今年的春晚結束了，破天荒的沒有馮鞏，沒有蔡明，也沒有潘長江。
倒是有宋丹丹，但她沒有演小品，只是在開場唱了歌。
你絕對想不到，這次短暫的出場，是宋丹丹最後一次在春晚登臺。
她在幕後的採訪裡對記者說：
“我也到了該觀風景不再做弄潮兒的年齡，這次的春晚，就是跟觀眾真的說一聲，再見。”
在很多朋友的印象裡，春晚舞臺上的宋丹丹，一直都在演老太太。
把門牙塗黑的白雲大媽，有人花錢找她嘮嗑的“張惠妹”。
宋丹丹演老太太演得實在太像了，以至於有年紀小的觀眾一度對宋丹丹的年紀有誤解。
當這位“老太太”真的變成了老太太，我們反而有點接受不了。
因為她的離開，意味著這個舞臺又少了一張熟悉的面孔，讓我們離那些年熟悉的春晚又遠了一些。
記得以前看春晚最期待的就是語言類節目，去年的節目笑膩歪了，這一年就盼著這幾個相聲小品接著笑一笑。
究竟是從什麼時候開始，不再期待了呢？
我也不記得。只知道這種感覺已經很久沒再有了。
這幾天，我把那些節目翻出來看，雖然都是在電視上看過多少遍的節目了，說上句就能接下句，
但在每一個預料到的包袱面前，我還是笑得很開心。
我真的，很想念從前的春晚。
造梗機器
從前春晚就是流行語的主力製造機。
玩梗都是保留項目，造梗才能體現春晚的實力。
有些梗的生命力很旺盛，一出來就融入了生活，甚至現在大家還在日常中使用。
造梗這方面不得不提的一個人，就是趙本山。
不要說“改革春風吹滿地”屠榜b站，你本山大叔可以直接修改全國人民的語言體系。
勸別人“不要要求太多”，怎麼說才夠勁？本山叔教你：
知道背後典故的都明白，這句將得寸進尺形容得多麼到位。
如果說這一句梗太深，那下面這句大家都能看懂：
“你大爺永遠是你大爺”，9個字讓你明白大爺地位不可動搖，孔武有力且不留痕跡。
造梗這方面不止趙本山一個王者，參加了十幾年春晚的黃宏必須擁有姓名。
黃宏可能自己都沒想到，自己掄錘念數如此具有魔力，到現在雷神一出場還有彈幕刷“八十！八十！”
2008年的春晚裡，蔡明扮演一個扭捏的售樓小姐，帶著黑色假髮，每句話都帶著魔性的顫音。
這一句“為什麼呢”，成了當年風靡小學生之間的耍賴用語。
而郭達老年痴呆撕報紙的梗，被無聲無息地沿用至今。
還有一個悄無聲息融入大家生活的梗，就是馮鞏的《笑談人生》。
馮鞏在春晚舞臺直播喝酒，嫌搭檔朱軍喝少了：
“養魚梗”成功納入全國人民的勸酒詞詞典，一度風靡各種酒桌現場。
從前春晚造的梗巧妙而且朗朗上口，一下就成為了這個節目的標誌。
一說“要啥自行車”“忽悠瘸了”，就能讓人想起趙本山、範偉、高秀敏仨人《賣柺》《賣車》，
一說“大錘八十”，就能想起來黃宏掄錘的《裝修》。
觀眾記得住這些節目，這些節目也就成為了經典。
演技不俗從前的春晚，就全是原創梗，不抄生活流行語麼？也不是。
既然是流行語，說明這句話已經通過了人民群眾的考驗，不用白不用，只不過要看你怎麼演。
演得好就是巧妙的笑點，賦予流行語新的靈魂。
演不好就是尷尬的跟風，再火的段子也能當晚過氣。
這裡又得cue一下趙本山，趙本山的小品的主角都是農村的老頭老太太，說起流行語來格外好笑：
