導讀：一曲紅樓，幾許心淚。曹雪芹用他那飽含血淚的筆墨，創作出了《紅樓夢》這部鴻篇鉅著。如果把《紅樓夢》比作世界文學之林中的一棵參天大樹的話，那麼全書的思想主題就是大樹的根部，各具情態的人物是大樹的累累果實，而繁密的枝葉無疑就是書中多姿多彩的細節了。
《紅樓夢》的細節描寫，是細節描寫的成功範例，它不僅僅是情節描寫的補充，為情節描寫服務，而且也是刻畫人物形象、反映生活內涵以及表現某種主題的一種重要手段。在表現技巧方面，則與情節描寫融為一體，自然而然地表現出來，絲毫看不出斧鑿痕跡。正如脂硯齋所說的，是“淡淡寫來”，“淡淡帶出”，但卻於平淡無奇中刻畫了人物，反映了生活的內涵，表現了所要揭示的主題。可以說，《紅樓夢》細節描寫的運用技巧已達到了出神入化的境界。
一、匠心獨運的肖像細節描寫
肖像描寫是小說塑造人物的重要手段之一，古今中外的優秀作家都通過各種藝術手段千方百計來展示人物的外貌特徵。在《紅樓夢》中，作者傾心注血，匠心獨運，以傳神的線條，濃淡相宜的色彩精心描繪了一幅宏偉瑰麗的人物肖像長卷，達到了“摹一人，一人必到紙上活現”，形神俱化的藝術境界。
在全書的第三回中，作者用了很多筆墨，從各個角度來描寫書中人物的肖像。對於女主角林黛玉，作者先後換了三個角度，用了三個層次來描寫她的肖像。
第一個層次，是借“眾人”的眼光寫出的：黛玉初進賈府時，“眾人見黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度，便知他有不足之症。”這段描寫用“眾人見”三字作領，我們就能從在場的人的角度來感受黛玉的樣貌和氣質，美在言外由此可見。自然，對於林黛玉的三次肖像描繪來說，這不過是“渾寫一筆”，但卻是抓住了這個肖像的“精華”。它使讀者感受到林黛玉是位個性獨特、命運多鮮而內心世界又極為豐富的人物，形體美與內心美的統一，帶給她的不是歡樂與幸福，而是病態與不幸，這就不能不引起讀者對她命運的高度關切。
第二層次是借王熙鳳的觀察寫出的。“這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標緻的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天日頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎麼姑媽偏就去世了！’”脂硯齋說，“寫阿鳳全部傳神第一筆也”，“真有這樣標緻人物，出自鳳口，黛玉丰姿可知。” 王熙鳳本人是個“美人兒”，而這個“美人兒”又口口聲聲誇黛玉標誌，黛玉的姿色氣質由此可見一斑。
第三個層次是賈寶玉，慧眼識知己是其基本點。文中寫道，“寶玉早己看見多了一個姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：‘這個妹妹我曾見過的。’”對比之前的描寫，可以看出，賈寶玉眼中的林黛玉的與眾人眼中的有所差別。眾人眼中的“怯弱不勝”，在賈寶玉的眼中是“淚光點點，嬌喘微微”；眾人眼中的自然風流，在賈寶玉的眼中以“嬌花照水”、“弱柳扶風”的畫面出現。甲戌本的幾條批語，確切地說出了上述肖像描繪的優點，“又從寶玉目中細寫一黛玉，直畫一美人圖”；“不寫衣裙妝飾，正是寶玉眼中不屑之物，故不曾看見。黛玉之舉止容貌，亦是寶玉眼中看心中評。若不是寶玉，斷不能知黛玉終是何等品貌。”
善於從人物的心理感受、心理分析的角度去寫肖像，是曹雪芹的重要藝術經驗之一。它把肖像描繪同人物的個性特徵、精神狀態、情感內容、心理活動、情緒變遷等互相融合成一個整體。這樣的肖像是具有生命活力的藝術肖像。
二、逼真宛肖的動作表情細節描寫
