力，善動腦筋；
二要有眼力，久經鍛鍊；
三要有體力，往返奔波，是艱苦的差事；
四要有財力，經濟支撐，不做空想；
五要有魄力 ，關鍵時刻，敢於拍板。
有了這五“力”，才有了後來的“大亨壺”傳奇。
封存印章致力復興中華茶藝的文化藝人
“復興中華茶藝”是許四海多年來的心願。80年代末，許四海創建了當時全國最早的私人博物館，1991年建立了四海壺具博物館；之後建立了“百佛園”。
許四海累計在這座佔地48畝的江南園林中投資2.5億元，設立上海四海壺具博物館、四海陶瓷藝術研究所、紫砂壺生產製作工場、窯場等。
在制壺的同時，一心致力於茶文化推廣，為中國兩大茶文化先賢吳覺農和陸羽建立紀念館。
近年來，藏家、投資者對紫砂的收藏熱情持續升溫，價格一路飆升。尤其是宜興紫砂老藝人和工藝美術大師的作品價位更是呈幾何級上漲。
然而，許四海卻並不為之所動，儘管求壺者甚多，但他仍一如既往地默默經營著他的百佛園和博物館，沉浸於制壺和藏壺的意趣之中。
在70歲生日當天，許四海突然宣佈“封印”，他將平時制壺所用的18方印章悉數用液體澆築凝固，存放於百佛園四海壺具博物館內。
大師在全盛時期“封印”，讓不少藏家扼腕痛惜，但許四海說，制壺是為少部分人所做的事，弘揚茶文化則是針對社會大眾。
在許四海看來，弘揚茶文化和制壺，乃魚和熊掌不可兼得，經再三權衡，他決定棄後者而全力推動前者。
發展文化事業是場持久戰，作為一個紫砂壺收藏家，他說自己只是暫時代國家保管這些珍寶。
多少年來，他節衣縮食，不惜一切，將散落民間的奇珍異寶聚集在一起，成為一位獨具建樹的大收藏家，然家中生活一直過得非常清苦，雖富可敵國，常常身無分文。
面對如今這樣一個紛亂繁雜、光怪陸離的藝術市場，許四海仍在堅守著那份傳統的收藏家精神，難能可貴。
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