兩位農村老人平淡天真地用流行歌曲回答，落後的角色說流行的話，角色的神態與臺詞形成反差，笑果十足。
臺詞和表演從來都不是割裂的，笑點不只靠臺詞段子，也需要精妙的設計和細膩的演繹。
曾經的春晚舞臺，其實也是相聲小品演員的飆戲現場。
比如開頭說的宋丹丹，在1989年的春晚小品《懶漢相親》裡，宋丹丹演了個山東大姑娘，把“真的麼”說成“jin地莫”。
奶裡奶氣，嬌憨黏糊，簡直就是一塊山東大飴糖。
“讓我康康”，“大西幾小腦斧”，現在年輕人賣萌撒嬌的口齒不清的伎倆，你大娘31年前就玩轉到了舞臺上。
宋丹丹做為一個北京人，把東北話和山東話說得跟母語似的，
還能演繹出完全不同的性格和情緒，同時還要製造出其不意的笑點，這大概就是演員的品格吧。
還有陳佩斯，第一次登上春晚舞臺演《吃麵條》，就為大家貢獻了一出宇宙教科書級的無實物表演。
說實話，我總記得小時候看他吃的是真麵條，我甚至記得是一桶清水掛麵。
為了寫這篇文章回看錄像才知道，原來陳佩斯吃的一直是空氣！
人家吃個空氣，不僅能讓你感受到小嘬麵湯的燙嘴，吸溜麵條的彈性，拿著麵碗的分量，最後還有模有樣吃到撐。
不僅能讓你笑，還能讓你笑過之後有所驚豔，才是真的牛逼。
從前的春晚，就是靠這些優秀的表演把舞臺撐起來，把一個個包袱抖響，讓觀眾看了開心，看過了還會惦記。
新潮舞臺
春晚作為一檔全民向的節目，要讓上到九十九、下到剛會走的都愛看，確實挺難的，很容易就走保守路線。
但是，從前的春晚特別潮。
1996年的時候，BB機剛普及，春晚就已經在討論人工智能了：
蔡明穿著一身銀裝扮演機器人，坐在郭達旁邊講鬼故事，無論裝扮還是選題都非常先鋒，
不知道人工智能怎麼論資排輩，Siri見了蔡明是不是也得叫一聲姐姐。
一把年紀的趙麗蓉也曾把潮流文化搬上舞臺，讓自己拿手的評劇和disco相結合：
趙麗蓉老師穿著黑皮馬甲，把黃梅戲的唱詞跟著“動次打次”的bit唱出來，成為了華語第一女rapper。
如果說趙麗蓉老師“張不開嘴，跟不上遛”是中西結合，那馮鞏郭冬臨《舊曲新唱》就是新舊結合了。
郭冬臨說要給中央電視臺的節目改版，先拿最嚴肅的《焦點訪談》開刀：
“竹板這麼一打啊，別的咱不誇，今天的焦點訪談咱要說點嘛，
WTO啊，機構還挺大，它薄皮大餡十八個褶，它不能是包砸……”
本來沉重的節目讓快板一唱變得喜氣洋洋，年味就這麼出來了。
還有京東大鼓直播足球，郭冬臨在麥克風前賤嗖嗖地唱歌，旁邊彈三絃的馮鞏堪稱神助攻：
郭：火紅的太陽剛出山吶，球場上走來了半邊天。中國隊出場是人兩個呀……
馮：幾個？
郭：十一個呀，一個老漢，那是教練吶啊~啊~啊~
面對郭冬臨劇情曲折的唱詞，馮鞏的表情一拍三變，叩著音樂兩隻眼睛滴溜溜轉的跟旺仔似的，把郭冬臨的無理取鬧烘托得淋漓盡致。
當年的馮鞏在春晚舞臺上，可不只有笑嘻嘻和喪嘰嘰兩種表情，更不只會喊那句有形無魂的“我想死你們了。”
快板、三絃、吉他，手到擒來，是真·廣大婦女的偶像。
那時候春晚不僅表演形式上具有實驗性，而且裝扮上也很豁得出去。
《裝修》裡的黃宏掄起大錘，一錘砸出個女裝大佬林永健：