曹雪芹往往用精煉的語言，就能把人物的音容舉止描畫得逼真宛肖，同時又極符合人物的性格作風。最經典是在第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”中，因劉姥姥的表演引起眾人大笑的場面：
賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮幫子不語。
眾人先還發怔，後來一聽，上上下下都哈哈的大笑起來。湘雲撐不住，一口飯都噴了出來；黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子；探春手裡的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。
作者並沒有著力渲染、烘托，而是自然如實的寫來，但卻異常生動傳神，使人如臨其境，如見其人，如聞其聲。雖然人人都笑，但各自的笑態毫無雷同。這不同的笑態，反映了人物不同的社會地位和性格特徵。
湘雲是“撐不住，一口飯都噴了出來”。這是縱情的笑、爽朗的笑。她沒有那些貴族小姐驕矜扭捏的習氣，天真熱情，是一位胸無城府、粗直豪爽的姑娘，所以她的笑既是性格的展現又是性格的必然。
與湘雲的大笑“噴飯”形成強烈對比的是黛玉的笑。黛玉是“笑岔了氣，伏在桌上噯喲”。黛玉多愁善感，常年寄人籬下的生活養成其敏感的氣質，再加上無法向人訴說的感情糾葛，又體弱多病，大笑自然免不了“岔了氣”，叫“噯喲”。
寶玉笑得“早滾到賈母懷裡”，“賈母笑的摟著寶玉叫‘心肝’”，這一老一少的笑，集中體現了祖孫之間的關係。賈母視寶玉為賈府傳宗接代的“寶貝”，她以最高權威的身份把寶玉嬌寵，而寶玉則憑藉老祖宗的庇護逃避賈政的管教。寶玉大笑，自然順勢撒嬌“滾到賈母懷裡”，而賈母則興致很高，摟著寶玉叫心肝。
王夫人是賈政之妻，榮國府的當家人，王熙鳳的姑母、嬸孃，顯然她看出這場戲是鳳丫頭導演的。而鳳姐在賈府，賈母寵她，婆婆邢夫人與她不合但又不敢惹她，眾姐妹不便指責她，而能指責也應該指責或阻止她的只有王夫人，而因為笑得太厲害了，“說不出話來”，所以只好“用手指著”代替責備，這樣很符合王夫人的身份和地位，也表現了她的端莊賢淑。
薛姨媽“也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子”。薛姨媽是吃了飯來的，坐在一邊喝茶，看了劉姥姥的表演，低頭忍俊不禁，一口茶噴到近旁探春的裙子上，這與王夫人相比，就顯得不那麼拘謹了。
探春笑得“飯碗都合在迎春身上”。探春是賈府的三小姐，她有文才，精明強幹，在三位小姐中是佼佼者，性格外向並略帶幾分潑辣，連鳳姐都讓她三分。她的笑態既同於湘雲，又不同於湘雲。說同，是她倆都是縱情的笑；說不同，是湘雲僅僅是把茶噴出來，而探春卻連茶帶碗都合在迎春身上，更放縱。
惜春笑得“離了坐位，拉著奶母叫揉一揉腸子。”惜春在四位小姐中最小，本是寧國府賈敬之女，賈珍之妹，因無父母疼愛，賈母憐其小而孤，讓她住在榮府與幾位姐姐相伴。她笑得肚子疼，便跑到奶母身邊，撒嬌的叫揉一揉腸子，這非常合乎她的年齡、身份和地位。
在這個場面中，作者描寫了八位主子的不同笑態，還有四個人沒有寫出來，她們是寶釵、迎春、李紈和鳳姐，作者沒有留下他們大笑、痛笑的特寫鏡頭，卻此處無聲勝有聲，這樣更符合她們的性格特徵。
薛寶釵是《紅樓夢》中塑造的一個“德言工貌”四德俱全的封建時代淑女的完美典型。她貌美、聰明、能幹，還很會做人，她的一言一行都嚴格遵從封建規範。所以在這種場合，她仍能保持標準淑女不苟言笑的“端莊樣兒”。
迎春，賈府的二小姐，是個老實無能、懦弱怕事的人，人稱“耳目頭”。她平時在為人處事上也是一味退讓，對周圍發生的矛盾糾紛採取不聞不問的態度。這個“戳一針也不知噯喲聲”的姑娘是不會像其他姐妹那樣放聲大笑的。
