1、中國電影市場越來越開放
“去年10月這部電影在多倫多電影節上獲獎，當時並沒有引起國內媒體的太多關注，但是我們覺得這是一部難得的正能量藝術佳作，就決定把它引入到中國來。”華夏電影公司董事長傅若清介紹《綠皮書》與中國市場的結緣，影片講述了兩個地位和性格懸殊的男人，在旅途中從相互排斥到惺惺相惜，成就一段真摯友情的故事。電影從去年12月開始進入報審程序，在國家電影局和中影集團進出口公司的全力幫助下，順利完成了影片素材引進等全部手續，使得影片能夠在2月25日奧斯卡頒獎當天舉行首映禮，並確定3月1日如期與中國觀眾見面。
“週一獲得奧斯卡獎，週六就能在中國院線看到。”在北京大學視聽傳播研究中心主任陸地看來，這體現了中國電影市場和世界電影市場的同步，體現了中國電影人的專業眼光，符合電影市場運營的規律。
“全球電影市場是一個全產業鏈、全週期的投資運營市場，第一個參與領投的承擔主要投資，電影的後期製作和宣發環節還不斷有投資者進入，越到後期，就越需要吸納有資源的投資者加入。”傅若清介紹，阿里影業這次作為《綠皮書》的投資者，主要負責亞洲區域的市場運營，“後期投資最看重的是投資者的資源，比如院線、廣告、互聯網推廣等，當然最看重的是中國龐大的觀眾群體和電影市場”。
阿里影業高級副總裁李捷目睹並參與了中國電影市場和世界電影市場的“親密接觸”：過去主要是靠廣告植入、中國演員加入、在中國城市選景等方式增加“中國元素”，現在很注重與中國的院線渠道合作，特別是中國互聯網宣發推廣的技術手段和商業模式對海外電影公司很有吸引力。
2、中國電影市場生態正在優化
從《綠皮書》，到印度影片《摔跤吧！爸爸》、泰國影片《天才槍手》、日本影片《小偷家族》，華夏電影發行公司作為國產影片發行主力軍，在做好國產影片發行工作的同時，積極關注優秀的進口影片，挖掘發行了眾多展現人間真善美、激勵啟迪人心的佳作，引起了強烈廣泛的社會反響。在此過程中，華夏電影發行公司感受到中國電影觀眾審美能力的提升和觀影習慣的成熟。
“不管是外國電影還是中國電影，觀眾期待能讓心靈產生情感共鳴的內容。只要故事講得好，有情感、有衝擊，能帶來溫暖與希望，就能夠被觀眾接受，就能夠獲得良好的票房。”傅若清認為，中國電影消費者越來越成熟，中國電影人也越來越理性，過去認為拍主旋律正能量電影就是賠錢，投資會“打水漂”，現在電影的創作者、策劃者都相信只要沉下心來拍一部有情感、接地氣的好作品，就會得到觀眾的認可，能有良好的回報。
最近這一年多來，電影行業得到了正向引導，大力弘揚主流價值觀。實踐證明，只要故事講得好，主旋律的電影照樣可以贏得票房和市場。事實上，《戰狼2》《流浪地球》《紅海行動》《湄公河行動》等新主流大片的崛起，就是社會效益和經濟效益雙豐收的最好實例。
3、以小見大講好“中國故事”
《綠皮書》從兩個人的故事透視深刻主題，敘事節奏合理流暢，演員表演出神入化，表達信任、尊重和感恩，是一部讓人感受到希望和溫暖的感人佳作。電影的敘事和表達方式，能給中國電影許多啟示。
“第一個啟示就是影片要有正能量，能夠表達真善美。”傅若清體會，第二個啟示就是電影要“以小見大”講故事，不能生硬說教，要從小切口、小人物、小事件刻畫人物、講好故事，要有衝突和矛盾，有情感的共鳴。
“中國不缺好故事，缺少的是講好故事的能力。” 方特動漫總經理尚琳琳把內容生產能力當作文化企業最核心的競爭力，對講好故事的需求尤為迫切。對此，樂創文娛董事長昭深有同感，他更進一步表達：“中國不缺好故事，缺少講好故事的能力，尤其缺少為觀眾和消費者講好故事的能力”。
在全國電影工作座談會上，中宣部常務副部長、國家電影局局長王曉暉強調了“電影創作”的重要性：抓好電影工作最重要的是抓住創作這個“牛鼻子”，要抓好現實主義電影創作，要打造電影的中華民族新史詩，主題是中華民族偉大復興的中國夢，主線是愛國主義，要打造銀幕英雄、民族英雄形象。中國電影要提高講故事的能力，要搞好劇本創作，既要擅於“把小講大”，也要擅於“把大講小”。要遵循電影的創作規律，用電影語言體現創作特色，故事是講給觀眾看的，要擅用大眾語言、群眾視角，增強故事的吸引力和感染力。
據瞭解，華夏電影公司準備在今年推出獻禮片《我和我的祖國》，就將是小故事融入大歷史，確定了新中國升旗、原子彈爆炸、中國女排獲得五連冠、香港迴歸、載人航天飛船首飛成功、大閱兵等七個歷史瞬間，由七個導演講述七個小環境的故事。大事件和小事件交織、大歷史和小故事互動，通過歷史瞬間、全民記憶、情感撞擊的“化學反應”講好“中國故事”，引發全民情感共鳴，為新中國成立70年獻上中國電影人的作品。
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