這可比褲子穿劈叉的小瀋陽早了有四年，全國人民始料未及，笑震玻璃。
我覺得，從前春晚就像個潮流風向標。
白雲黑土播了之後，班級聯歡會總有同學拿巧克力把牙塗黑演老太太。
馮鞏打快板播了之後，學校就組織我們打快板背99乘法表。
從前我們一直在模仿春晚，每年也盼著春晚，想看會有什麼新東西出來。
吐槽與正能量齊飛
原來春晚的語言類節目還有一個看點，就是諷刺社會現實。
那些節目點得透徹，說得真實，有些犀利觀點即使放到現在，也可以對號入座。
1994年春晚，黃宏的小品《打撲克》，現在看來都特別牛逼。
這個小品的故事很簡單，就是兩個人在火車上打撲克，
只不過用的不是紙牌，而是名片。
董事長管總經理，秘書管董事長。倆人你一句我一句全程高能：
這說的不就是現在的小花、小鮮肉麼。
倆人聊著聊著還聊到一些驚天八卦，黃宏說起鄰居和鄰居的寵物：
這個老丈人和兒媳婦的配置怎麼這麼眼熟 ，這說的不就是故宮大Ｇ麼。
還有趙麗蓉面對過度包裝一不小心講的大實話：
耿直老太太分分鐘點破智商稅，放在現在，這說的不就是小罐茶麼。
敢說、敢演、敢穿，從前的春晚真的很“敢”。
“敢”歸“敢”，從前的春晚並不“叛逆”。
春晚為了讓大家喜氣洋洋過好年，除了製造笑料，還要傳播一些正能量。
過去春晚喊口號麼？
也喊，只是那時的春晚做到了呼籲正能量也不尬。
《心病》裡面，範偉因為中了高額彩票而生病。
經過趙本山一頓洗腦後，價值觀迎來了昇華：
這一句也是為了引出趙本山告訴範偉他中了三百萬的真相，這句正能量放在這裡就特別合理。
一個節目的價值觀，一般都會在節目的最後點出，為的就是劇情鋪墊到位。
曾經的鋼鐵cp郭達和蔡明，在《浪漫的事》裡面飾演的老夫老妻鬧了矛盾，一步步化解開：
前面劇情鋪墊到位，即便謝頂的郭達說“明明，我愛你”，那也相當於低配版《戀愛的犀牛》，照樣擊中觀眾淚點。
還有一對經典cp馮鞏和牛群，他們倆搭檔的相聲《有話坐著說》，用一把講真話的椅子撕下虛偽人物的偽裝。
情節不斷反轉笑料百出，最後兩位演員跌坐在真話椅上悵然若失，反襯出真誠的體面。
有些正能量沒編成口號說出來，照樣能讓觀眾們笑著笑著就心領神會。
以前的節目非常正能量，沒有令人尷尬的說教，讓正能量融合在節目內容裡，給大家增添年味，讓節目昇華。
相信每個互聯網衝浪兒心裡，都珍藏著那麼幾個跟自己年紀不相上下的春晚節目。
那時候春晚是大家的年夜飯，看語言類節目笑著過除夕好像成為了理所當然。
北方餃子下鍋，南方麻將桌圍坐，聽黃宏“唸詩”，聽馮鞏說“我想死你們了”，看蔡明今年又有什麼新花樣，在趙本山上臺時，把放鞭炮的家人喊回來。
那時候對於春晚我們充滿了期待，不僅是因為節目好看，更是這些節目它會破除代溝，成為我們和長輩晚輩為數不多的共同話題。
時間不饒人，我們卻還沒準備好就該說再見，就和從前一樣，總想著在晚會結束前，還會不會再演一個小品？還能不能再說段相聲？
在《難忘今宵》響起的時候，我難忘春晚。
#今日說說：你心目中最經典的春晚臺詞#
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