李紈，這個“居處於膏粱錦繡之中”，心如“槁木死灰”的年輕寡婦，她的性格善良溫和，平易近人，厚道誠懇，淳樸通泰，在大觀園裡與姐妹關係融洽。但地位使然，她作為長房長孫媳婦，又是寡婦，在老太太、太太面前不能過於放縱，所以她此刻也是很難開懷大笑的。
鳳姐奸詐有術，她唆使賈母的丫頭鴛鴦合謀出劉姥姥的洋相，當然能夠不露聲色，並裝作若無其事的樣子，沉著冷靜地讓劉姥姥吃菜。
主子們的笑不同於奴僕們的笑：主子們的笑是隨意的，開懷的；奴僕們的笑則是受約束的，有剋制的。主子們笑得打滾揉腸，又喊又叫；奴僕們雖也笑得“彎腰屈背”，卻不敢任意放肆，實在忍不住的也只好“躲出去蹲著笑去”，有的還得“忍著笑上來替他姊妹換衣裳”。主子和奴僕的關係鮮明地描寫出來了。
一個小小的笑的場面，竟有如此大的內容含量，讓我們不得不驚歎曹雪芹卓越的藝術才能。正因為作者選取了這些最能突出人物性格特徵的典型鏡頭來刻畫人物，作者筆下的人物才能栩栩如生，躍然紙上。
三、豐富多樣的語言細節描寫
一個人的語言，往往是他的性格的外在體現。因此，語言細節的描寫，往往能從側面反映出人物的性格。林黛玉曾經離喪，寄人籬下，孤苦伶仃，所以有一種無形的自卑心理，偏她又生性好強，在這兩種矛盾的心理衝突下，形成了她敏感多疑的性格，處處提防，惟恐被人恥笑和輕蔑，而書中對她的語言的描寫，也符合她的這一性格特點。
第七回中描寫，周瑞家的受薛姨媽之託，給黛玉送來兩枝新巧的宮花。黛玉便問道：“還是單送我一人的，還是別的姑娘們都有呢？”當週瑞家的道：“各位都有了，這兩枝是姑娘的了。”黛玉冷笑說道：“我就知道，別人不挑剩下的也不給我。”黛玉首先注意的不是宮花的“新巧”，而是猜忌是否是別人“挑剩下的”。這些話是黛玉在維護她的自尊。而這自尊背後又隱含著強烈的自卑，這種既自卑又自尊的矛盾心態使黛玉的語言往往語冷多刺，未免挑剔，構成了黛玉對話語言豐富多樣化的一個側面。
除此之外，黛玉常用匕首式的尖利言辭刺痛對方，言語尖刻，不依不饒。她的話往往一語道破事件的真相，使周圍的人們感到不舒服，給人一種“尖酸刻薄”的印象。在第八回中，薛姨媽與寶玉、寶釵、黛玉等一起喝酒時，李嬤嬤拿賈政來嚇唬寶玉，勸阻他不要喝酒，黛玉毫不掩飾對李嬤嬤的厭惡情緒，說：“別理那老貨，咱們只管樂咱們的。”還說：“你這媽媽太小心了，往常老太太又給他酒吃，如今在姨媽這裡多吃一口，料也不妨事。必定姨媽這裡是外人，不當在這裡的也未可定。”
在這裡，黛玉的話尖刻，不留情面，甚至帶有某種挑撥性，以得罪姨媽為口實，叫李嬤嬤聽了感到很尷尬，所以李嬤嬤又急又笑說：“真真這林姐兒，說出一句話來，比刀子還尖。”連薛寶釵也說：“真真這個顰丫頭的一張嘴叫人恨又不是，喜歡又不是。”黛玉對李嬤嬤是連說帶埋怨，並機巧地用家族長者老太太和尊者薛姨媽來鎮嚇，使李嬤嬤無回覆之詞。黛玉的語言直來直去，表裡如一，有時未免尖刻。這是她性格純真的外在表現，性直而語尖，是“出乎心，發乎情”的。
總結：正是這些生動而真實的人物細節描寫，才使得《紅樓夢》中的每一個人物都顯得那麼栩栩如生，讓讀者在閱讀時有身臨其境之感。曹雪芹不愧為細節描寫的能工巨擘，他為我們提供了無數琳琅滿目、美不勝收的細節，它們有如一顆顆五光十色的寶石，渾然無跡地鑲嵌在一幅體宏思精、結構天成的現實主義生活畫卷上，注視局部無不熠熠閃光，精彩觸目；遍觀通體則在在相宜，耀眼生輝，筆底錦繡，令人歎為觀止。由此可見，《紅樓夢》的細節描寫藝術，是十分成功且極具魅力的，值得我們在今後的寫作過程中學習和借鑑。
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